Czerwone Jabłuszko Grafika przedstawia partyturę utworu „Czerwone Jabłuszko”. Utwór jest napisany w tonacji F‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Pierwsze dwie linijki stanowią wstęp do utworu. W pierwszym takcie w pierwszej linijce na pierwszą miarę grane są dwie ósemki a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W drugim takcie na pierwszą miarę grane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W piątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W szóstym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie siódmym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie wstępu, czyli ósmym, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d z artykulacją staccato, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano pierwszą zwrotkę, a pod dźwiękami tekst. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki: najpierw d, a następnie f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W dziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W jedenastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W dwunastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W czternastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W piętnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W szesnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą ćwierćnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Przed taktem siedemnastym zapisano początek repetycji. Na pierwszą oraz drugą miarę w tym takcie śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W kolejnym, osiemnastym takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka a, dalej ósemka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie dwudziestym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W dwudziestym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e; te dwie ostatnie z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych dwóch linijkach zapisano refren utworu. W dwudziestym piątym takcie w pierwszej linijce na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dwudziestym siódmym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W dwudziestym ósmym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W dwudziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie refrenu, czyli trzydziestym drugim, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano drugą zwrotkę. W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzydziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W czterdziestym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą półnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Przed taktem czterdziestym pierwszym zapisano początek repetycji. Na pierwszą oraz drugą miarę w tym takcie śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie czterdziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka a, dalej ósemka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie czterdziestym piątym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W czterdziestym szóstym takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e; te dwie ostatnie z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie czterdziestym ósmym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano drugi refren utworu. W czterdziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W pięćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W pięćdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W pięćdziesiątym czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie pięćdziesiątym szóstym na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W pięćdziesiątych siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W sześćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie refrenu, czyli sześćdziesiątym czwartym, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową ze znakiem fermaty. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. Ostatnie dwie linijki utworu to coda. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W siedemdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W siedemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W siedemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą ćwierćnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Na końcu taktu zaznaczono koniec utworu.

Czerwone Jabłuszko Grafika przedstawia partyturę utworu „Czerwone Jabłuszko”. Utwór jest napisany w tonacji F‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Pierwsze dwie linijki stanowią wstęp do utworu. W pierwszym takcie w pierwszej linijce na pierwszą miarę grane są dwie ósemki a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W drugim takcie na pierwszą miarę grane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W piątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W szóstym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie siódmym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie wstępu, czyli ósmym, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d z artykulacją staccato, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano pierwszą zwrotkę, a pod dźwiękami tekst. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki: najpierw d, a następnie f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W dziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W jedenastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W dwunastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W czternastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W piętnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W szesnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą ćwierćnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Przed taktem siedemnastym zapisano początek repetycji. Na pierwszą oraz drugą miarę w tym takcie śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W kolejnym, osiemnastym takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka a, dalej ósemka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie dwudziestym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W dwudziestym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e; te dwie ostatnie z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych dwóch linijkach zapisano refren utworu. W dwudziestym piątym takcie w pierwszej linijce na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dwudziestym siódmym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W dwudziestym ósmym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W dwudziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie refrenu, czyli trzydziestym drugim, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano drugą zwrotkę. W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie trzydziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W trzydziestym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W czterdziestym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą półnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Przed taktem czterdziestym pierwszym zapisano początek repetycji. Na pierwszą oraz drugą miarę w tym takcie śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie czterdziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka a, dalej ósemka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie czterdziestym piątym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W czterdziestym szóstym takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: cis oraz d, a na miarę drugą kolejno ósemki e oraz cis. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka b. Na miary drugą oraz trzecią wykonywane są kolejno ósemki: a, g, f oraz e; te dwie ostatnie z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie czterdziestym ósmym na pierwszą oraz drugą miarę śpiewane są kolejno ósemki: d, e, f oraz g. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. W kolejnych czterech linijkach zapisano drugi refren utworu. W czterdziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W pięćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W pięćdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W pięćdziesiątym czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W takcie pięćdziesiątym szóstym na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W pięćdziesiątych siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, następnie szesnastka a. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta f. Nad taktem zapisano akord F‑dur, a przed taktem początek repetycji. W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: f oraz a, następnie na miarę drugą ćwierćnuta c, a dalej, na miarę trzecią, ósemki: b oraz a z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki g. Na drugą miarę wykonywana jest półnuta e. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: e oraz g, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na trzecią miarę ósemki: a oraz g z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord C7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki f, a następnie półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W sześćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki: d oraz g, na miarę drugą ćwierćnuta a, a następnie na trzecią miarę ósemki: g oraz f z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grane są ósemki: a oraz b, dalej na miarę drugą ósemki a oraz g, a następnie na miarę trzecią ósemki f i e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W ostatnim takcie refrenu, czyli sześćdziesiątym czwartym, na miary pierwszą oraz drugą grane są ćwierćnuty d, po których zapisano pauzę ćwierćnutową ze znakiem fermaty. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Po takcie zaznaczono koniec repetycji. Ostatnie dwie linijki utworu to coda. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W sześćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka d, a następnie ósemka f. Na miary drugą oraz trzecią śpiewane są ćwierćnuty a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W siedemdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, a na miarę drugą półnuta g. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W siedemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; na miarę dwa i wykonywana jest ósemka g, a na miarę trzecią dwie ósemki: f oraz e. Nad taktem zapisano akord A7 (dominantę septymową). W siedemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta f, a na miarę drugą ćwierćnuta d. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa. Nad taktem zapisano akord d‑moll. Na końcu taktu zaznaczono koniec utworu.

Take five” Grafika przedstawia partyturę utworu „Take five” autorstwaDave’a Brubecka”. Take Five Grafika przedstawia partyturę utworu „Take Five” autorstwa Dave’a Brubecka. Utwór jest w tonacji Ges‑dur. Partytura jest podzielona na dwie partie: instrumentu prowadzącego (w tym przypadku saksofonu altowego) oraz fortepianu. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw od kontra do dwukreślnej; są zapisane w kluczu wiolinowym (saksofon) oraz wiolinowym i basowym (fortepian). W partii saksofonu na pierwsze dziewięć taktów zapisano pauzę generalną. W tym czasie gra wyłącznie fortepian. Na początku utworu zapisano złożony z dwóch akordów motyw: najpierw grany jest akord es‑moll, przez pierwsze trzy miary, a następnie akord b‑moll z septymą małą. W pierwszym takcie na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W pierwszych dwóch linijkach utworu, czyli w taktach od pierwszego do ósmego, grany na fortepianie motyw miejscami jest delikatnie zmieniany. W takcie drugim jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu basowym na miarę trzecią pauzy ósemkowej (zamiast ćwierćnutowej) oraz dodatkowej ósemki es. Takt trzeci jest identyczny z pierwszym. W takcie czwartym zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). Takt piąty ponownie jest identyczny z pierwszym. W takcie szóstym jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu wiolinowym na miarę raz i ósemki‑dwudźwięku (ges oraz b) zamiast trójdźwięku z dodatkowym es. Takt siódmy jest taki sam, jak takt pierwszy; takt ósmy jest identyczny z taktem czwartym, czyli zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). W kolejnej, trzeciej linijce, motyw grany na fortepianie jest taki sam we wszystkich taktach (czyli od dziewiątego do dwunastego). Jest on taki sam, jak w takcie pierwszym: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie dziewiątym w kluczu wiolinowym zapisano pauzę generalną. W kolejnym, dziesiątym takcie na miarę pierwszą zapisaną trwającą trzy miary pauzę półnutową z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. Takt dwunasty jest taki sam, jak poprzedni: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W kolejnej linijce, w taktach od trzynastego do szesnastego w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W partii fortepianu grany jest cztery razy ten sam motyw, co poprzednio. W taktach siedemnastym i osiemnastym w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową z kropką, a następnie na miarę czwartą szereg ósemek: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. Fortepian w taktach od siedemnastego do dwudziestego kontynuuje powtarzanie tego motywu, co wcześniej. W takcie dwudziestym pierwszym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego fortepian nadal powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym siódmym zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego siódmego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W takcie dwudziestym ósmym gra już inne niż do tej pory akordy. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie dwudziestym dziewiątym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges- ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym pierwszym takcie w partii saksofonu na pierwszą oraz drugą miarę grane są kolejno ósemki: b, a, b oraz ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta des z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano ósemki des oraz c (ta druga z artykulacją staccato ), natomiast na miarę piątą ósemki des oraz d. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta ges, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka ges. Dalej, na miarę trzecią, zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ćwierćnutę ges na czwartą miarę oraz pauzę ćwierćnutową na miarę piątą. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: Ges‑dur z septymą wielką na miary od pierwszej do trzeciej oraz dominantę septymową ges na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, b oraz des. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ponownie trójdźwięk f‑b-es jako ćwierćnutę na miarę trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą trójdźwięk‑ćwierćnutę, złożoną z dźwięków fes, b oraz es. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie trzydziestym trzecim w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym czwartym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges‑ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym piątym takcie w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W partii fortepianu w kluczu basowym na miarę pierwszą grana jest ćwierćnuta f, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej na czwartą miarę ćwierćnutę b, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków es, as oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ponownie taki sam trójdźwięk (es‑as‑es) jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą grany jest trójdźwięk- ćwierćnuta as, d oraz f. Na piątą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad pierwszymi trzema miarami zapisano akord f‑moll z septymą małą, natomiast nad miarą czwartą oraz piątą dominantę septymową b. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W partii fortepianu powraca motyw z taktu pierwszego: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie trzydziestym siódmym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie czterdziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym pierwszym na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie czterdziestym trzecim zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , następnie zapisano pauzę półnutową, dalej pauzę ćwierćnutową z kropką oraz, na sam koniec, ósemkę es z artykulacją staccato . W taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta a z artykulacją staccato . Dalej, na druga miarę, wykonywane są ósemki as oraz ges. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę es, następnie na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnutę des. W takcie czterdziestym szóstym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es. Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es oraz, na trzecią miarę, ósemkę es graną oktawę niżej. Następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę półnutową na czwartą miarę. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej szereg ósemek: kolejno dwa razy des, dwa razy c oraz b. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato . Na piątą miarę zapisano dwie ósemki: b oraz as. W takcie czterdziestym ósmym na miarę pierwszą grane są dwie ósemki: ges oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę półnutową. Na czwartą i piątą miarę grane są ósemki: kolejno b, as, ges oraz as. W taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym dziewiątym w partii saksofonu grane są wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b oraz des na pierwszą miarę, es oraz des na miarę drugą, ges oraz es na trzecią miarę, dalej as i ges na miarę czwartą oraz b i es na miarę piątą. W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka ges. Na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, a na miarę piątą ćwierćnuta ges. W kolejnym, pięćdziesiątym pierwszym takcie, na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka des. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę ges z artykulacją staccato , a na miarę piątą ósemki as oraz a. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze trzy miary zapisano wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b, c, des, ed, f oraz fes. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta f, natomiast na piątą miarę ósemki es oraz des. W taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego fortepian wciąż powtarza motyw z pierwszego taktu. W ostatniej linijce zapisano tylko jeden takt, pięćdziesiąty trzeci. Na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta es, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na miarę trzecią ćwierćnuta ges. Wszystkie są wykonywane z artykulacją staccato . Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W partii fortepianu raz jeszcze powtarzany jest motyw z  pierwszego taktu, jednak tu jest ucięty po trzeciej miarze: grany jest tylko akord es‑moll, bez akordu b- moll z septymą małą.

Take five” Grafika przedstawia partyturę utworu „Take five” autorstwaDave’a Brubecka”. Utwór jest napisany w tonacji Ges- dur. Partytura jest podzielona na dwie partie: instrumentu prowadzącego (w tym przypadku saksofonu altowego) oraz fortepianu. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw od kontra do dwukreślnej; są zapisane w kluczu wiolinowym (saksofon) oraz wiolinowym i basowym (fortepian). W partii saksofonu na pierwsze dziewięć taktów zapisano pauzę generalną. W tym czasie gra wyłącznie fortepian. Na początku utworu zapisano złożony z dwóch akordów motyw: najpierw grany jest akord es‑moll, przez pierwsze trzy miary, a następnie akord b‑moll z septymą małą. W pierwszym takcie na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W pierwszych dwóch linijkach utworu, czyli w taktach od pierwszego do ósmego, grany na fortepianie motyw miejscami jest delikatnie zmieniany. W takcie drugim jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu basowym na miarę trzecią pauzy ósemkowej (zamiast ćwierćnutowej) oraz dodatkowej ósemki es. Takt trzeci jest identyczny z pierwszym. W takcie czwartym zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). Takt piąty ponownie jest identyczny z pierwszym. W takcie szóstym jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu wiolinowym na miarę raz i ósemki‑dwudźwięku (ges oraz b) zamiast trójdźwięku z dodatkowym es. Takt siódmy jest taki sam, jak takt pierwszy; takt ósmy jest identyczny z taktem czwartym, czyli zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). W kolejnej, trzeciej linijce, motyw grany na fortepianie jest taki sam we wszystkich taktach (czyli od dziewiątego do dwunastego). Jest on taki sam, jak w takcie pierwszym: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie dziewiątym w kluczu wiolinowym zapisano pauzę generalną. W kolejnym, dziesiątym takcie na miarę pierwszą zapisaną trwającą trzy miary pauzę półnutową z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. Takt dwunasty jest taki sam, jak poprzedni: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W kolejnej linijce, w taktach od trzynastego do szesnastego w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W partii fortepianu grany jest cztery razy ten sam motyw, co poprzednio. W taktach siedemnastym i osiemnastym w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową z kropką, a następnie na miarę czwartą szereg ósemek: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. Fortepian w taktach od siedemnastego do dwudziestego kontynuuje powtarzanie tego motywu, co wcześniej. W takcie dwudziestym pierwszym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego fortepian nadal powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym siódmym zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego siódmego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W takcie dwudziestym ósmym gra już inne niż do tej pory akordy. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie dwudziestym dziewiątym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges- ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym pierwszym takcie w partii saksofonu na pierwszą oraz drugą miarę grane są kolejno ósemki: b, a, b oraz ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta des z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano ósemki des oraz c (ta druga z artykulacją staccato ), natomiast na miarę piątą ósemki des oraz d. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta ges, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka ges. Dalej, na miarę trzecią, zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ćwierćnutę ges na czwartą miarę oraz pauzę ćwierćnutową na miarę piątą. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: Ges‑dur z septymą wielką na miary od pierwszej do trzeciej oraz dominantę septymową ges na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, b oraz des. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ponownie trójdźwięk f‑b-es jako ćwierćnutę na miarę trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą trójdźwięk‑ćwierćnutę, złożoną z dźwięków fes, b oraz es. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie trzydziestym trzecim w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym czwartym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges‑ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym piątym takcie w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W partii fortepianu w kluczu basowym na miarę pierwszą grana jest ćwierćnuta f, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej na czwartą miarę ćwierćnutę b, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków es, as oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ponownie taki sam trójdźwięk (es‑as‑es) jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą grany jest trójdźwięk- ćwierćnuta as, d oraz f. Na piątą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad pierwszymi trzema miarami zapisano akord f‑moll z septymą małą, natomiast nad miarą czwartą oraz piątą dominantę septymową b. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W partii fortepianu powraca motyw z taktu pierwszego: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie trzydziestym siódmym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie czterdziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym pierwszym na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie czterdziestym trzecim zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , następnie zapisano pauzę półnutową, dalej pauzę ćwierćnutową z kropką oraz, na sam koniec, ósemkę es z artykulacją staccato . W taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta a z artykulacją staccato . Dalej, na druga miarę, wykonywane są ósemki as oraz ges. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę es, następnie na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnutę des. W takcie czterdziestym szóstym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es. Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es oraz, na trzecią miarę, ósemkę es graną oktawę niżej. Następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę półnutową na czwartą miarę. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej szereg ósemek: kolejno dwa razy des, dwa razy c oraz b. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato . Na piątą miarę zapisano dwie ósemki: b oraz as. W takcie czterdziestym ósmym na miarę pierwszą grane są dwie ósemki: ges oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę półnutową. Na czwartą i piątą miarę grane są ósemki: kolejno b, as, ges oraz as. W taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym dziewiątym w partii saksofonu grane są wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b oraz des na pierwszą miarę, es oraz des na miarę drugą, ges oraz es na trzecią miarę, dalej as i ges na miarę czwartą oraz b i es na miarę piątą. W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka ges. Na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, a na miarę piątą ćwierćnuta ges. W kolejnym, pięćdziesiątym pierwszym takcie, na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka des. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę ges z artykulacją staccato , a na miarę piątą ósemki as oraz a. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze trzy miary zapisano wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b, c, des, ed, f oraz fes. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta f, natomiast na piątą miarę ósemki es oraz des. W taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego fortepian wciąż powtarza motyw z pierwszego taktu. W ostatniej linijce zapisano tylko jeden takt, pięćdziesiąty trzeci. Na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta es, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na miarę trzecią ćwierćnuta ges. Wszystkie są wykonywane z artykulacją staccato . Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W partii fortepianu raz jeszcze powtarzany jest motyw z  pierwszego taktu, jednak tu jest ucięty po trzeciej miarze: grany jest tylko akord es‑moll, bez akordu b- moll z septymą małą.

Take five” Grafika przedstawia partyturę utworu „Take five” autorstwaDave’a Brubecka”. Utwór jest napisany w tonacji Ges- dur. Partytura jest podzielona na dwie partie: instrumentu prowadzącego (w tym przypadku saksofonu altowego) oraz fortepianu. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw od kontra do dwukreślnej; są zapisane w kluczu wiolinowym (saksofon) oraz wiolinowym i basowym (fortepian). W partii saksofonu na pierwsze dziewięć taktów zapisano pauzę generalną. W tym czasie gra wyłącznie fortepian. Na początku utworu zapisano złożony z dwóch akordów motyw: najpierw grany jest akord es‑moll, przez pierwsze trzy miary, a następnie akord b‑moll z septymą małą. W pierwszym takcie na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W pierwszych dwóch linijkach utworu, czyli w taktach od pierwszego do ósmego, grany na fortepianie motyw miejscami jest delikatnie zmieniany. W takcie drugim jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu basowym na miarę trzecią pauzy ósemkowej (zamiast ćwierćnutowej) oraz dodatkowej ósemki es. Takt trzeci jest identyczny z pierwszym. W takcie czwartym zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). Takt piąty ponownie jest identyczny z pierwszym. W takcie szóstym jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu wiolinowym na miarę raz i ósemki‑dwudźwięku (ges oraz b) zamiast trójdźwięku z dodatkowym es. Takt siódmy jest taki sam, jak takt pierwszy; takt ósmy jest identyczny z taktem czwartym, czyli zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). W kolejnej, trzeciej linijce, motyw grany na fortepianie jest taki sam we wszystkich taktach (czyli od dziewiątego do dwunastego). Jest on taki sam, jak w takcie pierwszym: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie dziewiątym w kluczu wiolinowym zapisano pauzę generalną. W kolejnym, dziesiątym takcie na miarę pierwszą zapisaną trwającą trzy miary pauzę półnutową z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. Takt dwunasty jest taki sam, jak poprzedni: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W kolejnej linijce, w taktach od trzynastego do szesnastego w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W partii fortepianu grany jest cztery razy ten sam motyw, co poprzednio. W taktach siedemnastym i osiemnastym w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową z kropką, a następnie na miarę czwartą szereg ósemek: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. Fortepian w taktach od siedemnastego do dwudziestego kontynuuje powtarzanie tego motywu, co wcześniej. W takcie dwudziestym pierwszym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego fortepian nadal powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym siódmym zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego siódmego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W takcie dwudziestym ósmym gra już inne niż do tej pory akordy. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie dwudziestym dziewiątym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges- ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym pierwszym takcie w partii saksofonu na pierwszą oraz drugą miarę grane są kolejno ósemki: b, a, b oraz ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta des z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano ósemki des oraz c (ta druga z artykulacją staccato ), natomiast na miarę piątą ósemki des oraz d. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta ges, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka ges. Dalej, na miarę trzecią, zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ćwierćnutę ges na czwartą miarę oraz pauzę ćwierćnutową na miarę piątą. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: Ges‑dur z septymą wielką na miary od pierwszej do trzeciej oraz dominantę septymową ges na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, b oraz des. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ponownie trójdźwięk f‑b-es jako ćwierćnutę na miarę trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą trójdźwięk‑ćwierćnutę, złożoną z dźwięków fes, b oraz es. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie trzydziestym trzecim w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym czwartym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges‑ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym piątym takcie w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W partii fortepianu w kluczu basowym na miarę pierwszą grana jest ćwierćnuta f, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej na czwartą miarę ćwierćnutę b, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków es, as oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ponownie taki sam trójdźwięk (es‑as‑es) jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą grany jest trójdźwięk- ćwierćnuta as, d oraz f. Na piątą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad pierwszymi trzema miarami zapisano akord f‑moll z septymą małą, natomiast nad miarą czwartą oraz piątą dominantę septymową b. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W partii fortepianu powraca motyw z taktu pierwszego: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie trzydziestym siódmym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie czterdziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym pierwszym na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie czterdziestym trzecim zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , następnie zapisano pauzę półnutową, dalej pauzę ćwierćnutową z kropką oraz, na sam koniec, ósemkę es z artykulacją staccato . W taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta a z artykulacją staccato . Dalej, na druga miarę, wykonywane są ósemki as oraz ges. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę es, następnie na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnutę des. W takcie czterdziestym szóstym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es. Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es oraz, na trzecią miarę, ósemkę es graną oktawę niżej. Następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę półnutową na czwartą miarę. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej szereg ósemek: kolejno dwa razy des, dwa razy c oraz b. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato . Na piątą miarę zapisano dwie ósemki: b oraz as. W takcie czterdziestym ósmym na miarę pierwszą grane są dwie ósemki: ges oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę półnutową. Na czwartą i piątą miarę grane są ósemki: kolejno b, as, ges oraz as. W taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym dziewiątym w partii saksofonu grane są wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b oraz des na pierwszą miarę, es oraz des na miarę drugą, ges oraz es na trzecią miarę, dalej as i ges na miarę czwartą oraz b i es na miarę piątą. W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka ges. Na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, a na miarę piątą ćwierćnuta ges. W kolejnym, pięćdziesiątym pierwszym takcie, na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka des. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę ges z artykulacją staccato , a na miarę piątą ósemki as oraz a. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze trzy miary zapisano wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b, c, des, ed, f oraz fes. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta f, natomiast na piątą miarę ósemki es oraz des. W taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego fortepian wciąż powtarza motyw z pierwszego taktu. W ostatniej linijce zapisano tylko jeden takt, pięćdziesiąty trzeci. Na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta es, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na miarę trzecią ćwierćnuta ges. Wszystkie są wykonywane z artykulacją staccato . Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W partii fortepianu raz jeszcze powtarzany jest motyw z  pierwszego taktu, jednak tu jest ucięty po trzeciej miarze: grany jest tylko akord es‑moll, bez akordu b- moll z septymą małą.

Take five” Grafika przedstawia partyturę utworu „Take five” autorstwaDave’a Brubecka”. Utwór jest napisany w tonacji Ges- dur. Partytura jest podzielona na dwie partie: instrumentu prowadzącego (w tym przypadku saksofonu altowego) oraz fortepianu. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw od kontra do dwukreślnej; są zapisane w kluczu wiolinowym (saksofon) oraz wiolinowym i basowym (fortepian). W partii saksofonu na pierwsze dziewięć taktów zapisano pauzę generalną. W tym czasie gra wyłącznie fortepian. Na początku utworu zapisano złożony z dwóch akordów motyw: najpierw grany jest akord es‑moll, przez pierwsze trzy miary, a następnie akord b‑moll z septymą małą. W pierwszym takcie na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W pierwszych dwóch linijkach utworu, czyli w taktach od pierwszego do ósmego, grany na fortepianie motyw miejscami jest delikatnie zmieniany. W takcie drugim jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu basowym na miarę trzecią pauzy ósemkowej (zamiast ćwierćnutowej) oraz dodatkowej ósemki es. Takt trzeci jest identyczny z pierwszym. W takcie czwartym zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). Takt piąty ponownie jest identyczny z pierwszym. W takcie szóstym jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu wiolinowym na miarę raz i ósemki‑dwudźwięku (ges oraz b) zamiast trójdźwięku z dodatkowym es. Takt siódmy jest taki sam, jak takt pierwszy; takt ósmy jest identyczny z taktem czwartym, czyli zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). W kolejnej, trzeciej linijce, motyw grany na fortepianie jest taki sam we wszystkich taktach (czyli od dziewiątego do dwunastego). Jest on taki sam, jak w takcie pierwszym: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie dziewiątym w kluczu wiolinowym zapisano pauzę generalną. W kolejnym, dziesiątym takcie na miarę pierwszą zapisaną trwającą trzy miary pauzę półnutową z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. Takt dwunasty jest taki sam, jak poprzedni: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W kolejnej linijce, w taktach od trzynastego do szesnastego w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W partii fortepianu grany jest cztery razy ten sam motyw, co poprzednio. W taktach siedemnastym i osiemnastym w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową z kropką, a następnie na miarę czwartą szereg ósemek: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. Fortepian w taktach od siedemnastego do dwudziestego kontynuuje powtarzanie tego motywu, co wcześniej. W takcie dwudziestym pierwszym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego fortepian nadal powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym siódmym zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego siódmego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W takcie dwudziestym ósmym gra już inne niż do tej pory akordy. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie dwudziestym dziewiątym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges- ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym pierwszym takcie w partii saksofonu na pierwszą oraz drugą miarę grane są kolejno ósemki: b, a, b oraz ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta des z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano ósemki des oraz c (ta druga z artykulacją staccato ), natomiast na miarę piątą ósemki des oraz d. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta ges, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka ges. Dalej, na miarę trzecią, zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ćwierćnutę ges na czwartą miarę oraz pauzę ćwierćnutową na miarę piątą. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: Ges‑dur z septymą wielką na miary od pierwszej do trzeciej oraz dominantę septymową ges na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, b oraz des. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ponownie trójdźwięk f‑b-es jako ćwierćnutę na miarę trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą trójdźwięk‑ćwierćnutę, złożoną z dźwięków fes, b oraz es. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie trzydziestym trzecim w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym czwartym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges‑ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym piątym takcie w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W partii fortepianu w kluczu basowym na miarę pierwszą grana jest ćwierćnuta f, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej na czwartą miarę ćwierćnutę b, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków es, as oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ponownie taki sam trójdźwięk (es‑as‑es) jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą grany jest trójdźwięk- ćwierćnuta as, d oraz f. Na piątą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad pierwszymi trzema miarami zapisano akord f‑moll z septymą małą, natomiast nad miarą czwartą oraz piątą dominantę septymową b. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W partii fortepianu powraca motyw z taktu pierwszego: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie trzydziestym siódmym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie czterdziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym pierwszym na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie czterdziestym trzecim zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , następnie zapisano pauzę półnutową, dalej pauzę ćwierćnutową z kropką oraz, na sam koniec, ósemkę es z artykulacją staccato . W taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta a z artykulacją staccato . Dalej, na druga miarę, wykonywane są ósemki as oraz ges. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę es, następnie na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnutę des. W takcie czterdziestym szóstym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es. Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es oraz, na trzecią miarę, ósemkę es graną oktawę niżej. Następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę półnutową na czwartą miarę. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej szereg ósemek: kolejno dwa razy des, dwa razy c oraz b. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato . Na piątą miarę zapisano dwie ósemki: b oraz as. W takcie czterdziestym ósmym na miarę pierwszą grane są dwie ósemki: ges oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę półnutową. Na czwartą i piątą miarę grane są ósemki: kolejno b, as, ges oraz as. W taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym dziewiątym w partii saksofonu grane są wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b oraz des na pierwszą miarę, es oraz des na miarę drugą, ges oraz es na trzecią miarę, dalej as i ges na miarę czwartą oraz b i es na miarę piątą. W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka ges. Na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, a na miarę piątą ćwierćnuta ges. W kolejnym, pięćdziesiątym pierwszym takcie, na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka des. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę ges z artykulacją staccato , a na miarę piątą ósemki as oraz a. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze trzy miary zapisano wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b, c, des, ed, f oraz fes. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta f, natomiast na piątą miarę ósemki es oraz des. W taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego fortepian wciąż powtarza motyw z pierwszego taktu. W ostatniej linijce zapisano tylko jeden takt, pięćdziesiąty trzeci. Na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta es, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na miarę trzecią ćwierćnuta ges. Wszystkie są wykonywane z artykulacją staccato . Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W partii fortepianu raz jeszcze powtarzany jest motyw z  pierwszego taktu, jednak tu jest ucięty po trzeciej miarze: grany jest tylko akord es‑moll, bez akordu b- moll z septymą małą.

Take five” Grafika przedstawia partyturę utworu „Take five” autorstwaDave’a Brubecka”. Utwór jest napisany w tonacji Ges- dur. Partytura jest podzielona na dwie partie: instrumentu prowadzącego (w tym przypadku saksofonu altowego) oraz fortepianu. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw od kontra do dwukreślnej; są zapisane w kluczu wiolinowym (saksofon) oraz wiolinowym i basowym (fortepian). W partii saksofonu na pierwsze dziewięć taktów zapisano pauzę generalną. W tym czasie gra wyłącznie fortepian. Na początku utworu zapisano złożony z dwóch akordów motyw: najpierw grany jest akord es‑moll, przez pierwsze trzy miary, a następnie akord b‑moll z septymą małą. W pierwszym takcie na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W pierwszych dwóch linijkach utworu, czyli w taktach od pierwszego do ósmego, grany na fortepianie motyw miejscami jest delikatnie zmieniany. W takcie drugim jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu basowym na miarę trzecią pauzy ósemkowej (zamiast ćwierćnutowej) oraz dodatkowej ósemki es. Takt trzeci jest identyczny z pierwszym. W takcie czwartym zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). Takt piąty ponownie jest identyczny z pierwszym. W takcie szóstym jedyną zmianą w stosunku do pierwszego jest zagranie w kluczu wiolinowym na miarę raz i ósemki‑dwudźwięku (ges oraz b) zamiast trójdźwięku z dodatkowym es. Takt siódmy jest taki sam, jak takt pierwszy; takt ósmy jest identyczny z taktem czwartym, czyli zmieniony jest tylko grany na miarę trzecią trójdźwięk‑ćwierćnuta – tu grany jest tylko dwudźwięk, składający się z dźwięków ges oraz b (ale nadal z artykulacją staccato ). W kolejnej, trzeciej linijce, motyw grany na fortepianie jest taki sam we wszystkich taktach (czyli od dziewiątego do dwunastego). Jest on taki sam, jak w takcie pierwszym: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie dziewiątym w kluczu wiolinowym zapisano pauzę generalną. W kolejnym, dziesiątym takcie na miarę pierwszą zapisaną trwającą trzy miary pauzę półnutową z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. Takt dwunasty jest taki sam, jak poprzedni: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnuta des. W kolejnej linijce, w taktach od trzynastego do szesnastego w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W partii fortepianu grany jest cztery razy ten sam motyw, co poprzednio. W taktach siedemnastym i osiemnastym w partii saksofonu zapisano pauzy generalne. W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową z kropką, a następnie na miarę czwartą szereg ósemek: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. Fortepian w taktach od siedemnastego do dwudziestego kontynuuje powtarzanie tego motywu, co wcześniej. W takcie dwudziestym pierwszym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego fortepian nadal powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie dwudziestym siódmym zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego siódmego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W takcie dwudziestym ósmym gra już inne niż do tej pory akordy. W kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie dwudziestym dziewiątym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges- ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym pierwszym takcie w partii saksofonu na pierwszą oraz drugą miarę grane są kolejno ósemki: b, a, b oraz ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta des z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano ósemki des oraz c (ta druga z artykulacją staccato ), natomiast na miarę piątą ósemki des oraz d. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta ges, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka ges. Dalej, na miarę trzecią, zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ćwierćnutę ges na czwartą miarę oraz pauzę ćwierćnutową na miarę piątą. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: Ges‑dur z septymą wielką na miary od pierwszej do trzeciej oraz dominantę septymową ges na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, b oraz des. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ponownie trójdźwięk f‑b-es jako ćwierćnutę na miarę trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą trójdźwięk‑ćwierćnutę, złożoną z dźwięków fes, b oraz es. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ósemka es, następnie ćwierćnuta ges z artykulacją staccato . Dalej zapisano ósemkę es, na miarę trzecią ćwierćnutę ces, na miry czwartą oraz piątą cztery ósemki: as, b, ces oraz c. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę ces z artykulacją staccato , dalej na miarę druga pauzę ósemkową, następnie ósemkę ces. Na miarę trzecią zaznaczono pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta des, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym zapisano akordy: na pierwsze trzy miary akord Ces‑dur, na miary czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką des. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków ges, ces oraz es. Na miarę drugą zaznaczono pauzę ćwierćnutową, następnie na trzecią miarę trójdźwięk składający się z tych samych dźwięków, co poprzednio (ges, ces, es). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk, złożoną z dźwięków f, ces oraz es. W takcie trzydziestym trzecim w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka des, następnie ćwierćnuta f z artykulacją staccato , a dalej ponownie ósemka des. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę b, a na miary czwartą oraz piątą ósemki ges, as, a oraz b. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta b (z artykulacją staccato ), następnie pauza ósemkowa, dalej ósemka b. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, na czwartą miarę ćwierćnutę es, a na ostatnią, piątą miarę pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na miarę pierwszą zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków as, des oraz f. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, a na trzecią miarę powtarzany jest taki sam trójdźwięk, jak poprzednio, ale jako ćwierćnuta. Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na piątą miarę trójdźwięk‑ćwierćnutę, składającą się z dźwięków g, des oraz f. Nad partią fortepianu zapisano akordy: nad pierwszymi trzema miarami b‑moll z septymą małą, natomiast nad miarami czwartą oraz piątą dominantę septymową z noną wielką es. W takcie trzydziestym czwartym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest ósemka ces, następnie ćwierćnuta es z artykulacją staccato , a dalej ósemka ces. Na trzecią miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, natomiast na miary czwartą oraz piątą ósemki: kolejno f, ges, as oraz a. W partii fortepianu w kluczu basowym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta as z artykulacją staccato , następnie pauza ósemkowa oraz ósemka as. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej ćwierćnutę des na miarę czwartą, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym nad partią zapisano akord as‑moll z septymą małą przez pierwsze trzy miary oraz dominantę septymową des na miary czwartą oraz piątą. Na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, po której grana jest ósemka‑trójdźwięk, składająca się z dźwięków ges, ces oraz es. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę trzecią ponownie trójdźwięk ges‑ces‑es, tym razem jako ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę piątą ćwierćnutę‑trójdźwięk: f, ces oraz des. W trzydziestym piątym takcie w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W partii fortepianu w kluczu basowym na miarę pierwszą grana jest ćwierćnuta f, następnie pauza ósemkowa oraz ósemka f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, dalej na czwartą miarę ćwierćnutę b, a na miarę piątą ponownie pauzę ćwierćnutową. W kluczu wiolinowym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, następnie ósemkę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków es, as oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie ponownie taki sam trójdźwięk (es‑as‑es) jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą grany jest trójdźwięk- ćwierćnuta as, d oraz f. Na piątą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad pierwszymi trzema miarami zapisano akord f‑moll z septymą małą, natomiast nad miarą czwartą oraz piątą dominantę septymową b. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W partii fortepianu powraca motyw z taktu pierwszego: na pierwszą miarę w kluczu basowym w partii fortepianu grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato . Następnie zapisano pauzę ósemkową, dalej ósemkę es. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, następnie na czwartą miarę ćwierćnuta b, a na miarę piątą ponownie pauza ćwierćnutowa. W kluczu wiolinowym w partii fortepianu na pierwszą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, następnie ósemka‑trójdźwięk, złożona z dźwięków ges, b oraz es (tworząca akord es‑moll). Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, następnie na miarę trzecią zapisano taki sam trójdźwięk (g, b i es), ale jako ćwierćnutę z artykulacją staccato . Na miarę czwartą zapisano pauzę ćwierćnutową, natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę‑trójdźwięk, składającą się z dźwięków f, as oraz des (tworzący akord b‑moll z septymą małą). W takcie trzydziestym siódmym w partii saksofonu na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą ponownie zapisano frazę, składającą się jednak z innych dźwięków: najpierw cztery szesnastki, des, es, des oraz b, a następnie grana jest ćwierćnuta as. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano półnutę z kropką b. Na miarę czwartą grane są ósemki: kolejno b, es, ges oraz as. W takcie czterdziestym na pierwszą i drugą miarę zapisano cztery ósemki: a, b, a oraz as. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę ges, na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , natomiast na ostatnią, piątą miarę ćwierćnutę des. W taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym pierwszym na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest półnuta z kropką es. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę, składającą się z czterech szesnastek (des, es, des oraz b), a następnie ćwierćnuty as. W kolejnym, czterdziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta z kropką b. Na miarę czwartą oraz piątą zapisano frazę: najpierw grane są cztery szesnastki, f, ges, f oraz es, a następnie ćwierćnuta des. W takcie czterdziestym trzecim zapisano całą nutę es na pierwszą miarę, a na miarę piątą pauzę ćwierćnutową. W takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es z artykulacją staccato , następnie zapisano pauzę półnutową, dalej pauzę ćwierćnutową z kropką oraz, na sam koniec, ósemkę es z artykulacją staccato . W taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego fortepian wciąż powtarza uprzedni motyw. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta a z artykulacją staccato . Dalej, na druga miarę, wykonywane są ósemki as oraz ges. Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę es, następnie na miarę czwartą ćwierćnutę b z artykulacją staccato , a na miarę piątą ćwierćnutę des. W takcie czterdziestym szóstym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta es. Na miarę drugą zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę es oraz, na trzecią miarę, ósemkę es graną oktawę niżej. Następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę półnutową na czwartą miarę. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej szereg ósemek: kolejno dwa razy des, dwa razy c oraz b. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta b z artykulacją staccato . Na piątą miarę zapisano dwie ósemki: b oraz as. W takcie czterdziestym ósmym na miarę pierwszą grane są dwie ósemki: ges oraz es. Na miarę drugą zapisano pauzę półnutową. Na czwartą i piątą miarę grane są ósemki: kolejno b, as, ges oraz as. W taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego fortepian wciąż powtarza motyw z taktu pierwszego (składający się z akordów es‑moll oraz b‑moll z septymą małą). W takcie czterdziestym dziewiątym w partii saksofonu grane są wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b oraz des na pierwszą miarę, es oraz des na miarę drugą, ges oraz es na trzecią miarę, dalej as i ges na miarę czwartą oraz b i es na miarę piątą. W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka ges. Na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta as, a na miarę piątą ćwierćnuta ges. W kolejnym, pięćdziesiątym pierwszym takcie, na pierwszą miarę grane są dwie ósemki es, z czego druga z artykulacją staccato . Następnie na drugą miarę pauza ósemkowa, dalej ósemka es, kolejna pauza ósemkowa na miarę trzecią i ósemka des. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę ges z artykulacją staccato , a na miarę piątą ósemki as oraz a. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze trzy miary zapisano wyłącznie ósemki. Są to kolejno: b, c, des, ed, f oraz fes. Na miarę czwartą grana jest ćwierćnuta f, natomiast na piątą miarę ósemki es oraz des. W taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego fortepian wciąż powtarza motyw z pierwszego taktu. W ostatniej linijce zapisano tylko jeden takt, pięćdziesiąty trzeci. Na pierwszą miarę w partii saksofonu grana jest ćwierćnuta es, następnie na miarę drugą ćwierćnuta b, a na miarę trzecią ćwierćnuta ges. Wszystkie są wykonywane z artykulacją staccato . Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W partii fortepianu raz jeszcze powtarzany jest motyw z  pierwszego taktu, jednak tu jest ucięty po trzeciej miarze: grany jest tylko akord es‑moll, bez akordu b- moll z septymą małą.