Fotografia przedstawia nuty, na których leżą 3 flety. Nie widać całych instrumentów, same tylko drewniane ustniki. Flety są koloru brązowego i są różnej wielkości. Kartka pod nimi jest poszarzała.
Fotografia przedstawia nuty, na których leżą 3 flety. Nie widać całych instrumentów, same tylko drewniane ustniki. Flety są koloru brązowego i są różnej wielkości. Kartka pod nimi jest poszarzała.
Od franko‑flamandzkiej polifonii do rzymskiego ideału: narodziny i trwanie stile osservato
Źródło: online skills, cc0.
bg‑yellow
Ćwiczenia
R7AKHED66AK46
Ćwiczenie 1
Wstaw w tekst
Wstaw w tekst
R12ESXZL65O48
Ćwiczenie 2
Najwybitniejszym przedstawicielem szkoły rzymskiej w renesansie był: Możliwe odpowiedzi: 1. Gregorio Allegri, 2. Orlando di Lasso, 3. Giovanni Pierluigi da Palestrina
R8ZE3AODTAUGP
Ćwiczenie 3
Najważniejsze gatunki muzyki religijnej w twórczości kompozytorów franko‑flamandzkich to: Możliwe odpowiedzi: 1. msza, 2. oratorium, 3. motet
R114BT45A7FJS
Ćwiczenie 4
Przyporządkuj nazwiska twórców do kompozycji: Tomás Luis da Victoria. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień). Gregorio Allegri. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień). Giovani Pierluigi da Palestrina. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień).
Przyporządkuj nazwiska twórców do kompozycji: Tomás Luis da Victoria. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień). Gregorio Allegri. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień). Giovani Pierluigi da Palestrina. Możliwe odpowiedzi: 1. Miserere, 2. Missa Papae Marceli, 3. Officium Hebdomadae Sanctae (na Wielki Tydzień).
RQZHA8JS8OG49
Ćwiczenie 5
Wstaw w tekst
Wstaw w tekst
R134DAVQJ7ZD5
Ćwiczenie 6
Którzy z wymienionych kompozytorów działali w Rzymie w XVI w.? Możliwe odpowiedzi: 1. Conastanzo Festa, 2. Giovani Gabrieli, 3. Giovanni Animuccia
RPZAG4E5MROBT
Ćwiczenie 7
Połącz w pary słowo z odpowiadającą mu definicją: a cappella. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. cantus firmus. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. technika przeimitowana. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. stile osservato. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów.
Połącz w pary słowo z odpowiadającą mu definicją: a cappella. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. cantus firmus. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. technika przeimitowana. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów. stile osservato. Możliwe odpowiedzi: 1. technika polifoniczna polegająca na rozpoczynaniu kolejnych odcinków kompozycji imitacją, 2. czysto wokalny, kościelny, surowy styl , wierny tradycji, 3. melodia wykorzystywana w utworze wielogłosowym, istniejąca przed powstaniem tego utworu, 4. określenie muzyki wokalnej bez towarzyszenia instrumentów.
R1MX3SEF1KQLB
Ćwiczenie 8
Który z renesansowych kompozytorów był związany z Wiecznym Miastem?
Który z renesansowych kompozytorów był związany z Wiecznym Miastem?
R6JH3ZEEK2PMK
Ćwiczenie 8
Połącz w pary krótkie opisy biograficzne z kompozytorem, którego dotyczą.
Połącz w pary krótkie opisy biograficzne z kompozytorem, którego dotyczą.
R1FBE1BG4EZZE
Ćwiczenie 9
Połącz w pary kompozytorów i miejsca ich działalności: Gregorio Allegri. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym. Luis Tomas da Victoria. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym. Giovani Gabrieli. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym.
Połącz w pary kompozytorów i miejsca ich działalności: Gregorio Allegri. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym. Luis Tomas da Victoria. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym. Giovani Gabrieli. Możliwe odpowiedzi: 1. Madryt, 2. Wenecja, 3. Rzym.