Sesja A zawiera fonogramy z nagrania zespołu muzycznego w składzie instrumentalnym:

• fortepian,

• kontrabas,

• zestaw perkusyjny.

Ścieżki dźwiękowe:

• fortepian: Korekta korelacji fazowej poszczególnych par mikrofonów, lekka kompresja szczytów.

• kontrabas: Korekta korelacji fazowej mikrofonu głównego i przystawki piezo, korekta barwowa – kontrola częstotliwości rezonujących w zakresie 80‑200 Hz. Wykorzystano wtyczki i procesory natywne programu Cubase 7.5, pogłosy impulsowe na bazie reverbu natywnego programu Cubase – Reverence.

• zestaw perkusyjny: Korekta korelacji fazowej poszczególnych ścieżek, korekta barwna poszczególnych ścieżek, filtr dolnozaporowy 20Hz na wszystkich ścieżkach, obróbka dynamiczna: kompresja wszystkich ścieżek, bramki szumów na mikrofonach werbla, tomów i bębna centralnego, reverby, w tym: bęben centralny – bramki szumów, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 120‑500 Hz, w ścieżce SUB – filtr górnozaporowy; werbel – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 200‑700 Hz, w ścieżce membrany dolnej – filtr dolnozaporowy; tomy – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 150‑400 Hz; hihat – kompresja, filtr dolnozaporowy; ride – kompresja, filtr dolnozaporowy; overheady – kompresja, filtr dolnozaporowy; ambient pomieszczenia – kompresja, filtr dolnozaporowy.

• dodatkowe ścieżki: Oddzielnie para AB oraz XY (ORTF) fortepianu – lekka kompresja szczytów.

Sesja B zawiera fonogramy z nagrania zespołu muzycznego w składzie instrumentalnym:

• akordeon,

• gitara akustyczna,

• kontrabas,

• zestaw perkusyjny.

Ścieżki dźwiękowe:

• akordeon: Filtr dolnozaporowy, korekta barwowa, lekka kompresja szczytów.

• gitara akustyczna: Filtry dolnozaporowe, kompresja.

• kontrabas: Korekta korelacji fazowej mikrofonu głównego i przystawki piezo, korekta barwowa – kontrola częstotliwości rezonujących w zakresie 80‑200 Hz.

• zestaw perkusyjny: Korekta korelacji fazowej poszczególnych ścieżek, korekta barwna poszczególnych ścieżek, filtr dolnozaporowy 20Hz na wszystkich ścieżkach, obróbka dynamiczna: kompresja wszystkich ścieżek, bramki szumów na mikrofonach werbla, tomów i bębna centralnego, reverby, w tym: bęben centralny – bramki szumów, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 120‑500 Hz, w ścieżce SUB – filtr górnozaporowy; werbel – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 200‑700 Hz, w ścieżce membrany dolnej – filtr dolnozaporowy; tomy – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 150‑400 Hz; hihat – kompresja, filtr dolnozaporowy; ride – kompresja, filtr dolnozaporowy; overheady – kompresja, filtr dolnozaporowy; ambient pomieszczenia – kompresja, filtr dolnozaporowy. Wykorzystano wtyczki i procesory natywne programu Cubase 7.5, pogłosy impulsowe na bazie reverbu natywnego programu Cubase – Reverence.

Sesja C zawiera fonogramy z nagrania zespołu muzycznego w składzie instrumentalnym:

• wokal,

• chórki,

• gitara elektryczna,

• gitara akustyczna,

• kontrabas,

• zestaw perkusyjny.

Ścieżki dźwiękowe:

• wokal: Filtr dolnozaporowy, korekta barwowa – lekkie wzmocnienie półkowym filtrem częstotliwości powyżej 8 kHz, kompresja szczytów.

• gitara akustyczna: Filtry dolnozaporowe, kompresja. gitara elektryczna: Filtry dolnozaporowe i górnozaporowe, kompresja, kontrola korelacji fazowej poszczególnych ścieżek.

• kontrabas: Korekta korelacji fazowej mikrofonu głównego i przystawki piezo, korekta barwowa – kontrola częstotliwości rezonujących w zakresie 80‑200 Hz. zestaw perkusyjny: Korekta korelacji fazowej poszczególnych ścieżek, korekta barwna poszczególnych ścieżek, filtr dolnozaporowy 20Hz na wszystkich ścieżkach, obróbka dynamiczna: kompresja wszystkich ścieżek, bramki szumów na mikrofonach werbla, tomów i bębna centralnego, reverby, w tym: bęben centralny – bramki szumów, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 120‑500 Hz, w ścieżce SUB – filtr górnozaporowy; werbel – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 200‑700 Hz, w ścieżce membrany dolnej – filtr dolnozaporowy; tomy – bramki szumów, kompresja, korekta barwna – kontrola częstotliwości w zakresie 150‑400 Hz; hihat – kompresja, filtr dolnozaporowy; ride – kompresja, filtr dolnozaporowy; overheady – kompresja, filtr dolnozaporowy; ambient pomieszczenia – kompresja, filtr dolnozaporowy. Wykorzystano wtyczki i procesory natywne programu Cubase 7.5, pogłosy impulsowe na bazie reverbu natywnego programu Cubase – Reverence.

• dodatkowe ścieżki: Gitara elektryczna w różnych, stereofonicznych konfiguracjach mikrofonowych, (GE1) para równoległa ShureSM57 na kopułkę głośnika+ShureSM57 na membranę głośnika, (GE2) para ShureSM57+Dynacord Vintage w technice XY na kopułkę głośnika, chórki stereo z wokalem centralnym.

Zestaw perkusyjny:

• bęben centralny - zaprezentowane są zdjęcia mikrofonu dynamicznego AKG D112 przy otworze rezonansowym; mikrofonu powierzchniowego SHURE BETA 91A w środku; mikrofonu SUB na zewnątrz przy membranie rezonansowej.

• werbel - zaprezentowane są zdjęcia góry werbla – Mikrofon dynamiczny ShureSM57 i mikrofon pojemnościowy Oktawa MK012 ustawione równolegle, pod kątem ok 40 st. względem membrany werbla; dołu werbla – Mikrofon pojemnościowy AKG C414 B‑ULS.

• tomy, floortom - zaprezentowane są zdjęcia mikrofonów pojemnościowych Oktawa Mk012, ustawionych pod kątem ok. 45 st względem membrany; mikrofonów pojemnościowych Oktawa Mk012, ustawionych pod kątem ok. 45 st względem membrany.

• hi‑hat - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonu pojemnościowego Shure SM81.

• ride - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonu pojemnościowego Shure SM81.

• overhead - zaprezentowane jest zdjęcie pary mikrofonów pojemnościowych Shure SM81 rozchylonych pod kątem prostym, odległość między membranami ok. 30 cm, technika NOS Stereo (Nederlandsche Omroep Stichting, bliska pochodna ORTF).

• ambient pomieszczenia - zaprezentowane jest zdjęcie dwóch mikrofonów SM81 ustawionych w punktach A i B w odległości ok. 2 metrów od siebie i od zestawu perkusyjnego, skierowanych w jego stronę.

• fortepian - zaprezentowane są zdjęcia mikrofonów Shure SM81 w technikach AB oraz ORTF („szeroka” odmiana XY).

• akordeon - zaprezentowane jest zdjęcie pary mikrofonów AKG C391 z kapsułami CK91 (lewa+prawa ręka).

• gitara akustyczna - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonów SM81 (12 próg oraz otwór rezonansowy) plus opcjonalny Neumann U87 (dodatkowa ścieżka w sesji B).

• gitara elektryczna - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonów Shure SM57 i Dynacord Vintage w technice XY na kopułkę głośnika, dodatkowy mikrofon Shure Sm57 na membranę głośnika (dodatkowe ścieżki w sesji C).

• wokal - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonu Neumann U87.

• kontrabas - zaprezentowane jest zdjęcie mikrofonu pojemnościowego Neumann U87, przystawka piezoelektryczna Underwood.