Młody instrumentalista

Ilustracja interaktywna przedstawia pięciolinię. Z prawej strony umieszczony został panel boczny wraz z pięcioma pozycjami, przy każdej niebieski przycisk z trójkropkiem.Po kliknięciu na napis Cała nuta wyświetli się cała nuta umieszczona pomiędzy pierwszą a drugą linią na pięciolinii. Pod nią napis ta‑a-a‑a. Po kliknięciu na przycisk wyświetlona zostanie informacja dodatkowa – Na ilustracji wyświetla się symbol w kształcie czarnego wypełnionego prostokąta, który został umieszczony pod czwartą linią na pięciolinii. Pod pięciolinią napis: sza‑a-a‑a. Pod ilustracją napis: Pauza całonutowa, źródło: online‑skills, CC BY 3.0Po kliknięciu na napis Półnuta wyświetli się półnuta umieszczona pomiędzy pierwszą a drugą linią na pięciolinii. Pod nią napis ta‑a. Po kliknięciu na przycisk wyświetlona zostanie informacja dodatkowa – Na ilustracji wyświetla się symbol w kształcie czarnego wypełnionego prostokąta, który został umieszczony na trzeciej linii na pięciolinii. Pod pięciolinią napis: sza‑a. Pod ilustracją napis: Pauza półnutowa, źródło: online‑skills, CC BY 3.0Po kliknięciu na napis Ćwierćnuta wyświetli się cała nuta umieszczona pomiędzy pierwszą a drugą linią na pięciolinii. Pod nią napis ta. Po kliknięciu na przycisk wyświetlona zostanie informacja dodatkowa – Na ilustracji wyświetla się czarny symbol o nieregularnym kształcie, którego góra wygląda jak ścięty romb, a dół jak półksiężyc. Został umieszczony na drugiej, trzeciej i czwartej linii na pięciolinii. Pod pięciolinią napis: sza. Pod ilustracją napis: Pauza ćwierćnutowa, źródło: online‑skills, CC BY 3.0Po kliknięciu na napis Ósemka wyświetli się nuta ósemka umieszczona pomiędzy pierwszą a drugą linią na pięciolinii. Pod nią napis ti. Po kliknięciu na przycisk wyświetlona zostanie informacja dodatkowa – Na ilustracji wyświetla się symbol w kształcie czarnej laseczki z przymocowanym kółkiem za pomocą laseczki. Symbol zwrócony jest w lewą stronę. Został umieszczony na drugiej, trzeciej i czwartej linii na pięciolinii. Pod pięciolinią napis: es. Pod ilustracją napis: Pauza ósemkowa, źródło: online‑skills, CC BY 3.0Po kliknięciu na napis Szesnastka wyświetli się nuta szesnastka umieszczona pomiędzy pierwszą a drugą linią na pięciolinii. Pod nią napis to. Po kliknięciu na przycisk wyświetlona zostanie informacja dodatkowa – Na ilustracji wyświetla się symbol w kształcie czarnej laseczki z przymocowanymi dwoma kółkami za pomocą laseczek Symbol zwrócony jest w lewą stronę. Kształtem przypomina janczary. Został umieszczony na pierwszej, drugiej i trzeciej na pięciolinii. Pod pięciolinią napis: ym. Pod ilustracją napis: Pauza szesnastkowa, źródło: online‑skills, CC BY 3.0

Grafika przedstawia partyturę utworu „Wiosna” autorstwa Antonio Vivaldiego. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji G‑dur. Fragment utworu ma jedną stronę, z zapisem pierwszych dwunastu taktów utworu. W partyturze znajdują się cztery partie spięte akoladą: dzwonków chromatycznych, dzwonków diatonicznych, tamburyna oraz trójkąta. Wszystkie partie zostały zapisane w kluczu wiolinowym. Partia dzwonków chromatycznych zaczyna się od przedtaktu, w którym zapisano ćwierćnutę g. W takcie pierwszym w pierwszej linijce na pierwsze trzy miary grana jest trzy razy ćwierćnuta h, a następnie, na miarę czwartą, ósemki a oraz g. W takcie drugim na pierwsze trzy miary wykonywana jest półnuta z kropką d, a na miarę czwartą ósemki d oraz c. W trzecim takcie na pierwsze trzy miary powtarzana jest trzykrotnie ćwierćnuta h, a następnie na miarę czwartą grane są ósemki a oraz g. W czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest półnuta z kropką d, a dalej, na miarę czwartą, ósemki d oraz c. W piątym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę h, na miarę drugą ósemki c oraz d, na trzecią miarę ćwierćnutę c, a na miarę czwartą ćwierćnutę h. Partia dzwonków diatonicznych zaczyna się od przedtaktu, w którym zapisano pauzę ćwierćnutową. W takcie pierwszym w pierwszej linijce na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po półnucie g. Dokładnie tak samo jest w dalszych taktach, czyli od drugiego do piątego włącznie; grane są wyłącznie półnuty g, odpowiednio na pierwsze oraz trzecie miary. Partia tamburyna zaczyna się od przedtaktu, w którym zapisano pauzę ćwierćnutową. W takcie pierwszym w pierwszej linijce na pierwszą miarę grana jest cała nuta fis. W takcie drugim na pierwsze dwie miary zapisano dwie ćwierćnuty fis, a na miarę trzecią półnutę fis. W trzecim takcie ponownie zapisano wyłącznie całą nutę fis. W czwartym takcie na pierwszą oraz drugą miarę zapisano po ćwierćnucie fis, a na miarę trzecią półnutę fis. W piątym takcie wykonywana jest cała nuta fis. Partia trójkąta zaczyna się od przedtaktu, w którym zapisano pauzę ćwierćnutową. Takty od pierwszego do piątego są identyczne i powtarza się w nich następujący schemat; na pierwszą oraz drugą miarę grane są po dwie ósemki fis (czyli łącznie cztery ósemki), po których zapisano pauzę półnutową. W drugiej linijce partia dzwonków chromatycznych w takcie szóstym zaczyna się od ćwierćnuty a na pierwszą miarę, na miarę drugą grana jest ćwierćnuta fis, na trzecią miarę ćwierćnuta d, a na miarę czwartą ćwierćnuta g. W siódmym takcie na pierwsze trzy miary zapisano trzy ćwierćnuty h, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. W takcie ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką d, a na miarę czwartą ósemki d oraz c. W dziewiątym takcie na pierwsze trzy miary zapisano trzy ćwierćnuty h, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką d, a na miarę czwartą ósemki d oraz c. W takcie jedenastym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę h, na miarę drugą ósemki c oraz d, na trzecią miarę ćwierćnutę c, a na miarę czwartą ćwierćnutę h. W ostatnim, dwunastym takcie grana jest cała nuta a. W drugiej linijce partia dzwonków diatonicznych w takcie szóstym zaczyna się od całej nuty d. W taktach od siódmego do jedenastego ponownie zapisano taki sam schemat: grane są wyłącznie półnuty g, odpowiednio na pierwsze oraz trzecie miary. W takcie dwunastym wykonywana jest cała nuta d. W drugiej linijce partia tamburyna w takcie szóstym zaczyna się od dwóch ćwierćnut fis, granych na pierwsze dwie miary, a dalej zapisano półnutę fis. W takcie siódmym grana jest wyłącznie cała nuta fis. W ósmym takcie na pierwsze dwie miary zapisano po ćwierćnucie fis, a na miarę trzecią półnutę fis. W takcie dziewiątym grana jest cała nuta fis. W dziesiątym takcie na pierwsze dwie miary grane są ćwierćnuty fis, a na miarę trzecią półnuta fis. W taktach jedenastym oraz dwunastym zapisano wyłącznie po całej nucie fis. W drugiej linijce partia tamburyna w takcie szóstym zaczyna się od całej nuty fis. W taktach od siódmego do jedenastego grany jest taki sam schemat: na pierwszą oraz drugą miarę grane są po dwie ósemki fis (czyli łącznie cztery ósemki), po których zapisano pauzę półnutową. W ostatnim, dwunastym takcie zapisano całą nutę fis.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Lambada”. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur i ma długość czternastu taktów. W partyturze znajdują się dwie partie: fletu prostego oraz fortepianu. Flet prosty został zapisany w kluczu wiolinowym, a fortepian w kluczu wiolinowym oraz basowym. W partii fletu w pierwszej linijce w pierwszym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką e, a dalej ósemkę d. Na trzecią miarę grane są ósemki c oraz h, a na miarę czwartą ćwierćnuta a. W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz c, na miarę drugą ósemki h oraz a, na trzecią miarę ósemki g oraz a, a na miarę czwartą ósemki e oraz d. W trzecim takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę e, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. W czwartym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką e, następnie ósemkę d, na miarę trzecią ósemki c oraz h, a na czwartą miarę ćwierćnutę a. W partii fortepianu w pierwszej linijce w kluczu wiolinowym w pierwszym takcie na pierwszą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, na miarę drugą ćwierćnutę‑dwudźwięk, złożoną z nut c oraz g, na miarę trzecią ponownie pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę jeszcze raz ćwierćnutę‑dwudźwięk złożoną z nut c oraz g. W kluczu basowym w pierwszym takcie na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie c, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W drugim takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, na drugą miarę ćwierćnutę‑dwudźwięk, złożoną z nut f oraz c, na trzecią miarę ponownie pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ćwierćnutę‑dwudźwięk, złożoną z dźwięków g oraz d. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę f, na miarę drugą pauzę ćwierćnutową, na trzecią miarę ćwierćnutę g, a na miarę czwartą pauzę ćwierćnutową. W trzecim takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano pauzy ćwierćnutowe, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut c oraz g. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie c, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W takcie czwartym w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na miarę drugą oraz czwartą grane są ćwierćnuty‑dwudźwięki, złożone z nut c oraz g. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie c, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W drugiej linijce w partii fletu w piątym takcie na pierwszą miarę grane są ósemki a oraz c, na miarę drugą ósemki h oraz a, na trzecią miarę ósemki g oraz a, a na miarę czwartą ósemki e oraz d. W szóstym takcie na pierwsze dwie miary grana jest półnuta e, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. W siódmym takcie na pierwszą miarę grana jest dwa razy ósemka d, na miarę drugą zapisano ósemki d oraz c, na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta f, a na miarę czwartą ósemki f oraz a. W takcie ósmym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta e, na miarę drugą ósemki d oraz c, na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę f, a na miarę czwartą ósemki a oraz c. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemki h oraz a, na drugą oraz trzecią miarę po ćwierćnucie g, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. W drugiej linijce w partii fortepianu w piątym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, na drugą miarę ćwierćnutę‑dwudźwięk, złożoną z nut f oraz c, na trzecią miarę ponownie pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ćwierćnutę‑dwudźwięk, złożoną z dźwięków g oraz d. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę f, na miarę drugą pauzę ćwierćnutową, na trzecią miarę ćwierćnutę g, a na miarę czwartą pauzę ćwierćnutową. W szóstym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano pauzy ćwierćnutowe, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut c oraz g. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie c, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W siódmym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut d oraz a. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie d, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W takcie ósmym w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut d oraz a. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie d, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W dziewiątym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut g oraz d. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie g, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W trzeciej linijce w partii fletu w dziesiątym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta a, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest dwa razy ósemka d, na miarę drugą zapisano ósemki d oraz c, na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta f, a na miarę czwartą ósemki f oraz a. W takcie dwunastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta e, na miarę drugą ósemki d oraz c, na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę f, a na miarę czwartą ósemki a oraz c. W trzynastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemki h oraz a, na drugą oraz trzecią miarę po ćwierćnucie g, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. W ostatnim, czternastym takcie na pierwsze dwie miary grana jest półnuta a, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. W trzeciej linijce w partii fortepianu w dziesiątym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano pauzy ćwierćnutowe, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut a oraz e. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie a, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W jedenastym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut d oraz a. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie d, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W takcie dwunastym w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut d oraz a. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie d, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W trzynastym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut g oraz d. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie g, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej. W ostatnim, czternastym takcie w kluczu wiolinowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po pauzie ćwierćnutowej, a na miary drugą oraz czwartą po ćwierćnucie‑dwudźwięku, złożonym z nut a oraz e. W kluczu basowym na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po ćwierćnucie a, a na miary drugą oraz czwartą po pauzie ćwierćnutowej.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Oda do radości” autorstwa Ludwiga van Beethovena. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji G‑dur. Partytura utworu ma jedną stronę, z zapisem szesnastu taktów. W partyturze znajdują się cztery partie: fletu, dzwonków chromatycznych, klawesów (drewienek) oraz marakasów. Flet oraz dzwonki chromatyczne zostały zapisane w kluczu wiolinowym, natomiast klawesy (drewienka) oraz marakasy w kluczu rytmicznym (perkusyjnym). W partii fletu w pierwszej linijce w pierwszym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty h, na miarę trzecią ćwierćnuta c, a na czwartą miarę ćwierćnuta d. W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, na miarę drugą ćwierćnutę c, na trzecią miarę ćwierćnutę h, a na miarę czwartą ćwierćnutę a. W takcie trzecim na pierwszą oraz drugą miarę zapisano po ćwierćnucie g, na miarę trzecią ćwierćnutę a, na czwartą miarę ćwierćnutę h. W takcie czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką h, dalej ósemka a, a na miarę trzecią półnuta a. W partii dzwonków chromatycznych w pierwszej linijce w pierwszym takcie grana jest dwa razy półnuta g, na pierwszą oraz trzecią miarę, a w takcie drugim na pierwszą oraz trzecią miarę dwa razy półnuta d. W trzecim takcie na pierwszą oraz trzecią miarę zapisano po półnucie g, a w takcie czwartym grana jest wyłącznie cała nuta d. W partii klawesów (drewienek) w pierwszej linijce w pierwszych trzech taktach powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ósemki na pierwsze dwie miary oraz półnuta na miarę trzecią. W takcie czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką, następnie ósemka, a na miarę trzecią półnuta. W partii marakasów w pierwszej linijce w pierwszych trzech taktach powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ćwierćnuty w takcie, równo na każdą z miar. W takcie czwartym zapisano dwie półnuty, na pierwszą oraz trzecią miarę. W partii fletu w drugiej linijce w piątym takcie na miary pierwszą oraz trzecią grane są dwie półnuty g. W takcie szóstym zapisano dwie półnuty d, na pierwszą oraz trzecią miarę, a w takcie siódmym ponownie dwie półnuty g. W ósmym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta d, a na miarę trzecią półnuta g. W partii dzwonków chromatycznych w drugiej linijce w piątym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty h, na miarę trzecią ćwierćnuta c, a na czwartą miarę ćwierćnuta d. W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, na miarę drugą ćwierćnutę c, na trzecią miarę ćwierćnutę h, a na miarę czwartą ćwierćnutę a. W takcie siódmym na pierwszą oraz drugą miarę zapisano po ćwierćnucie g, na miarę trzecią ćwierćnutę a, na czwartą miarę ćwierćnutę h. W takcie ósmym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką h, dalej ósemka a, a na miarę trzecią półnuta a. W partii klawesów (drewienek) w drugiej linijce w taktach od piątego do siódmego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ósemki na pierwsze dwie miary oraz półnuta na miarę trzecią. W takcie osmym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką, następnie ósemka, a na miarę trzecią półnuta. W partii marakasów w drugiej linijce w taktach od piątego do siódmego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ćwierćnuty w takcie, równo na każdą z miar. W takcie ósmym zapisano dwie półnuty, na pierwszą oraz trzecią miarę. W partii fletu w trzeciej linijce w dziewiątym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta d, a na miarę trzecią półnuta g. Taki sam schemat powtarza się w kolejnych dwóch taktach, czyli kolejno w dziewiątym oraz dziesiątym. W dwunastym takcie na pierwsza miarę grana jest półnuta e, a na miarę trzecią półnuta d. W partii dzwonków chromatycznych w trzeciej linijce w dziewiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano po ćwierćnucie a, na miarę trzecią ćwierćnutę h, a na czwartą miarę ćwierćnutę g. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta a, na miarę drugą zapisano ósemki h oraz c, na trzecią miarę ćwierćnutę h, a na miarę czwartą ćwierćnutę g. W jedenastym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta a, na miarę drugą grane są ósemki h oraz c, na trzecią miarę ćwierćnuta h, a na miarę czwartą ćwierćnuta a. W takcie dwunastym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę g, na miarę drugą ćwierćnutę a, natomiast na miary trzecią oraz czwartą półnutę d. W partii klawesów (drewienek) w trzeciej linijce w taktach od dziewiątego do jedenastego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: ćwierćnuta na pierwszą miarę, dwie ósemki na miarę drugą, ponownie ćwierćnuta na trzecią miarę i dwie ósemki na miarę czwartą. W takcie dwunastym schemat ulega zmianie: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta, na miarę drugą dwie ósemki, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę. W partii marakasów w trzeciej linijce w taktach od dziewiątego do jedenastego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: ćwierćnuta z kropką na pierwszą miarę, dalej ósemka, następnie ćwierćnuta z kropką na miarę trzecią i ponownie ósemka. W takcie dwunastym schemat ulega zmianie: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką, dalej ósemka, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę. W partii fletu w czwartej linijce w trzynastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty h, na miarę trzecią ćwierćnuta c, a na czwartą miarę ćwierćnuta d. W czternastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, na miarę drugą ćwierćnutę c, na trzecią miarę ćwierćnutę h, a na miarę czwartą ćwierćnutę a. W takcie piętnastym na pierwszą oraz drugą miarę zapisano po ćwierćnucie g, na miarę trzecią ćwierćnutę a, na czwartą miarę ćwierćnutę h. W takcie szesnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką h, dalej ósemka a, a na miarę trzecią półnuta a. W partii dzwonków chromatycznych w czwartej linijce w trzynastym takcie na miary pierwszą oraz trzecią grane są dwie półnuty g. W takcie czternastym zapisano dwie półnuty d, na pierwszą oraz trzecią miarę, a w takcie piętnastym ponownie dwie półnuty g. W ostatnim, szesnastym takcie zapisano wyłącznie całą nutę d. W partii klawesów (drewienek) w czwartej linijce w taktach od trzynastego do piętnastego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ósemki na pierwsze dwie miary oraz półnuta na miarę trzecią. W ostatnim, szesnastym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką, następnie ósemka, a na miarę trzecią półnuta. W partii marakasów w czwartej linijce w taktach od trzynastego do piętnastego powtarza się ten sam schemat rytmiczny: cztery ćwierćnuty w takcie, równo na każdą z miar. W ostatnim, szesnastym takcie zapisano dwie półnuty, na pierwszą oraz trzecią miarę.