I Ty możesz grać

Materiał przedstawia takty 1 - 16 z partytury utworu „Chodź pomaluj mój świat” z repertuaru zespołu 2 plus 1. Autorem słów jest M. Dutkiewicz, kompozytorem J. Kruk. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym.Początek utworu to pierwsza zwrotka. Pierwszy takt rozpoczyna się od szeregu szesnastek e na pierwszą miarę; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastka a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Drugi takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie trzecim na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a dalej przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt czwarty rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.Piąty takt rozpoczyna się od szeregu szesnastek e na pierwszą miarę; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastka a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Szósty takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie siódmym na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę najpierw zapisano szesnastkę e (przedłużenie z poprzedniej miary), a następnie ósemkę e oraz ponownie przedłużoną szesnastkę e. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewane są trzy szesnastki d, z czego ostatnia jest przedłużona na miarę czwartą. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt czwarty rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.W takcie dziewiątym zaczyna się refren. Na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie jedenastym na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwunasty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie czternastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie piętnastym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt szesnasty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a oraz ćwierćnutę z kropką g. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.

Materiał przedstawia takty 18 - 37 z partytury utworu „Chodź pomaluj mój świat” z repertuaru zespołu 2 plus 1. Autorem słów jest M. Dutkiewicz, kompozytorem J. Kruk. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym.Takt osiemnasty rozpoczyna drugą zwrotkę; na miarę pierwszą wykonywany jest szereg szesnastek e; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastki a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Dziewiętnasty takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie dwudziestym na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a dalej przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt dwudziesty pierwszy rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.Kolejny refren, rozpoczynający się w takcie dwudziestym drugim, jest dwa razy dłuższy od poprzedniego i trwa siedemnaście taktów. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwudziesty piąty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie dwudziestym szóstym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie dwudziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwudziesty dziewiąty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt trzydziesty trzeci zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym czwartym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie trzydziestym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt trzydziesty siódmy zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a oraz ćwierćnutę z kropką g. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Pierwsze dwadzieścia dwa takty to pierwsza zwrotka utworu. W pierwszym takcie zapisano pauzę całonutową; w takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze dwie miary oraz As‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, dalej ćwierćnutową na miarę trzecią; na miarę czwartą oznaczono pauzę ósemkową oraz szesnastkową, a na koniec taktu szesnastkę b. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową, a następnie na miarę czwartą pauzę szesnastkową, ósemkę b oraz szesnastkę b, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: f‑moll na pierwsze dwie miary oraz As‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu półnutę b, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ósemkę as oraz szesnastki: b i c, przy czym c przedłużono do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W takcie piątym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur, od miary dwa i do końca. W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisana jest ósemka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej szesnastka c, ósemka z kropką b oraz szesnastki f oraz as, przy czym as jest przedłużone o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą śpiewane są: szesnastka as, ósemka c oraz szesnastka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Siódmy takt rozpoczyna się od przedłużonej z poprzedniego taktu ósemki c, po której śpiewana jest ćwierćnuta b. Dalej zapisano pauzy: ósemkową oraz ćwierćnutową (tą drugą na trzecią miarę), a na miarę czwartą cztery szesnastki b, z czego ostatnia została przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Ósmy takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego, po którym śpiewana jest ćwierćnuta c, a dalej zapisano pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisana jest kolejna pauza ósemkowa oraz ósemka c, a dalej, na miarę czwartą, ósemka c oraz dwie szesnastki c, z czego ostatnia jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka as, dwie szesnastki as oraz szesnastka b. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur, od miary dwa i do końca. Takt dziesiąty rozpoczyna się od dwóch ósemek z kropką b, po których śpiewana jest ćwierćnuta as, a następnie ćwierćnuta f, przedłużona o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze szesnastka b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W jedenastym takcie na pierwsze dwie miary śpiewane są dwie szesnastki: b oraz c, a następnie ćwierćnuta z kropką b. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ósemkę b oraz dwie szesnastki b, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwunasty rozpoczyna się od przedłużonej z taktu poprzedniego ósemki b, po której śpiewana jest ćwierćnuta c. Dalej zapisano pauzę ósemkową oraz, na miarę trzecią, pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę śpiewane są: ósemka as, szesnastka b oraz szesnastka c, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzynastym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czternastym takcie na pierwszą miarę zapisana jest ósemka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej szesnastka c, ósemka z kropką b oraz szesnastka f. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta as oraz szesnastka as. Na miarę czwartą śpiewane są: ósemka as oraz dwie szesnastki c, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt piętnasty rozpoczyna się od ósemki c, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka b oraz ćwierćnuta as. Dalej zapisano pauzę szesnastkową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę szesnastkową, ósemkę b oraz szesnastkę b, która jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Szesnasty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty b, przedłużonej z poprzedniego taktu; jest ona dodatkowo przedłużona o szesnastkę (na drugą miarę). Dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, po której zapisano pauzę szesnastkową oraz ósemkową. Na miarę czwartą śpiewana jest ósemka as, szesnastka b oraz szesnastka c, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemnastym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W osiemnastym takcie na pierwszą miarę zapisana jest przedłużona z taktu poprzedniego ósemka b, dalej szesnastka c, ósemka b, ósemka f, ósemka z kropką as, dwie ósemki as oraz ósemka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt dziewiętnasty rozpoczyna się od ósemki z kropką c na pierwszą miarę, po której śpiewana jest szesnastka b. Na drugą i trzecią miarę śpiewana jest półnuta as, przedłużona o ósemkę do czwartej miary, a dalej dwie szesnastki es, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty rozpoczyna się od ćwierćnuty es, przedłużonej z taktu poprzedniego; jest przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę. Dalej śpiewane są szesnastki: c, des oraz ponownie c, na miarę trzecią szesnastka b oraz ósemka z kropką as, a na miarę czwartą ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: c‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dwudziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, następnie ósemka b, przedłużona o ćwierćnutę, a na miarę czwartą ćwierćnuta as, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary, Es‑dur od miary dwa i oraz Des‑dur na miarę czwartą. W takcie dwudziestym drugim zapisano wyłącznie całą nutę as, przedłużoną z poprzedniego taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Takty od dwudziestego trzeciego do czterdziestego włącznie to refren utworu. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Dwudziesty czwarty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Dwudziesty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty siódmy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dwudziestym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Trzydziesty drugi takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Trzydziesty czwarty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt trzydziesty piąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W trzydziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt trzydziesty ósmy rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka es, a na czwartą miarę ósemka f oraz szesnastki c oraz b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym dziewiątym śpiewana jest tylko cała nuta as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, dalej ćwierćnutową na miarę trzecią; na miarę czwartą oznaczono pauzę ósemkową oraz szesnastkową, a na koniec taktu szesnastkę b. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. Takty od czterdziestego pierwszego do pięćdziesiątego drugiego to druga zwrotka. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest szesnastka b, a dalej półnuta c. Dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz ósemkową, a następnie na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki b, z czego drugą przedłużoną do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W takcie czterdziestym drugim na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę b, dalej ćwierćnutę b oraz pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie czterdziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym czwartym takcie na pierwszą miarę zapisana jest szesnastka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej ósemki: c, b, f oraz as, ta ostatnia z kropką. Następnie śpiewana jest ćwierćnuta f, a na koniec taktu dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Czterdziesty piąty takt rozpoczyna się od półnuty c, śpiewanej na pierwszą miarę. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ósemkę b oraz dwie szesnastki b, z czego drugą przedłużoną do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Czterdziesty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego, po którym śpiewana jest ćwierćnuta c, a dalej zapisano pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, a dalej, na miarę czwartą, szesnastka as, ósemka c oraz szesnastka c przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę c, a następnie cztery ósemki c. Dalej śpiewane są: szesnastka b i ósemka b, a na czwartą miarę ósemka b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisana jest przedłużona z taktu poprzedniego ósemka b, dalej szesnastka c, ósemka b, ósemka f, ósemka z kropką as, ósemka f, ósemka as oraz ósemka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt czterdziesty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki z kropką c na pierwszą miarę, po której śpiewana jest szesnastka b. Na drugą i trzecią miarę śpiewana jest półnuta as, a na czwartą miarę ósemka as oraz dwie szesnastki es, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty rozpoczyna się od ćwierćnuty es, przedłużonej z taktu poprzedniego; jest przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę. Dalej śpiewane są szesnastki: c, des oraz ponownie c, na miarę trzecią szesnastka b oraz ósemka z kropką as, a na miarę czwartą ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: c‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W pięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ósemka as i ćwierćnuta b, a dalej ósemka f. Na miarę czwartą śpiewana jest ćwierćnuta as, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary, Es‑dur od miary dwa i oraz Des‑dur na miarę czwartą. W takcie dwudziestym drugim zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu półnutę z kropką as, która jest przedłużona dodatkowo o ósemkę, a na koniec taktu ósemkę f. Takty od pięćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego ósmego to kolejny refren utworu. W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Pięćdziesiąty czwarty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Pięćdziesiąty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty siódmy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Sześćdziesiąty drugi takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Sześćdziesiąty czwarty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt sześćdziesiąty piąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt sześćdziesiątym ósmy rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka f, a na czwartą miarę szesnastki: f, es, f oraz as, przy czym ostatnia jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W taktach od sześćdziesiątego dziewiątego do siedemdziesiątego szóstego zapisano bridge (czyli przejście) utworu. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano ósemkę as, przedłużoną z poprzedniego taktu. Dalej śpiewana jest półnuta c, a następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty rozpoczyna się od ósemki es na pierwszą miarę, a następnie śpiewane są szesnastka des, ósemka z kropką c oraz szesnastka des. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta z kropką c, a dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz c. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej ósemka es, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemdziesiątym drugim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę es, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na drugą miarę śpiewana jest szesnastka f oraz ósemka es, a dalej ćwierćnuta z kropką as. Następnie zapisano pauzę szesnastkową, a na koniec taktu dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz c. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej ósemka es, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty czwarty rozpoczyna się od ósemki es na pierwszą miarę, przedłużonej z poprzedniego taktu, a następnie śpiewane są szesnastka des, ósemka z kropką c oraz szesnastka des. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta z kropką c, a dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki b oraz as. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty szósty rozpoczyna się od ósemki b na pierwszą miarę, a następnie śpiewana jest półnuta z kropką c. Na koniec taktu zapisano pauzę ósemkową. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W taktach od siedemdziesiątego siódmego do dziewięćdziesiątego piątego zapisano ostatni refren utworu. W takcie siedemdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Siedemdziesiąty ósmy takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty pierwszy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W osiemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty trzeci rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym czwartym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty ósmy takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b.. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dziewięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W takcie dziewięćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt dziewięćdziesiąty drugi rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka es, a na czwartą miarę ósemka f oraz szesnastki c oraz b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewięćdziesiątym trzecim śpiewana jest tylko cała nuta as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewięćdziesiątym czwartym zapisano pauzę całonutową; w takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W ostatnim, dziewięćdziesiątym piątym takcie, zapisano pauzę całonutową. W takcie grany jest akord f‑moll.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Come Together” autorstwa zespołu The Beatles, opisane zostały takty 1‑34. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma siedemdziesiąt taktów. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – dwa razy piąty próg na strunie trzeciej (A), przy czym za drugim razem z tego progu wykonywany jest ślizg (czyli slide) na próg dwunasty, który jest grany jako ósemka na drugą miarę. Dalej zapisano dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) jako ćwierćnutę z kropką, a na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie drugiej (D). Ostatni dźwięk ma oznaczony ślizg w dół. Takty od drugiego do czwartego stanowią powtórzenie taktu pierwszego bez żadnych zmian. W linijkach drugiej oraz trzeciej, czyli taktach od piątego do dwunastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszy riff; nie różni się on niczym od tego, jak był grany w intrze. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do dwunastego zapisano drugi riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – dwa razy piąty próg na strunie czwartej (E), przy czym za drugim razem z tego progu wykonywany jest ślizg (czyli slide) na próg dwunasty, który jest grany jako ósemka na drugą miarę. Dalej zapisano dziesiąty próg na strunie drugiej (D) jako ćwierćnutę z kropką, a na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie trzeciej (A). Ostatni dźwięk ma oznaczony ślizg w dół. Takt dziesiąty jest identyczny z taktem dziewiątym. W jedenastym takcie grana jest cała nuta – trzeci próg na strunie czwartej (E). W dwunastym takcie zapisano pauzę całonutową. W czwartej linijce, czyli taktach od trzynastego do szesnastego zapisano przejście. Jest to ponownie riff pierwszy, grany bez żadnych zmian. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą – w linijce piątej grany jest pierwszy riff, natomiast w linijce szóstej riff drugi. W siódmej linijce, czyli taktach dwudziestym piątym oraz dwudziestym szóstym zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W takcie dwudziestym piątym są wyłącznie ósemki: na pierwsze trzy miary jest to siódmy próg na strunie czwartej (E), na miarę czwartą dwa razy próg piąty na tej samej strunie. W dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki: trzeci próg na strunie czwartej (E), na miarę drugą ósemkę – ponownie trzeci próg na strunie czwartej, a dalej dwie szesnastki – najpierw trzeci próg na tej samej strunie, a następnie piąty, przy czym między dźwiękami zapisano ślizg. Na trzecią miarę grana jest ósemka – piąty próg na strunie czwartej. Dalej zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową na czwartą miarę. W linijce ósmej, czyli taktach od dwudziestego siódmego do trzydziestego zapisano przejście. Jest to lekko zmodyfikowany pierwszy riff; jedyna różnica jest taka, że w takcie trzydziestym po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dwa razy dwunasty próg i dziesiąty próg na strunie pierwszej. W dziewiątej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego pierwszego do trzydziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami pierwszą oraz drugą – w dziewiątej linijce na pierwszej stronie grany jest riff pierwszy, a w pierwszej linijce na stronie drugiej riff drugi.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Come Together” autorstwa zespołu The Beatles, opisane zostały takty 35‑70. W drugiej linijce na stronie drugiej, czyli taktach od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego drugiego zapisano refren. Jest on dłuższy o dwa takty od refrenu poprzedniego. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest riff trzeci bez żadnych zmian. W taktach czterdziestym pierwszym oraz czterdziestym drugim zapisano skrócony riff pierwszy; jest on o tyle inny, że ostatni dźwięk w czterdziestym drugim takcie to ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie pierwszej (G), a nie drugiej (D). W trzeciej, czwartej oraz piątej linijce na stronie drugiej, czyli taktach od czterdziestego trzeciego do pięćdziesiątego drugiego zapisano solo. W linijkach trzeciej oraz czwartej zawarty jest czwarty riff. W linijce trzeciej, czyli w taktach od czterdziestego trzeciego do czterdziestego szóstego znajdują się wyłącznie ósemki, po osiem w każdym takcie; wszystkie dźwięki to dziesiąte progi na strunie czwartej (E). Z kolei w linijce czwartej, czyli w taktach od czterdziestego siódmego do pięćdziesiątego ponownie wszystkie dźwięki to ósemki, po osiem w każdym takcie, jednak tym razem są to progi piąte na strunie czwartej (E). W piątej linijce zapisano skrócony riff pierwszy, który od standardowego różni się jedynie tym, że po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dziesiąty próg, następnie dwunasty próg i ponownie dziesiąty próg na strunie pierwszej. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od pięćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego zapisano czwartą zwrotkę. Jest ona identyczna z poprzednimi zwrotkami – w szóstej linijce na drugiej stronie grany jest riff pierwszy, a w siódmej linijce na stronie drugiej riff drugi. W ósmej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od sześćdziesiątego pierwszego do sześćdziesiątego drugiego zapisano refren utworu. Jest on taki sam, jak pierwszy refren – zawiera wyłącznie trzeci riff. W linijce dziewiątej na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego szóstego zapisano przejście. Jest to lekko zmodyfikowany pierwszy riff; jedyna różnica jest taka, że w takcie sześćdziesiątym szóstym po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dwunasty próg, dziesiąty próg i ponownie dwunasty próg na strunie pierwszej. W ostatniej, dziesiątej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od sześćdziesiątego siódmego do siedemdziesiątego zapisano codę/solo. Jest to ponownie riff czwarty, ale wyłącznie jego pierwsza linijka. Wszystkie dźwięki to ósemki – dziesiąte progi na strunie czwartej (E). Linijka jest powtarzana sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. W pierwszych dwóch linijkach, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej; drugi takt jest identyczny z taktem pierwszym. Cała pierwsza linijka, czyli dwa pierwsze takty grane są trzy razy. W drugiej linijce trzeci takt jest identyczny z taktem pierwszym z pierwszej linijki; takt czwarty grany jest inaczej. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę ponownie grany jest drugi próg na strunie szóstej, a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – układ trzech dźwięków: pustą strunę piątą (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W trzeciej linijce, czyli taktach od piątego do szóstego zapisano zwrotkę, czyli drugi riff. W takcie piątym grana jest wyłącznie cała nuta – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Układ jest przedłużony o półnutę na pierwsze dwie miary taktu szóstego. Na trzecią miarę w szóstym takcie grany jest ten sam układ jako ćwierćnuta, a następnie, na miarę czwartą, kolejna ćwierćnuta: tym razem pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W linijkach od czwartej do piątej, czyli w taktach od siódmego do dziesiątego zapisano dalszy ciąg zwrotki, czyli ponownie riff pierwszy. Jest on dokładnie taki sam, jak w przypadku intra; linijka czwarta jest powtarzana dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od jedenastego do czternastego zapisano drugą zwrotkę. W szóstej linijce grany jest drugi riff (dokładnie tak samo, jak w zwrotce pierwszej), natomiast w linijce siódmej zapisano riff pierwszy, jednak tylko jego pierwszą linijkę (czyli tak, jak w taktach pierwszym oraz drugim). W ósmej linijce, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego zapisano refren utworu. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie piętnastym zapisano szesnaście szesnastek, zagranych jako układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W szesnastym takcie również grane są wyłącznie szesnastki, jednak zmienia się układ: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Podobnie jest w takcie siedemnastym: wyłącznie szesnastki, a układ to: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W osiemnastym takcie grany jest taki sam układ, jak w takcie siedemnastym: na pierwsze dwie miary po cztery szesnastki, natomiast na miarę trzecią jedna szesnastka, pauza szesnastkowa oraz ósemkowa, a na miarę czwartą pauza ćwierćnutowa.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. W pierwszych dwóch linijkach, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej; drugi takt jest identyczny z taktem pierwszym. Cała pierwsza linijka, czyli dwa pierwsze takty grane są trzy razy. W drugiej linijce trzeci takt jest identyczny z taktem pierwszym z pierwszej linijki; takt czwarty grany jest inaczej. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę ponownie grany jest drugi próg na strunie szóstej, a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – układ trzech dźwięków: pustą strunę piątą (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W trzeciej linijce, czyli taktach od piątego do szóstego zapisano zwrotkę, czyli drugi riff. W takcie piątym grana jest wyłącznie cała nuta – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Układ jest przedłużony o półnutę na pierwsze dwie miary taktu szóstego. Na trzecią miarę w szóstym takcie grany jest ten sam układ jako ćwierćnuta, a następnie, na miarę czwartą, kolejna ćwierćnuta: tym razem pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W linijkach od czwartej do piątej, czyli w taktach od siódmego do dziesiątego zapisano dalszy ciąg zwrotki, czyli ponownie riff pierwszy. Jest on dokładnie taki sam, jak w przypadku intra; linijka czwarta jest powtarzana dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od jedenastego do czternastego zapisano drugą zwrotkę. W szóstej linijce grany jest drugi riff (dokładnie tak samo, jak w zwrotce pierwszej), natomiast w linijce siódmej zapisano riff pierwszy, jednak tylko jego pierwszą linijkę (czyli tak, jak w taktach pierwszym oraz drugim).W ósmej linijce, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego zapisano refren utworu. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie piętnastym zapisano szesnaście szesnastek, zagranych jako układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W szesnastym takcie również grane są wyłącznie szesnastki, jednak zmienia się układ: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Podobnie jest w takcie siedemnastym: wyłącznie szesnastki, a układ to: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W osiemnastym takcie grany jest taki sam układ, jak w takcie siedemnastym: na pierwsze dwie miary po cztery szesnastki, natomiast na miarę trzecią jedna szesnastka, pauza szesnastkowa oraz ósemkowa, a na miarę czwartą pauza ćwierćnutowa.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. Pierwsza linijka na trzeciej stronie, czyli takty od trzydziestego siódmego do trzydziestego ósmego to przejście. Zapisano w nim ponownie skrócony pierwszy riff; jest on zagrany dokładnie w taki sam sposób, jak w pierwszej linijce intra utworu. Linijka pierwsza na trzeciej stronie jest powtórzona dwa razy. Linijki od drugiej do czwartej na trzeciej stronie, czyli takty od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego to zakończenie utworu. Zawarto w nich czwarty riff. Druga linijka na trzeciej stronie składa się z taktów trzydziestego dziewiątego oraz czterdziestego. W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej. To samo zapisano również na pierwszą oraz drugą miarę w takcie czterdziestym. Na trzecią miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na miarę czwartą zapisano ćwierćnutę – układ czterech dźwięków; trzeci próg na strunie szóstej (E), pustą strunę czwartą (D), trzeci próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. Trzecia linijka na trzeciej stronie składa się z taktów czterdziestego pierwszego oraz czterdziestego drugiego. Oba takty są identyczne. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na miarę czwartą zapisano ćwierćnutę – układ czterech dźwięków; trzeci próg na strunie szóstej (E), pustą strunę czwartą (D), trzeci próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Cała linijka powtarzana jest trzy razy. Czwarta linijka na trzeciej stronie składa się z taktów czterdziestego trzeciego oraz czterdziestego czwartego. Takt czterdziesty trzeci jest identyczny z taktami czterdziestym pierwszym oraz drugim. W takcie czterdziestym czwartym również powtarza się ten sam motyw, ale jest ucięty – na trzecią miarę zapisano ósemkę – drugi próg na strunie szóstej (E), a dalej pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową na czwartą miarę.

Grafika przedstawia partyturę utworu „I Wish” autorstwa Stevie’ego Wondera, takty 1‑32. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto sześć ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma pięćdziesiąt dwa takty. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. Wszystkie dźwięki to ósemki. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest szósty próg na strunie trzeciej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (E). Na miarę drugą zapisano czwarty oraz szósty próg na strunie czwartej, na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej oraz trzeci próg na strunie trzeciej, na miarę czwartą progi czwarty oraz piąty na strunie trzeciej. W drugim takcie na pierwszą miarę grany jest szósty próg na trzeciej strunie (A) oraz czwarty próg na strunie drugiej (D), dalej szósty próg na strunie drugiej oraz trzeci próg na strunie pierwszej (G), na miarę trzecią szósty próg na strunie drugiej oraz trzeci próg na strunie trzeciej, a na czwartą miarę czwarty oraz piąty próg na strunie trzeciej. Takty trzeci oraz czwarty to powtórzenie pierwszych dwóch taktów. Cała pierwsza linijka grana jest dwa razy. W linijce drugiej oraz trzeciej, czyli taktach od piątego do dwunastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Druga linijka to ponownie riff pierwszy; jest on grany dwa razy. W trzeciej linijce pojawia się drugi riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w dziewiątym takcie grane są progi szósty oraz ósmy na czwartej strunie (E), na drugą miarę próg piąty na trzeciej strunie (A) oraz szósty próg na strunie czwartej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie czwartej oraz piąty próg na trzeciej strunie, a na miarę czwartą odpowiednio szósty oraz siódmy próg na strunie trzeciej. W dziesiątym takcie na pierwszą miarę grany jest ósmy oraz siódmy próg na strunie trzeciej (A), dalej ósmy próg na trzeciej strunie i próg piąty na strunie drugiej (D), następnie na miarę trzecią szósty i piąty próg na strunie drugiej, a na czwartą miarę szósty oraz siódmy próg na drugiej strunie. Na pierwszą miarę w jedenastym takcie grane są progi szósty oraz ósmy na czwartej strunie (E), na drugą miarę próg piąty na trzeciej strunie (A) oraz szósty próg na strunie czwartej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie czwartej oraz piąty próg na trzeciej strunie, a na miarę czwartą odpowiednio szósty oraz siódmy próg na strunie trzeciej. W dwunastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósmy próg na strunie trzeciej (A) oraz piąty próg na strunie drugiej (D), na miarę drugą szósty oraz siódmy próg na strunie drugiej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie drugiej oraz szósty próg na strunie czwartej (E), a na miarę czwartą dwa razy szósty próg na strunie czwartej. W linijkach czwartej oraz piątej, czyli taktach od trzynastego do dwudziestego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą – najpierw w czwartej linijce grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w linijce piątej riff piąty. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego zapisano refren utworu. Jest to riff pierwszy zagrany dwukrotnie. W linijce siódmej, czyli taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego grane jest przejście. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest ósemka – szósty próg na trzeciej strunie (A), a następnie dwie szesnastki – czwarty oraz szósty próg na tej samej strunie. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. W takcie dwudziestym szóstym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową z kropką oraz szesnastkę – szósty próg na czwartej strunie (E). W takcie dwudziestym siódmym na pierwszą miarę grana jest ósemka – czwarty próg na trzeciej strunie (A), a następnie dwie szesnastki – czwarty próg na strunie drugiej (D) oraz szósty próg strunie trzeciej. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – szósty próg na pierwszej strunie (G) oraz ósemkę – piąty próg na strunie pierwszej. Na drugą miarę grane są dwie ósemki – odpowiednio szósty oraz czwarty próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę grane są dwie szesnastki – siódmy oraz szósty próg na strunie drugiej, a następnie ósemka – czwarty próg na tej samej strunie. Na czwartą miarę zapisano ósemkę – szósty próg na strunie trzeciej (A) oraz pauzę ósemkową. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego szóstego zapisano trzecią zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami pierwszą oraz drugą – najpierw w ósmej linijce na pierwszej stronie grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w pierwszej linijce na stronie drugiej riff piąty.

Grafika przedstawia partyturę utworu „I Wish” autorstwa Stevie’ego Wondera, takty 1‑32. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto sześć ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma pięćdziesiąt dwa takty. W linijkach drugiej oraz trzeciej na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego czwartego zapisano czwartą zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami poprzednimi – najpierw w drugiej linijce na drugiej stronie grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w trzeciej linijce na stronie drugiej riff piąty. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano refren utworu. Jest to riff pierwszy zagrany dwukrotnie, tak samo, jak w refrenie poprzednim. W ostatniej, piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego zapisano codę. Jest to riff pierwszy, zagrany osiem razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „London Calling” autorstwa zespołu The Clash. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis odnosi się do taktów 1‑38. W pierwszych trzech linijkach, czyli pierwszych dwunastu taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. W pierwszych trzech taktach zapisano pauzy całonutowe (w utworze gra wtedy wyłącznie gitara oraz perkusja). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ćwierćnutę – drugi próg na strunie trzeciej (A) ze ślizgiem do następnego dźwięku. W drugiej linijce jest już riff zasadniczy. W piątym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A), do której grany jest ślizg z progu drugiego. Półnuta jest przedłużona o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno dziesiąty, siódmy oraz ponownie dziesiąty próg na strunie trzeciej (A). W szóstym takcie na pierwsze trzy miary grana jest półnuta, przedłużona o ćwierćnutę – dziesiąty próg na strunie drugiej (D). Na czwartą miarę zapisano drugi próg na strunie trzeciej (A), który przechodzi ślizgiem w dźwięk kolejny. W takcie siódmym na pierwszą miarę grana jest półnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A), do której grany jest ślizg z progu drugiego. Półnuta jest przedłużona o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno dziesiąty, siódmy oraz ponownie dziesiąty próg na strunie trzeciej (A). W ósmym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta, przedłużona o ćwierćnutę – ósmy próg na strunie czwartej (E), a na miarę czwartą drugi próg na strunie trzeciej (A) ze ślizgiem do kolejnego dźwięku. Linijka trzecia, czyli takty od dziewiątego do dwunastego jest identyczna z linijką poprzednią; jedyna różnica to brak ślizgu po ostatniej ćwierćnucie na czwartą miarę w takcie dwunastym. W czwartej linijce, czyli taktach od trzynastego do szesnastego zapisano pierwszą zwrotkę, czyli drugi riff. W trzynastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – drugi próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W czternastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W takcie piętnastym na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie czwartej (E). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W szesnastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie czwartej (E). Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli w taktach od siedemnastego do dwudziestego piątego zapisano refren. Jest to jednocześnie trzeci riff utworu. W takcie siedemnastym na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty – drugi próg na strunie drugiej (D), a na miarę czwartą czwarty próg na tej samej strunie. W takcie osiemnastym grane są wyłącznie puste struny – na pierwszą miarę ćwierćnuta na strunie pierwszej (G), na drugą miarę dwie ósemki na strunie pierwszej, na trzecią miarę ponownie ćwierćnuta na strunie pierwszej i na miarę czwartą ćwierćnuta na strunie drugiej (D). Takty od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego to powtórzone takty siedemnasty oraz osiemnasty dwa razy. W takcie dwudziestym trzecim grane są wyłącznie ćwierćnuty – cztery razy drugi próg na drugiej strunie (D). W takcie dwudziestym czwartym również pojawiają się wyłącznie ćwierćnuty; na pierwszą miarę pusta struna druga (D), na miarę drugą czwarty próg na strunie trzeciej (A), na trzecią miarę trzeci próg na tej samej strunie, a na miarę czwartą próg drugi, ponownie na strunie trzeciej. Takt dwudziesty piąty stanowi powtórzenie taktu dwudziestego czwartego. Linijka siódma, czyli takty od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego to druga zwrotka utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą i zawiera drugi riff. Cała linijka powtórzona jest cztery razy. Linijki ósma oraz dziewiąta, czyli takty od trzydziestego do trzydziestego ósmego to refren. Jest on identyczny z poprzednim refrenem i zawiera trzeci riff.

Grafika przedstawia partyturę utworu „London Calling” autorstwa zespołu The Clash. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis odnosi się do taktów 39‑63. Pierwsza linijka na drugiej stronie, czyli takty od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego drugiego to przejście oraz podkład pod solo. W powtórzonej cztery razy linijce grany jest niezmieniony riff drugi. Linijki druga oraz trzecia na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego trzeciego do pięćdziesiątego pierwszego to refren. Jest on identyczny z poprzednimi refrenami i zawiera trzeci riff. Linijki czwarta, piąta oraz szósta na drugiej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego drugiego do sześćdziesiątego trzeciego to coda. Jest ona oparta o pierwszy riff. Są jednak różnice: w takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary grana jest ćwierćnuta – drugi próg na strunie drugiej (D), a następnie pauza półnutowa. W takcie pięćdziesiątym trzecim oraz czwartym zapisano wyłącznie pauzy całonutowe (jak w intrze). Dalej wszystko jest tak, jak w pierwszym riffie, jednak dodano jeszcze cztery takty (od sześćdziesiątego do sześćdziesiątego trzeciego), w których grana jest cała nuta (przedłużona później o trzy takty): drugi próg na strunie drugiej (D).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Son of a Blue Sky” autorstwa zespołu Wilki. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt dwie ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma trzydzieści cztery takty. W tym opisie zawarto takty od 1 do 17. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest piąty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę czwartą pusta struna druga (H) oraz czwarty próg na strunie czwartej (D). W drugim takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na czwartą miarę pusta struna trzecia (G) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). W trzecim takcie na pierwszą miarę grany jest piąty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę czwartą pusta struna druga (H) oraz czwarty próg na strunie czwartej (D). W czwartym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na czwartą miarę trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Jest w niej grany riff pierwszy bez żadnych zmian; cała linijka powtarza się trzy razy. W linijce trzeciej oraz czwartej, czyli taktach od dziewiątego do dwunastego zapisano drugą zwrotkę, która jest jednocześnie drugim riffem utworu. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – akord G‑dur w układzie: trzeci próg na strunie szóstej (E), drugi próg na strunie piątej (A), pusta struna czwarta (D), pusta struna trzecia (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz trzeci próg na strunie pierwszej (e). Na drugą miarę G‑dur grany jest jeszcze jako ósemka oraz szesnastka; pod koniec drugiej miary grana jest jeszcze szesnastka a‑moll, przedłużona o kolejną szesnastkę na trzecią miarę. Akord a‑moll grany jest w układzie: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Na trzecią miarę zapisano wspomnianą przedłużoną szesnastkę, a dalej szesnastkę oraz ósemkę. Na miarę czwartą również grany jest akord a‑moll: jako ósemka i dwie szesnastki. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z akordem e‑moll w układzie: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta trzecia struna (G), pusta druga struna (H) i pusta pierwsza struna (e). Na drugą miarę akord e‑moll grany jest jeszcze jako ósemka oraz szesnastka; dalej zapisano szesnastkę C‑dur, przedłużoną na trzecią miarę o kolejną szesnastkę. Akord C‑dur grany jest w układzie: trzeci próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta struna trzecia (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Na trzecią miarę zapisano szesnastkę, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie kolejne akordy C‑dur: szesnastkę oraz ósemkę. Na czwartą miarę C‑dur grany jest jeszcze jako ósemka oraz dwie szesnastki. Takt jedenasty jest identyczny z taktem dziewiątym. W takcie dwunastym wszystkie dźwięki to ósemki: na pierwszą miarę są to pusta struna szósta (E) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta ta sama struna. Na miary trzecią oraz czwartą powtarzany jest motyw z pierwszych dwóch miar taktu. Obie linijki zwrotki grane są dwa razy, w taki sposób, że początek repetycji zapisano przed dziewiątym taktem, a koniec po takcie dwunastym. Linijki piąta oraz szósta, czyli takty od trzynastego do szesnastego to refren utworu. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce. Cały refren powtarzany jest dwa razy. W siódmej linijce utworu, czyli takcie siedemnastym zapisano trzeci riff. Wszystkie dźwięki to ósemki; w pierwszych dwóch miarach zapisano rozłożony akord C‑dur, a w miarach trzeciej oraz czwartej rozłożony akord Es‑dur. Na pierwszą miarę grany jest trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pusta struna trzecia (G) oraz pierwszy próg na strunie drugiej (H). Na trzecią miarę grany jest szósty próg na strunie piątej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pusta struna trzecia (G) oraz czwarty próg na strunie drugiej (H).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Son of a Blue Sky” autorstwa zespołu Wilki. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt dwie ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma trzydzieści cztery takty. W tym opisie zawarto takty od 17 do 34. W dwóch pierwszych linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od osiemnastego do dwudziestego pierwszego zapisano ponownie refren utworu. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz poprzednim refrenie. Cały refren powtarzany jest dwa razy. W linijkach trzeciej oraz czwartej na drugiej stronie, czyli w taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego piątego zapisano przejście, przy czym w trzeciej linijce znajduje się czwarty riff. W takcie dwudziestym drugim wszystkie dźwięki to uproszczony akord A‑dur, złożony z układów po trzy struny: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Jest on grany jako cztery ósemki z kropką oraz dwie ósemki. W takcie dwudziestym trzecim trzy pierwsze układy to uproszczony akord E‑dur, wykonywany jako pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Jest on zagrany dwa razy jako ósemka z kropką i raz jako ćwierćnuta. Dalej grane są dwie szesnastki z artykulacją legato – trzeci oraz czwarty próg na strunie szóstej (E). Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – drugi próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest osiem razy. W takcie dwudziestym czwartym zapisano uproszczony akord C‑dur w układzie: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W dwudziestym piątym takcie powraca riff trzeci, grany dokładnie tak samo, jak w ostatniej linijce pierwszej strony. W linijkach piątej oraz szóstej na drugiej stronie, czyli w taktach od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego zapisano akompaniament pod soli. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz refrenach. Całe solo powtarzane jest dwa razy. W linijkach siódmej, ósmej oraz dziewiątej na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego do trzydziestego czwartego zapisano ponownie refren utworu. W linijkach siódmej oraz ósmej zapisano drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz poprzednim refrenie. Te linijki powtarzane są cztery razy. W ostatniej linijce, czyli takcie trzydziestym czwartym na pierwszą miarę grane są ósemki: pusta struna szósta (E) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna druga, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – akord e‑moll w układzie: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta struna trzecia (G), pusta struna druga (H), pusta struna pierwsza (e).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Stand By Me” autorstwa Bena E. Kinga. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto osiemnaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis omawia takty 1‑36. W pierwszych dwóch linijkach zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff, który będzie się powtarzał przez całą partyturę oraz nagranie. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na drugiej strunie (D) z artykulacją staccato w rytmie ćwierćnuty; po nim zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). Kolejny, drugi takt jest taki sam: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato, czyli siódmy próg na drugiej strunie (D); po niej zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). W trzecim takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z oznaczoną artykulacją staccato: czwarty próg na drugiej strunie (D), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie czwarty próg na drugiej strunie, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z oznaczoną artykulacją staccato: czwarty próg na drugiej strunie (D), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie czwarty próg na drugiej strunie, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw czwarty próg na strunie drugiej (D), a następnie siódmy próg na strunie trzeciej (A).W takcie piątym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z artykulacją staccato – piąty próg na strunie trzeciej (A), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie piąty próg na strunie trzeciej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw piąty próg na strunie trzeciej (A), a następnie czwarty próg na strunie drugiej (D). W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z artykulacją staccato – siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie siódmy próg na strunie trzeciej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). W siódmym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na drugiej strunie (D) z artykulacją staccato w rytmie ćwierćnuty; po nim zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). Ostatni takt intra, czyli ósmy, jest taki sam: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato, czyli siódmy próg na drugiej strunie (D); po niej zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D).Dokładnie taki sam riff powtarza się w kolejnych częściach utworu. W pierwszej zwrotce, czyli taktach od dziewiątego do szesnastego, jest grany dwa razy, z repetycją. W refrenie, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego, grany jest raz. W drugiej zwrotce, czyli taktach od dwudziestego piątego do trzydziestego drugiego, zostaje powtórzony dwa razy. Nie inaczej jest w kolejnym refrenie, czyli taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego; riff wykonywany jest jeszcze raz.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Stand By Me” autorstwa Bena E. Kinga. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto osiemnaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis omawia takty 37‑64. Nie inaczej jest w kolejnym refrenie, czyli taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego; riff wykonywany jest jeszcze raz. Po tej części grane jest przejście (takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego ósmego), gdzie riff powtarzany jest dwa razy. W ostatnim refrenie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego, riff grany jest ostatni raz w takiej samej postaci. Na koniec utworu, w taktach od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego czwartego zapisano codę, w której zawarto ponownie ten sam riff, jednak z małą zmianą: w ostatnim, sześćdziesiątym czwartym takcie na czwartą miarę zapisano zamiast dwóch ósemek pauzę ćwierćnutową. W sześćdziesiątym czwartym takcie pozostały więc ćwierćnuta z artykulacją staccato na pierwszą miarę w postaci siódmego progu na drugiej strunie (D), pauza ósemkowa na drugą miarę oraz ponownie zagrany siódmy próg na strunie drugiej w rytmie ćwierćnuty z kropką.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W dwóch pierwszych linijkach, czyli taktach od pierwszego do siódmego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do trzeciego zapisano pierwszy riff, który będzie się powtarzał przez całą partyturę oraz nagranie. Linijka rozpoczyna się od przedtaktu (liczonego jako pierwszy takt), w którym grane są dwie szesnastki: kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W drugim takcie na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty z artykulacją staccato – puste struny czwarte (E). Na czwartą miarę zapisano ósemkę z kropką, a dalej szesnastkę – pustą strunę czwartą. W trzecim takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – puste struny czwarte (E). Na drugą miarę zapisano ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej oraz dwie szesnastki – pustą strunę czwartą oraz piąty próg na tej samej strunie. Na trzecią miarę zaznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę czwartą pauzę ósemkową, a następnie dwie szesnastki: piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W drugiej linijce, czyli taktach od czwartego do siódmego zapisano drugi riff. W czwartym takcie na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty z artykulacją staccato – puste struny czwarte (E). Na czwartą miarę zapisano ósemkę z kropką, a dalej szesnastkę – pustą strunę czwartą. W piątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – puste struny czwarte (E). Na drugą miarę zapisano ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej oraz dwie szesnastki – pustą strunę czwartą oraz piąty próg na tej samej strunie. Na trzecią oraz czwartą miarę zaznaczono pauzę półnutową. Takty szósty oraz siódmy są dokładnie takie same, jak takty odpowiednio czwarty oraz piąty. Cała druga linijka powtarza się dwa razy. W trzeciej oraz czwartej linijce, czyli taktach od ósmego do piętnastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Linijka trzecia, czyli takty od ósmego do jedenastego to powtórzenie drugiego riffu – nie różni się od niczym od tego, w jaki sposób był grany w intrze. Linijka czwarta, czyli takty od dwunastego do piętnastego to wprowadzenie trzeciego riffu. W dwunastym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z artykulacją staccato – dwa razy trzeci próg na strunie trzeciej (A). Na drugą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – trzeci próg na trzeciej strunie, ponownie pauzę szesnastkową, oraz szesnastkę – czwarty próg na trzeciej strunie. Na trzecią miarę grane są dwie szesnastki – najpierw piąty próg na trzeciej strunie, a następnie piąty próg na drugiej strunie (D) oraz pauza ósemkowa. Na miarę czwartą wykonywana jest ósemka – trzeci próg na czwartej strunie (E) oraz pauza ósemkowa. Takty trzynasty oraz czternasty są identyczne z dwunastym. W piętnastym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z artykulacją staccato – dwa razy pusta struna trzecia (A). Na drugą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – pustą strunę trzecią, ponownie pauzę szesnastkową, oraz szesnastkę – pierwszy próg na trzeciej strunie. Na trzecią miarę grana jest ósemka z artykulacją staccato – drugi próg na trzeciej strunie, a następnie pauza ósemkowa. Na miarę czwartą wykonywana jest szesnastka – drugi próg na trzeciej strunie oraz ósemka z kropką z artykulacją staccato – trzeci próg na strunie czwartej (E).W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od szesnastego do dwudziestego trzeciego zapisano refren utworu. W piątej linijce zapisano riff drugi i jest on wykonywany dokładnie tak samo, jak w przypadku zwrotki czy intra. W linijce szóstej pierwsze dwa takty to rozszerzenie drugiego riffu – powtórzenie jego pierwszych dwóch taktów jeszcze raz. W taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego trzeciego zapisano czwarty riff. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – drugi próg na strunie czwartej (E). Na miarę drugą zapisano pauzę szesnastkową, a dalej ósemkę – drugi próg na trzeciej strunie (A) oraz szesnastkę – pierwszy próg na tej samej strunie. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano trzy ósemki z artykulacją staccato – puste struny trzecie oraz, na koniec, pauzę ósemkową. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – drugi próg na czwartej strunie (E), następnie na miary drugą oraz trzecią pauza półnutowa, a na miarę czwartą trzeci próg na czwartej strunie. W siódmej linijce, czyli taktach od dwudziestego czwartego do dwudziestego siódmego zapisano przejście. Jest ono oparte o drugi riff; motyw powtarzany jest w całości, a jedyna różnica to dodane na sam koniec dwudziestego siódmego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie, czyli taktach od dwudziestego ósmego do trzydziestego piątego zapisano drugą zwrotkę utworu. W ósmej linijce na pierwszej stronie grany jest drugi riff, dokładnie tak samo, jak wcześniej.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W pierwszej linijce na drugiej stronie powraca riff trzeci, bez żadnych zmian. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie zapisano codę utworu. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie oraz pierwszej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od osiemdziesiątego szóstego do dziewięćdziesiątego trzeciego zapisano codę utworu.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie oraz pierwszej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od osiemdziesiątego szóstego do dziewięćdziesiątego trzeciego zapisano codę utworu.

Materiał przedstawia partyturę oraz tabulaturę przeznaczoną na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka przedstawia pierwszy motyw grany w utworze, czyli riff pierwszy. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od drugiego do czwartego są dokładnie takie same, jak takt pierwszy. Cała linijka grana jest cztery razy. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach piątym oraz szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt piąty. W siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt ósmy stanowi powtórzenie taktu siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy. Kolejna linijka, czyli takty od dziewiątego do dwunastego, to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dziesiątego do dwunastego są dokładnie takie same, jak takt dziewiąty. W linijce czwartej, czyli taktach od trzynastego do szesnastego, zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach trzynastym oraz czternastym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach piętnastym i szesnastym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzynastym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, czternasty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt trzynasty. W piętnastym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt szesnasty stanowi powtórzenie taktu piętnastego.W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego zapisano bridge utworu (czyli przejście). W takcie siedemnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie osiemnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna).W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym czwartym grane jest osiem ósemek cis (czwarty próg na strunie A).

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean”Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka na drugiej stronie, czyli takty od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dwudziestego szóstego do dwudziestego ósmego są dokładnie takie same, jak takt dwudziesty piąty. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach dwudziestym dziewiątym oraz trzydziestym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach trzydziestym pierwszym oraz trzydziestym drugim. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie dwudziestym dziewiątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, trzydziesty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt dwudziesty dziewiąty. W trzydziestym pierwszym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt trzydziesty drugi stanowi powtórzenie taktu trzydziestego pierwszego. Cała linijka grana jest dwa razy. Trzecia linijka na drugiej stronie, czyli takty od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzydziestym trzecim grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od trzydziestego czwartego do trzydziestego szóstego są dokładnie takie same, jak takt dwudziesty piąty. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach trzydziestym siódmym oraz trzydziestym ósmym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzydziestym siódmym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, trzydziesty ósmy takt, jest dokładnie taki sam, jak takt piąty. W trzydziestym dziewiątym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt czterdziesty stanowi powtórzenie taktu trzydziestego dziewiątego. Cała linijka grana jest dwa razy. Piąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie czterdziestym pierwszym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od czterdziestego drugiego do czterdziestego czwartego są dokładnie takie same, jak takt czterdziesty pierwszy. W ostatniej linijce na drugiej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach czterdziestym piątym oraz czterdziestym szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach czterdziestym siódmym oraz czterdziestym ósmym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie czterdziestym piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, czterdziesty szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt czterdziesty piąty. W czterdziestym siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt czterdziesty ósmy stanowi powtórzenie taktu czterdziestego siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. W pierwszych dwóch linijkach na trzeciej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano bridge utworu (czyli przejście). W takcie czterdziestym dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie pięćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna).W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym szóstym grane jest osiem ósemek cis (czwarty próg na strunie A).Trzecia linijka na trzeciej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie pięćdziesiątym siódmym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od pięćdziesiątego ósmego do sześćdziesiątego są dokładnie takie same, jak takt pięćdziesiąty siódmy. W czwartej linijce na trzeciej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach sześćdziesiątym pierwszym oraz sześćdziesiątym drugim i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach sześćdziesiątym trzecim oraz sześćdziesiątym czwartym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym pierwszym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, sześćdziesiąty drugi takt, jest dokładnie taki sam, jak takt sześćdziesiąty pierwszy. W sześćdziesiątym trzecim takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt sześćdziesiąty czwarty stanowi powtórzenie taktu sześćdziesiątego trzeciego. Piąta linijka na trzeciej stronie, czyli takty od sześćdziesiątego piątego do sześćdziesiątego ósmego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym piątym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego ósmego są dokładnie takie same, jak takt sześćdziesiąty piąty. W ostatniej, szóstej linijce na trzeciej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach sześćdziesiątym dziewiątym oraz siedemdziesiątym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach siedemdziesiątym pierwszym oraz siedemdziesiątym drugim. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym dziewiątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, siedemdziesiąty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt sześćdziesiąty dziewiąty. W siedemdziesiątym pierwszym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt siedemdziesiąty drugi stanowi powtórzenie taktu siedemdziesiątego pierwszego. Cała linijka grana jest dwa razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka na czwartej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego trzeciego do siedemdziesiątego szóstego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie siedemdziesiątym trzecim grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od siedemdziesiątego czwartego do siedemdziesiątego szóstego są dokładnie takie same, jak takt siedemdziesiąty trzeci. Cała linijka grana jest dwa razy. W drugiej linijce na czwartej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach siedemdziesiątym siódmym oraz siedemdziesiątym ósmym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach siedemdziesiątym dziewiątym oraz osiemdziesiątym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie siedemdziesiątym siódmym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, siedemdziesiąty ósmy takt, jest dokładnie taki sam, jak takt siedemdziesiąty siódmy. W siedemdziesiątym dziewiątym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt osiemdziesiąty stanowi powtórzenie taktu siedemdziesiątego dziewiątego. Trzecia linijka na czwartej stronie, czyli takty od osiemdziesiątego pierwszego do osiemdziesiątego czwartego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym pierwszym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od osiemdziesiątego drugiego do osiemdziesiątego czwartego są dokładnie takie same, jak takt osiemdziesiąty pierwszy. W piątej linijce na czwartej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach osiemdziesiątym piątym oraz osiemdziesiątym szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach osiemdziesiątym siódmym oraz osiemdziesiątym ósmym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, osiemdziesiąty szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt osiemdziesiąty piąty. W osiemdziesiątym siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt osiemdziesiąty ósmy stanowi powtórzenie taktu osiemdziesiątego siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy. Ostatnia, szósta linijka na czwartej stronie, czyli takty od osiemdziesiątego dziewiątego do dziewięćdziesiątego drugiego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym dziewiątym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dziewięćdziesiątego do dziewięćdziesiątego drugiego są dokładnie takie same, jak takt osiemdziesiąty dziewiąty. Cała linijka grana jest cztery razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka przedstawia pierwszy motyw grany w utworze, czyli riff pierwszy. Na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty trzeci oraz czwarty są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty pierwszy oraz drugi. Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach piątym oraz szóstym zapisano drugi motyw utworu, czyli riff drugi. W piątym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie szóstym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu piątego i kończące pod koniec taktu szóstego. Trzecia linijka, czyli takty od siódmego do dziesiątego, przedstawia trzeci motyw grany w utworze, czyli riff trzeci. W takcie siódmym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W ósmym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dziesiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce, czyli taktach jedenastym oraz dwunastym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W jedenastym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie dwunastym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu jedenastego i kończące pod koniec taktu dwunastego. Piąta linijka, czyli takty od trzynastego do szesnastego, przedstawia pierwszy motyw grany w utworze (riff pierwszy). Na pierwszą miarę w takcie trzynastym grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W takcie czternastym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty piętnasty oraz szesnasty są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty trzynasty oraz czternasty. Cała linijka powtarzana jest sześć razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. W pierwszej linijce na drugiej stronie, czyli taktach siedemnastym oraz osiemnastym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W siedemnastym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie osiemnastym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu siedemnastego i kończące pod koniec taktu osiemnastego. Druga linijka na drugiej stronie, czyli takty od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego, przedstawia trzeci motyw grany w utworze (riff trzeci). W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli taktach dwudziestym trzecim oraz dwudziestym czwartym, zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W dwudziestym trzecim takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie dwudziestym czwartym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu dwudziestego trzeciego i kończące pod koniec taktu dwudziestego czwartego. Czwarta linijka na drugiej stronie, czyli takty od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego przedstawia pierwszy motyw grany w utworze (riff pierwszy). Na pierwszą miarę w takcie dwudziestym piątym grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym szóstym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty dwudziesty siódmy oraz dwudziesty ósmy są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty dwudziesty piąty oraz dwudziesty szósty. Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach dwudziestym dziewiątym oraz trzydziestym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W dwudziestym dziewiątym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie trzydziestym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu dwudziestego dziewiątego i kończące pod koniec taktu trzydziestego.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Obie linijki na stronie trzeciej, czyli takty od trzydziestego pierwszego do trzydziestego szóstego, przedstawiają trzeci motyw grany w utworze (riff trzeci). W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W trzydziestym drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W trzydziestym czwartym takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce ostatniej, w taktach trzydziestym piątym oraz trzydziestym szóstym, zapisano całą nutę e (pusta struna E), przedłużoną o kolejną całą nutę do ostatniego taktu.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Back in Black” autorstwa zespołu AC/DC. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to dziewięćdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma sześćdziesiąt taktów. Ten opis omawia takty 1‑32.W pierwszej linijce zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff, który będzie się jeszcze powtarzał w partyturze oraz nagraniu. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka w postaci układu trzech dźwięków; są to kolejno: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie grane są dwie szesnastki, ponownie w układzie trzydźwiękowym: są to kolejno: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Dokładnie taki sam układ wykonywany jest jeszcze na trzecią miarę w postaci ósemki. Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie dwie szesnastki, kończące takt; są to dwa układy po trzy dźwięki. W obu grana jest pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Po układzie zapisano pauzę ćwierćnutową z kropką, a na trzecią miarę pauzę szesnastkową oraz trzy szesnastki: najpierw trzeci próg na pierwszej strunie (e), następnie pusta struna pierwsza oraz trzeci próg na drugiej strunie (H). Na czwartą miarę grana jest najpierw szesnastka – pusta struna druga (H), dalej drugi próg na strunie trzeciej (G) jako trzydziestkodwójka, która zostaje podciągnięta o pół tonu na kolejną trzydziestkodwójkę oraz odpuszczona (z powrotem do dźwięku bazowego); na koniec taktu grana jest też szesnastka – pusta struna trzecia (G). W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka w postaci układu trzech dźwięków; są to kolejno: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie grane są dwie szesnastki, ponownie w układzie trzydźwiękowym: są to kolejno: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Dokładnie taki sam układ wykonywany jest jeszcze na trzecią miarę w postaci ósemki. Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie dwie szesnastki, kończące takt; są to dwa układy po trzy dźwięki. W obu grana jest pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W czwartym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Po układzie zapisano pauzę ósemkową, a na miarę drugą szesnastkę – drugi próg na strunie piątej (A), ósemkę – czwarty próg na strunie szóstej (E) oraz szesnastkę – ponownie drugi próg na strunie piątej (A). Na trzecią oraz czwartą miarę grane są następujące dźwięki: najpierw ósemka – piąty próg na strunie szóstej (E), dalej szesnastka - drugi próg na strunie piątej (A), następnie ósemka – szósty próg na strunie szóstej (E), później szesnastka - drugi próg na strunie piątej (A), natomiast na koniec grana jest jeszcze ósemka - siódmy próg na strunie szóstej (E). Cała linijka jest grana dwa razy; oznaczenia repetycji znajdują się przed pierwszym i po czwartym takcie. Dokładnie taki sam riff, czyli riff pierwszy, pojawia się w pierwszej zwrotce utworu, czyli w taktach od piątego do ósmego. Tu również cała linijka powtarzana jest dwa razy. W trzeciej oraz czwartej linijce, czyli taktach od dziewiątego do szesnastego zapisano refren utworu. Stanowi on jednocześnie drugi riff. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, na miarę drugą ósemkę z kropką, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ciąg kolejnych trzydźwiękowych układów: najpierw kolejno pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D) w rytmie ósemki z kropką, następnie kolejna ósemka z kropką: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę zapisano szesnastkę przedłużoną z poprzedniego taktu: trzydźwiękowy układ, w którym grane są: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej oznaczono pauzę szesnastkową, a następnie ciąg ósemek z kropką, wszystkie jako układy trzydźwiękowe: najpierw pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), następnie drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W jedenastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę - układ trzech dźwięków, przedłużony z taktu poprzedniego: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ósemka z kropką, układ grany na wszystkich sześciu strunach: na szóstej strunie (E) trzeci próg, na strunie piątej (A) drugi próg, struna czwarta (D) oraz trzecia (G) są grane puste, na strunie drugiej (H) trzeci próg i na pierwszej strunie (e) trzeci próg. Dalej grana jest ósemka z kropką – układ czterech dźwięków: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Kolejny układ to ponownie ósemka z kropką; pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Następnie grana jest ósemka z kropką – trzeci próg na strunie szóstej (E). Ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka, przedłużona do kolejnego taktu – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W dwunastym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ósemka z kropką, układ grany na wszystkich sześciu strunach: na szóstej strunie (E) trzeci próg, na strunie piątej (A) drugi próg, struna czwarta (D) oraz trzecia (G) są grane puste, na strunie drugiej (H) trzeci próg i na pierwszej strunie (e) trzeci próg. Dalej grana jest ósemka z kropką – układ czterech dźwięków: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Kolejny układ to ponownie ósemka z kropką; pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Następnie grana jest ósemka z kropką – trzeci próg na strunie szóstej (E). Ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W takcie trzynastym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, na miarę drugą ósemkę z kropką, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ciąg kolejnych trzydźwiękowych układów: najpierw kolejno pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D) w rytmie ósemki z kropką, następnie kolejna ósemka z kropką: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę zapisano szesnastkę przedłużoną z poprzedniego taktu: trzydźwiękowy układ, w którym grane są: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej oznaczono pauzę szesnastkową, a następnie ciąg ósemek z kropką, wszystkie jako układy trzydźwiękowe: najpierw pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), następnie drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W piętnastym takcie grany jest wyłącznie układ sześciu dźwięków: trzeci próg na strunie szóstej (E), drugi próg na strunie piątej (A), pusta struna czwarta (D), pusta struna trzecia (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz trzeci próg na strunie pierwszej (e). Najpierw zapisano trzy razy ósemkę z kropką, następnie trzy razy szesnastkę, a na koniec dwa razy ósemkę. W ostatnim takcie refrenu, czyli szesnastym, również grany jest tylko jeden układ: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Układ jest grany dwa razy jako ósemka z kropką, a następnie jako ósemka, przedłużona o półnutę do końca taktu. W piątej linijce, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego, zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona dokładnie taka sama, jak zwrotka pierwsza, czyli powtarzany jest pierwszy riff. Również druga zwrotka grana jest dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego ósmego ponownie grany jest refren. Jest to drugi riff utworu i wykonywany jest bez żadnych zmian, dokładnie tak samo, jak w przypadku poprzedniego refrenu. W ósmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano akompaniament pod solo. W takcie dwudziestym dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano trzy razy kolejny układ, najpierw jako dwie szesnastki, a następnie jako ćwierćnutę z kropką. Układ jest grany w następujący sposób: piąty próg na piątej strunie (A), siódmy próg na czwartej strunie (D) oraz siódmy próg na trzeciej strunie (G). Pod koniec taktu wykonywane są jeszcze dwie szesnastki: dwa razy układ dwóch dźwięków; czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W trzydziestym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ dwóch dźwięków: czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W dalszej części taktu grany jest wyłącznie układ trzech dźwięków, złożony z pustej struny szóstej (E), drugiego progu na strunie piątej (A) oraz drugiego progu na strunie czwartej (D). Najpierw wykonywane są dwie szesnastki, następnie ósemka i ponownie dwie szesnastki, a na czwartą miarę raz jeszcze ósemka oraz dwie szesnastki. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano trzy razy kolejny układ, najpierw jako dwie szesnastki, a następnie jako ćwierćnutę z kropką. Układ jest grany w następujący sposób: piąty próg na piątej strunie (A), siódmy próg na czwartej strunie (D) oraz siódmy próg na trzeciej strunie (G). Pod koniec taktu wykonywane są jeszcze dwie szesnastki: dwa razy układ dwóch dźwięków; czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W trzydziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ dwóch dźwięków: czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). Dalej zapisano układy po trzy dźwięki: najpierw ósemkę – pusta struna szósta (E), drugi próg na piątej strunie (A) i drugi próg na strunie czwartej (D), następnie ósemkę z kropką - pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej ósemkę z kropką – pusta struna szósta (E), drugi próg na piątej strunie (A) i drugi próg na strunie czwartej (D), a na koniec ósemkę – pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest cztery razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Back in Black” autorstwa zespołu AC/DC. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to dziewięćdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma sześćdziesiąt taktów. Ten opis omawia takty 1‑32. W kolejnych dwóch linijkach, już na drugiej stronie utworu, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego ponownie zapisano refren. Jest on powtórzonym drugim riffem i nie różni się niczym od poprzednich dwóch refrenów. W trzeciej oraz czwartej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego ósmego zapisano przejście, czyli czwarty riff. W przeciwieństwie do poprzednich riffów, ten składa się wyłącznie z pojedynczych dźwięków. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna szósta (E), dalej piąty próg na strunie piątej (A), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie piątej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie piątej, dalej ósemka – trzeci próg na szóstej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie piątej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej, ósemka – szósty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej oraz ósemka – siódmy próg na strunie szóstej. Takty od czterdziestego drugiego do czterdziestego czwartego włącznie stanowią powtórzenie taktu czterdziestego pierwszego i nie różnią się od niego w żaden sposób. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna piąta (A), dalej piąty próg na strunie czwartej (D), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie czwartej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie czwartej, dalej ósemka – trzeci próg na piątej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie czwartej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie piątej, szesnastka – drugi próg na strunie czwartej, ósemka – szósty próg na strunie piątej, szesnastka – drugi próg na strunie czwartej oraz ósemka – siódmy próg na strunie piątej. Kolejny, czterdziesty szósty takt to dokładne powtórzenie taktu czterdziestego piątego. W czterdziestym siódmym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna szósta (E), dalej piąty próg na strunie piątej (A), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie piątej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie piątej, dalej ósemka – trzeci próg na szóstej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie piątej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej, ósemka – szósty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej oraz ósemka – siódmy próg na strunie szóstej. Ostatni takt przejścia, czyli czterdziesty ósmy, to powtórzenie taktu czterdziestego siódmego. W piątej oraz szóstej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano refren, czyli drugi riff. Jest on powtórzonym drugim riffem; od poprzednich refrenów różni się wyłącznie tym, że przy ostatnim układzie dopisano fermatę. W ostatniej, siódmej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego, zapisano zakończenie utworu, czyli akompaniament pod drugie solo. Jest to ponownie riff czwarty, taki sam, jak grany podczas pierwszego solo. Ponownie cała linijka powtarzana jest cztery razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don’t Fear) The Reaper” autorstwa zespołu Blue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 1‑33.W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grana jest pusta struna piąta (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na drugą miarę drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz pusta struna trzecia, na miarę trzecią trzeci próg na strunie szóstej (E) oraz drugi próg na strunie piątej (A), a na miarę czwartą puste struny czwarta (D) oraz trzecia (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pierwszy próg na strunie szóstej (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), na drugą miarę puste struny czwartą (D) oraz trzecią (G), na miarę trzecią trzeci próg na strunie szóstej (E) oraz drugi próg na strunie piątej (A), a na miarę czwartą ponownie puste struny czwartą (D) oraz trzecią (G). Takty trzeci oraz czwarty stanowią powtórzenie taktów odpowiednio pierwszego oraz drugiego. Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W linijkach drugiej, trzeciej oraz czwartej, czyli taktach od piątego do siedemnastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu; zwrotka składa się jednak z dwóch różnych riffów. W taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszy riff, dokładnie taki sam, jak w intro. Linijka powtórzona jest dwa razy. W taktach od dziewiątego do trzynastego zapisano drugi riff. Składa się on wyłącznie z ósemek i zawiera wyłącznie układy trzydźwiękowe. W dziewiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dziesiątym osiem razy powtórzony jest układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G). W jedenastym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). W dwunastym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G), natomiast na miary trzecią oraz czwartą cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie trzynastym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D).W taktach od czternastego do siedemnastego ponownie zapisano pierwszy riff, dokładnie taki sam, jak w intro oraz pierwszej linijce zwrotki. Linijka powtórzona jest dwa razy. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od osiemnastego do dwudziestego piątego zapisano refren utworu. Refren jest oparty na pierwszym riffie utworu, natomiast pod koniec następuje pewna zmiana. Linijka piąta, czyli takty od osiemnastego do dwudziestego pierwszego to pierwszy riff powtórzony w dokładnie taki sam sposób; linijka grana jest dwa razy. W taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego piątego, czyli w linijce szóstej grane są tylko dwa pierwsze takty pierwszego riffu, po których, w takcie dwudziestym czwartym, wykonywany jest akord a‑moll w układzie: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Akord grany jest jako cała nuta, przedłużona o kolejną całą nutę do taktu dwudziestego piątego, czyli ostatniego taktu refrenu. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego, ponownie zapisano intro utworu. Jest ono oparte o pierwszy riff, czyli dokładnie ten sam, który był grany w pierwszej linijce; nie różnią się one niczym i są dokładnie takie same; również tutaj całość powtarzana jest dwa razy. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszych czterech linijkach na strunie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego do czterdziestego ósmego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff. W linijce ósmej, czyli taktach od trzydziestego do trzydziestego trzeciego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don't Fear) The Reaper” autorstwa zespołuBlue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 34‑65. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszych czterech linijkach na strunie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego do czterdziestego ósmego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff. W linijce ósmej, czyli taktach od trzydziestego do trzydziestego trzeciego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy.W pierwszych trzech linijkach na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego czwartego do czterdziestego czwartego grany jest rozszerzony drugi riff utworu. Tak, jak w przypadku standardowego riffu drugiego, tak tutaj również składa się on wyłącznie z ósemek i zawiera wyłącznie układy trzydźwiękowe. Pierwsze pięć taktów jest identyczne z tym, co grane było w taktach od dziewiątego do trzynastego; dalej pojawiają się jednak dodatkowe takty. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G), natomiast na miary trzecią oraz czwartą cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie czterdziestym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). Takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego stanowią powtórzenie taktów trzydziestego dziewiątego oraz czterdziestego dwa razy.Czwarta linijka na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego, to ponownie pierwszy riff. Linijka grana jest dwa razy.W linijkach piątej oraz szóstej na drugiej stronie, czyli w taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano refren utworu. Jest on identyczny z poprzednim refrenem, stanowiącym powtórzenie pierwszego riffu i rozszerzenie go o akord a‑moll.Siódma oraz ósma linijka na drugiej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego czwartego to przejście i wprowadzenie zupełnie nowego motywu, riffu trzeciego. Wszystkie dźwięki w tej części to ósemki. W takcie pięćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na trzeciej strunie (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na trzecią miarę dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na czwartą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H). W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę grany jest ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na drugą miarę dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie pięćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę grany jest ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), na drugą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę trzecią siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e). W sześćdziesiątym takcie na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę trzecią ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), a na miarę czwartą dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H).W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę drugą dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie sześćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grany jest dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na drugą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), na miarę trzecią ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę czwartą dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e). W sześćdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę trzecią ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), a na miarę czwartą dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H). Takt sześćdziesiąty czwarty jest nietypowy – zapisano w nim zmianę metrum na pięć czwartych (ale wyłącznie na ten takt). Na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na pierwszej strunie (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę drugą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę czwartą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę piątą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e).

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don't Fear) The Reaper” autorstwa zespołuBlue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 66‑95. W pierwszych dwóch linijkach na stronie trzeciej, czyli w taktach od sześćdziesiątego piątego do siedemdziesiątego drugiego zapisano akompaniament pod solo, czyli czwarty riff. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – pierwszy próg na szóstej strunie (E), następnie trzeci próg na szóstej strunie jako kolejna ćwierćnuta z kropką i czwarty próg na tej samej strunie na czwartą miarę jako ćwierćnuta przedłużona do kolejnego taktu. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – czwarty próg na szóstej strunie (E), następnie pustą strunę trzecią (G) jako ćwierćnutę z kropką; na miary trzecią oraz czwartą grana jest półnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). W sześćdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie drugi próg na strunie piątej (A) jako ćwierćnutę z kropką, a na miarę czwartą przedłużoną do kolejnego taktu ćwierćnutę – pustą strunę czwartą (D). W sześćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – pustą strunę czwartą (D), a następnie ćwierćnutę z kropką – pierwszy próg na strunie trzeciej (G) oraz na miary trzecią oraz czwartą półnutę – pustą strunę trzecią. Cała linijka pierwsza na trzeciej stronie jest powtarzana cztery razy. W kolejnej linijce, czyli taktach od sześćdziesiątego dziewiątego do siedemdziesiątego drugiego, zapisano wyłącznie układy po trzy dźwięki. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym jest to przedłużona do kolejnego taktu cała nuta, składająca się z pierwszego progu na szóstej strunie (E), trzeciego progu na piątej strunie (A) oraz trzeciego progu na czwartej strunie (D). W takcie siedemdziesiątym zapisano wyłącznie całą nutę, przedłużoną z taktu poprzedniego, z takim samym układem. W siedemdziesiątym pierwszym takcie ponownie pojawia się cała nuta; tym razem jest to układ składający się z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Cała nuta jest przedłużona o kolejną całą nutę do taktu siedemdziesiątego drugiego. Cała linijka jest grana dwa razy. W trzeciej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od siedemdziesiątego trzeciego do siedemdziesiątego szóstego ponownie zapisano intro utworu. Jest ono oparte o pierwszy riff, czyli dokładnie ten sam, który był grany w pierwszej linijce; nie różnią się one niczym i są dokładnie takie same; również tutaj całość powtarzana jest dwa razy. W linijkach od czwartej do siódmej na trzeciej stronie, czyli w taktach od siedemdziesiątego siódmego do dziewięćdziesiątego pierwszego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff, przy czym ten drugi jest grany w dokładnie taki sam sposób, jak w zwrotce drugiej. W linijce czwartej, czyli taktach od siedemdziesiątego siódmego do osiemdziesiątego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy. W linijkach od piątej do siódmej na trzeciej stronie, czyli taktach od osiemdziesiątego pierwszego do dziewięćdziesiątego pierwszego grany jest rozszerzony drugi riff utworu, grany dokładnie tak samo, jak w zwrotce drugiej, czyli w pierwszych trzech linijkach drugiej strony. W ostatniej linijce utworu, czyli ósmej linijce na trzeciej stronie, taktach od dziewięćdziesiątego drugiego do dziewięćdziesiątego piątego zapisano zakończenie utworu, czyli riff piąty. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ćwierćnuty. W takcie dziewięćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grany jest układ, złożony z pierwszego progu na szóstej strunie (E), trzeciego progu na piątej strunie (A) oraz trzeciego progu na czwartej strunie (D). Na miarę drugą zapisano pustą strunę trzecią (G). Na trzecią miarę ponownie pojawia się układ, złożony z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Na miarę czwartą ponownie zapisano pustą strunę trzecią (G). W takcie dziewięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grany jest układ, złożony z piątego progu na szóstej strunie (E), siódmego progu na piątej strunie (A) oraz siódmego progu na czwartej strunie (D). Na miarę drugą zapisano pustą strunę trzecią (G). Na trzecią miarę ponownie pojawia się układ, złożony z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Na miarę czwartą ponownie zapisano pustą strunę trzecią (G). Takty dziewięćdziesiąty czwarty oraz dziewięćdziesiąty piąty stanowią powtórzenie taktów odpowiednio dziewięćdziesiątego drugiego oraz dziewięćdziesiątego trzeciego. Cała linijka powtarzana jest sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Smoke on the Water” autorstwa zespołu Deep Purple. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czternaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma pięćdziesiąt osiem taktów. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to dwudźwięki. Na pierwszą miarę w pierwszym takcie grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na drugą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę – szóste progi na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę grana jest ćwierćnuta – piąte progi strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z trzeciego progu na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ćwierćnutę z kropką, przedłużoną o ćwierćnutę, złożoną z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego, zapisano pierwszą zwrotkę utworu – drugi riff. W taktach piątym, szóstym oraz ósmym na pierwszą miarę grane są ósemki: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Dokładnie taki sam motyw powtarza się na miary trzecią oraz czwartą. W takcie siódmym następuje zmiana; na pierwsze dwie miary grany jest identyczny motyw, natomiast na miarę trzecią grane są ósemki: pierwszy próg na szóstej strunie (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), a następnie na miarę czwartą ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do czternastego zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na piątej strunie (A), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dwunastym zapisano wyłącznie całą nutę – piąty próg na strunie czwartej (D). W trzynastym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W czwartej linijce utworu, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego, zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce piątej, czyli taktach od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszej zwrotce utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego trzeciego do dwudziestego ósmego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednim refrenie. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednim przejściu; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W pierwszych dwóch linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego zapisano akompaniament pod solo utworu. Stanowi on modyfikację drugiego riffu. W pierwszej linijce na drugiej stronie, w taktach od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego grany jest wyłącznie krótki, dwumiarowy motyw: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Motyw powtarza się dwa razy w każdym z taktów. Cała linijka grana jest cztery razy. W drugiej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego zapisano wyłącznie całe nuty w układach po trzy dźwięki. W takcie trzydziestym siódmym grany jest układ: trzeci próg na piątej strunie (A), piąty próg na czwartej strunie (D) oraz piąty próg na trzeciej strunie (G). Dokładnie taki sam układ grany jest w takcie trzydziestym ósmym. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest układ: pierwszy próg na szóstej strunie (E), trzeci próg na piątej strunie (A) oraz trzeci próg na czwartej strunie (D). W trzeciej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszych dwóch zwrotkach utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego czwartego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednich refrenach. W ostatniej, szóstej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od pięćdziesiątego piątego do pięćdziesiątego ósmego zapisano zakończenie. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Smoke on the Water” autorstwa zespołu Deep Purple. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czternaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma pięćdziesiąt osiem taktów. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to dwudźwięki. Na pierwszą miarę w pierwszym takcie grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na drugą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę – szóste progi na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę grana jest ćwierćnuta – piąte progi strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z trzeciego progu na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ćwierćnutę z kropką, przedłużoną o ćwierćnutę, złożoną z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego, zapisano pierwszą zwrotkę utworu – drugi riff. W taktach piątym, szóstym oraz ósmym na pierwszą miarę grane są ósemki: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Dokładnie taki sam motyw powtarza się na miary trzecią oraz czwartą. W takcie siódmym następuje zmiana; na pierwsze dwie miary grany jest identyczny motyw, natomiast na miarę trzecią grane są ósemki: pierwszy próg na szóstej strunie (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), a następnie na miarę czwartą ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do czternastego zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na piątej strunie (A), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dwunastym zapisano wyłącznie całą nutę – piąty próg na strunie czwartej (D). W trzynastym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W czwartej linijce utworu, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego, zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce piątej, czyli taktach od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszej zwrotce utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego trzeciego do dwudziestego ósmego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednim refrenie. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednim przejściu; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W pierwszych dwóch linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego zapisano akompaniament pod solo utworu. Stanowi on modyfikację drugiego riffu. W pierwszej linijce na drugiej stronie, w taktach od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego grany jest wyłącznie krótki, dwumiarowy motyw: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Motyw powtarza się dwa razy w każdym z taktów. Cała linijka grana jest cztery razy. W drugiej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego zapisano wyłącznie całe nuty w układach po trzy dźwięki. W takcie trzydziestym siódmym grany jest układ: trzeci próg na piątej strunie (A), piąty próg na czwartej strunie (D) oraz piąty próg na trzeciej strunie (G). Dokładnie taki sam układ grany jest w takcie trzydziestym ósmym. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest układ: pierwszy próg na szóstej strunie (E), trzeci próg na piątej strunie (A) oraz trzeci próg na czwartej strunie (D). W trzeciej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszych dwóch zwrotkach utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego czwartego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednich refrenach. W ostatniej, szóstej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od pięćdziesiątego piątego do pięćdziesiątego ósmego zapisano zakończenie. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Nieznajomy” autorstwa Dawida Podsiadło. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Tempo utworu to dziewięćdziesiąt pięć ćwierćnut na minutę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt sześć taktów. W pierwszej linijce zapisano wstęp utworu. Są w nim same pauzy całonutowe, natomiast nad taktami zapisano akordy. Nad pierwszym taktem widnieją akordy: C‑dur, G‑dur oraz a‑moll, natomiast nad taktem drugim wyłącznie a‑moll. W taktach trzecim oraz czwartym układ się powtarza: nad taktem trzecim zapisano C‑dur, G‑dur oraz a‑moll, nad taktem czwartym a‑moll. Przed pierwszym taktem zapisano początek repetycji, po takcie czwartym zakończenie repetycji. W drugiej linijce rozpoczyna się pierwsza zwrotka. W piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka h, a następnie ćwierćnuta z kropką c, przedłużona o ósemkę na miarę trzecią. Dalej zapisano ósemkę h. Na miarę czwartą śpiewane są dwie ósemki a, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a dalej ósemkę g. Na drugą miarę zaznaczono pauzę półnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka c, dalej ćwierćnuta c, a następnie ósemka h. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta h, a na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie na miarę drugą pauzę półnutową. Na czwartą miarę zaznaczono pauzę ósemkową, a następnie ósemkę e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ósemki c oraz d, z czego ósemka d jest przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę. Po niej wykonywana jest ćwierćnuta a, a dalej ósemka a, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie ćwierćnutę z kropką g. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll.

. W takcie jedenastym na pierwsza miarę śpiewana jest ósemka z kropką a oraz szesnastka a, przedłużona o ósemkę na drugą miarę, po której zapisano kolejną ósemkę a, przedłużoną dodatkowo o ósemkę na miarę trzecią. Dalej śpiewana jest ósemka g, a na miarę czwartą szesnastka g oraz ósemka z kropką a. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwunastym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzynastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czternastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą wykonywane są ósemki c oraz d, z czego ta druga przedłużona o kolejną ósemkę na miarę trzecią. Dalej zapisano ćwierćnutę c oraz ósemkę d, nad którą widnieje artykulacja legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie piętnastym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie szesnastym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siedemnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemnastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką c, a następnie ósemkę d, przedłużoną o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka a, przedłużona do taktu następnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewiętnastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na miarę drugą oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim takcie pierwszej zwrotki, czyli dwudziestym, zapisano wyłącznie pauzę całonutową oraz akord a‑moll. W kolejnej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego zapisano interludium. W tej linijce nie ma melodii, zapisano jedynie akordy. W takcie dwudziestym pierwszym oraz dwudziestym trzecim są to: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W taktach dwudziestym drugim oraz dwudziestym czwartym jest to a‑moll. W siódmej linijce na pierwszej stronie partytury rozpoczyna się druga zwrotka. W dwudziestym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka c, a następnie ćwierćnuta z kropką c, przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę. Dalej zapisano ósemkę d, przedłużoną na miarę czwartą o szesnastkę, a następnie wykonywana jest szesnastka a oraz ósemka a, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwudziestym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie ósemkę g. Na miary drugą oraz trzecią zaznaczono pauzę półnutową. Na czwartą miarę śpiewane są ósemki g oraz a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest szesnastka c, ósemka h oraz szesnastka a, przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę, a po niej następuje szesnastka g oraz ósemka a, przedłużona na trzecią miarę o ósemkę. Dalej zapisano ćwierćnutę g oraz ósemkę e, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej pauzę ćwierćnutową na miarę drugą oraz pauzę półnutową na miarę trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dwudziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę c, na miarę drugą dwie ósemki c, na trzecią miarę dwie ósemki d, a na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie ćwierćnutę z kropką c. Na trzecią miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ósemki c oraz a, z czego ta druga została przedłużona o ósemkę na miarę trzecią; dalej wykonywane są szesnastki a oraz g z artykulacją staccato, z czego ta druga jest przedłużona o ósemkę na czwartą miarę, a pod koniec taktu zapisano ósemkę a, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie trzydziestym drugim na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu; na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzydziestym trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka d, przedłużona na trzecią i czwartą miarę o ćwierćnutę z kropką; na koniec taktu wykonywana jest ósemka d, nad którą widnieje artykulacja legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie trzydziestym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzydziestym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką c, a następnie ósemkę d, przedłużoną o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka a, przedłużona do taktu następnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie czterdziestym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka d, przedłużona na trzecią i czwartą miarę o ćwierćnutę z kropką; na koniec taktu wykonywana jest ósemka e, przedłużona do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie trzydziestym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e, przedłużona z poprzedniego taktu. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki: a oraz c, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie czterdziestym piątym na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki c, z czego pierwsza jest przedłużona z poprzedniego taktu; na drugą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę trzecią ósemki a oraz c, a na czwartą miarę ósemki a oraz c, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czterdziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, przedłużona z taktu poprzedniego. Na drugą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę trzecią śpiewana jest ósemka z kropką c oraz szesnastka h, z czego ta druga jest przedłużona na miarę czwartą o ćwierćnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czterdziestym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka g, a na miary od drugiej do czwartej włącznie półnuta z kropką e. Dźwięki w tym takcie grane są jako fraza, z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim takcie drugiej zwrotki, czyli czterdziestym ósmym, na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzeciej linijce na drugiej stronie partytury rozpoczyna się refren. W takcie czterdziestym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, a następnie ćwierćnuta z kropką d. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka e, po której zapisano ćwierćnutę z kropką d. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką f z artykulacją legato, po której następuje ósemka e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym pierwszym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, a na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową. Na miarę czwartą śpiewane są dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, na miarę drugą ósemki d oraz e, z czego ta druga z artykulacją legato; na trzecią miarę zapisano ósemkę c z artykulacją legato oraz ćwierćnutę z kropką c, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym czwartym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę c, przedłużoną z taktu poprzedniego; na drugą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę trzecią śpiewana jest ósemka z kropką e oraz szesnastka g, przedłużona na czwartą miarę o ćwierćnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym piątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę e, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki c, z czego drugą przedłużono na miarę czwartą o ósemkę; na koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę zapisano ósemkę z kropką e oraz szesnastkę d, przedłużoną na miarę drugą o ćwierćnutę. Na trzecią miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą śpiewane są ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym ósmym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta z kropką e, dalej ósemka d, a na miarę trzecią ósemka e oraz ćwierćnuta z kropką f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano triolę ósemkową, złożoną z dźwięków e, d oraz e, z czego ten ostatni jest przedłużony na resztę taktu o półnutę z kropką. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, na miarę drugą ósemki d oraz e, z czego ta druga jest przedłużona na miary trzecią oraz czwartą o półnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W sześćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę drugą pauzę ósemkową oraz ósemkę c, na trzecią miarę ósemkę c oraz ćwierćnutę z kropką d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest triola ósemkowa, złożona z dźwięków c, h oraz a, z czego ten ostatni dźwięk przedłużono o ćwierćnutę na drugą miarę. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym czwartym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, a następnie szesnastka g, przedłużona o ćwierćnutę na drugą miarę. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę a; na miarę czwartą wykonywane są ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym szóstym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a, następnie ósemka g; na trzecią miarę ponownie zapisano ćwierćnutę z kropką a oraz ósemkę g. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką a, po której zapisano szesnastkę g, przedłużoną o półnutę na miary drugą oraz trzecią. Na czwartą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym ósmym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka f, a następnie ćwierćnuta z kropką f. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą ósemki f oraz e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką f, a następnie ósemka e. Na miarę trzecią ponownie zapisano ćwierćnutę z kropką f, a na koniec taktu jeszcze ósemkę f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta f, na miarę drugą ósemki d oraz e z artykulacją legato, z czego druga ósemka jest przedłużona na miary trzecią oraz czwartą o półnutę. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym trzecim na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki f, z czego druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na miarę czwartą zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym czwartym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie śpiewana jest ćwierćnuta g, ósemka g przedłużona o kolejną ósemkę, ćwierćnuta f oraz ósemka e, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę e, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na miary trzecią oraz czwartą oznaczono pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę zapisano triolę ósemkową, złożoną z dźwięków d (przedłużonego z poprzedniej miary), ponownie d oraz c. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siedemdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką d, a dalej szesnastka e, przedłużona o półnutę na miary drugą oraz trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym ósmym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta z kropką e, a następnie ósemka a. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano triolę ćwierćnutową, złożoną z dźwięków e, d oraz c. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym dziewiątym śpiewana jest cała nuta a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym takcie na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka a oraz ćwierćnuta z kropką a; na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej ćwierćnutę a, ósemkę a, przedłużoną o kolejną ósemkę, ćwierćnutę g oraz, pod koniec taktu, ósemkę a, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie osiemdziesiątym trzecim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, na miarę drugą pauzę ćwierćnutową, natomiast na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym czwartym takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka f oraz ćwierćnuta z kropką f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki f, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie osiemdziesiątym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę f, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej ćwierćnutę f, ósemkę e, przedłużoną na trzecią miarę o kolejną ósemkę, ósemki e oraz f z artykulacją legato oraz ponownie ósemkę e, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie osiemdziesiątym ósmym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, a na miarę czwartą ósemki d oraz e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką f oraz szesnastka f, z czego ta druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na czwartą miarę śpiewane są ósemki e oraz a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka a oraz ćwierćnuta g, a dalej ósemka g, przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę; po nich następuje ćwierćnuta f oraz ósemka e, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z taktu poprzedniego; na miary trzecią oraz czwartą oznaczono pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dziewięćdziesiątym drugim na pierwszą oraz drugą miarę zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, przedłużoną na kolejną miarę; na miarę czwartą śpiewana jest triola ósemkowa, złożona z dźwięków d (przedłużonego z poprzedniej miary), ponownie d oraz c. Nad taktem zapisano akord a‑moll.

W takcie dziewięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są ósemki d oraz e, z czego ta druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie dziewięćdziesiątym czwartym na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką e oraz szesnastka a, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę na drugą miarę. Dalej zapisano ósemkę a, natomiast na miary trzecią oraz czwartą triolę ćwierćnutową, złożoną z dźwięków e, d oraz c. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie dziewięćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta a, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim, dziewięćdziesiątym szóstym takcie, w nutach zapisano pauzę całonutową; nad taktem zapisano akord a‑moll.

Materiał przedstawia takty 1 - 16 z partytury utworu „Chodź pomaluj mój świat” z repertuaru zespołu 2 plus 1. Autorem słów jest M. Dutkiewicz, kompozytorem J. Kruk. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym.Początek utworu to pierwsza zwrotka. Pierwszy takt rozpoczyna się od szeregu szesnastek e na pierwszą miarę; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastka a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Drugi takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie trzecim na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a dalej przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt czwarty rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.Piąty takt rozpoczyna się od szeregu szesnastek e na pierwszą miarę; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastka a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Szósty takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie siódmym na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę najpierw zapisano szesnastkę e (przedłużenie z poprzedniej miary), a następnie ósemkę e oraz ponownie przedłużoną szesnastkę e. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewane są trzy szesnastki d, z czego ostatnia jest przedłużona na miarę czwartą. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt czwarty rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.W takcie dziewiątym zaczyna się refren. Na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie jedenastym na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwunasty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie czternastym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie piętnastym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt szesnasty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzynastym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a oraz ćwierćnutę z kropką g. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.

Materiał przedstawia takty 18 - 37 z partytury utworu „Chodź pomaluj mój świat” z repertuaru zespołu 2 plus 1. Autorem słów jest M. Dutkiewicz, kompozytorem J. Kruk. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym.Takt osiemnasty rozpoczyna drugą zwrotkę; na miarę pierwszą wykonywany jest szereg szesnastek e; czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a następnie przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest szesnastka d, a na koniec szesnastki a oraz h. Nad taktem zapisano akordy: a‑moll na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. Dziewiętnasty takt rozpoczyna się od czterech szesnastek: c na pierwszą miarę, a następnie trzech d. Na miarę drugą śpiewana jest ósemka h, a następnie szesnastka g oraz przedłużona na kolejną miarę szesnastka a. Miara trzecia rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki a, a następnie śpiewana jest ósemka z kropką a. Na miarę czwartą zapisana jest pauza ćwierćnutowa. W takcie grane są akordy G‑dur na pierwszą oraz drugą miarę oraz a‑moll na miarę trzecią oraz czwartą.W takcie dwudziestym na pierwszą miarę wykonywane są cztery szesnastki e, czwarta jest przedłużona na kolejną miarę o kolejną szesnastkę. Na drugą miarę sytuacja się powtarza. Miara trzecia rozpoczyna się od szesnastki e przedłużonej z poprzedniej miary, następnie śpiewana jest ósemka d, a dalej przedłużona na miarę czwartą szesnastka d. Miara czwarta rozpoczyna się od przedłużonej szesnastki d, następnie śpiewana jest ósemka z kropką d. W takcie grane są akordy: C‑dur na miarę pierwszą oraz drugą, a także G‑dur z dźwiękiem h w basie na miarę trzecią oraz czwartą. Takt dwudziesty pierwszy rozpoczyna się od szesnastek a, h, c oraz d. Ostatnia szesnastka jest przedłużona na początek drugiej miary, w której śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką e. Na miarę trzecią śpiewane są szesnastki d, c, h oraz a; a przedłużone jest o szesnastkę na początek czwartej miary. Pod koniec śpiewana jest jeszcze ósemka z kropką a. W takcie grane są akordy: na miarę pierwszą oraz drugą d‑moll, na miarę trzecią E‑dur, na miarę czwartą a‑moll.Kolejny refren, rozpoczynający się w takcie dwudziestym drugim, jest dwa razy dłuższy od poprzedniego i trwa siedemnaście taktów. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie dwudziestym czwartym na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwudziesty piąty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie dwudziestym szóstym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie dwudziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt dwudziesty dziewiąty zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki e oraz f, a dalej ósemkę g. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a; ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie trzydziestym drugim na pierwszą miarę zapisano ósemki a oraz g, na miarę drugą szesnastki: dwa razy g, później a i e, przedłużone na kolejną miarę. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e, przedłużonej z poprzedniej miary; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt trzydziesty trzeci zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym czwartym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a, ćwierćnutę g oraz ósemkę e. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.W takcie trzydziestym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką g, a następnie szesnastka e. Na drugą miarę zapisano szesnastki: e, f, g oraz a, która jest przedłużona do kolejnego taktu. Na miarę trzecią zapisano na początku przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę a, a następnie ósemkę z kropką a, również przedłużoną. Na czwartą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę a, a dalej ósemkę c. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miary pierwszą oraz drugą i d‑moll na miary trzecią oraz czwartą. W takcie trzydziestym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, a następnie ósemkę z kropką g. Po drugiej mierze zapisano trzy szesnastki: dwa razy g oraz a. i a oraz g. Trzecia miara rozpoczyna się od szesnastki e; dalej zapisano szesnastkę d, e oraz g, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę przedłużona jest szesnastka g, a dalej zapisano ósemkę z kropką a. Nad taktem widnieją akordy: F‑dur nad pierwszymi dwiema miarami oraz C‑dur nad miarą trzecią oraz czwartą.Takt trzydziesty siódmy zaczyna się od pauzy ósemkowej na pierwszą miarę, po której następują dwie szesnastki g. Na drugą miarę śpiewana jest ósemka g, a dalej dwie szesnastki: g oraz a, przedłużona do kolejnej miary. Na miarę trzecią zapisano przedłużoną z poprzedniej miary szesnastkę a, dalej ósemkę a oraz ponownie przedłużoną szesnastkę a. Na czwartą miarę zapisano wyłącznie szesnastki a, z czego pierwsza jest przedłużona z miary poprzedniej. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur nad miarą pierwszą oraz drugą i d‑moll nad miarą trzecią i czwartą. W takcie trzydziestym ósmym na pierwszą miarę śpiewane są cztery szesnastki a. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemkę a oraz ćwierćnutę z kropką g. Nad taktem oznaczono akordy: F‑dur na pierwsze dwie miary oraz G‑dur na miary trzecią oraz czwartą.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Pierwsze dwadzieścia dwa takty to pierwsza zwrotka utworu. W pierwszym takcie zapisano pauzę całonutową; w takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze dwie miary oraz As‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, dalej ćwierćnutową na miarę trzecią; na miarę czwartą oznaczono pauzę ósemkową oraz szesnastkową, a na koniec taktu szesnastkę b. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową, a następnie na miarę czwartą pauzę szesnastkową, ósemkę b oraz szesnastkę b, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: f‑moll na pierwsze dwie miary oraz As‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu półnutę b, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ósemkę as oraz szesnastki: b i c, przy czym c przedłużono do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W takcie piątym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur, od miary dwa i do końca. W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisana jest ósemka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej szesnastka c, ósemka z kropką b oraz szesnastki f oraz as, przy czym as jest przedłużone o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą śpiewane są: szesnastka as, ósemka c oraz szesnastka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Siódmy takt rozpoczyna się od przedłużonej z poprzedniego taktu ósemki c, po której śpiewana jest ćwierćnuta b. Dalej zapisano pauzy: ósemkową oraz ćwierćnutową (tą drugą na trzecią miarę), a na miarę czwartą cztery szesnastki b, z czego ostatnia została przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Ósmy takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego, po którym śpiewana jest ćwierćnuta c, a dalej zapisano pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisana jest kolejna pauza ósemkowa oraz ósemka c, a dalej, na miarę czwartą, ósemka c oraz dwie szesnastki c, z czego ostatnia jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka as, dwie szesnastki as oraz szesnastka b. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur, od miary dwa i do końca. Takt dziesiąty rozpoczyna się od dwóch ósemek z kropką b, po których śpiewana jest ćwierćnuta as, a następnie ćwierćnuta f, przedłużona o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze szesnastka b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W jedenastym takcie na pierwsze dwie miary śpiewane są dwie szesnastki: b oraz c, a następnie ćwierćnuta z kropką b. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ósemkę b oraz dwie szesnastki b, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwunasty rozpoczyna się od przedłużonej z taktu poprzedniego ósemki b, po której śpiewana jest ćwierćnuta c. Dalej zapisano pauzę ósemkową oraz, na miarę trzecią, pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę śpiewane są: ósemka as, szesnastka b oraz szesnastka c, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzynastym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czternastym takcie na pierwszą miarę zapisana jest ósemka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej szesnastka c, ósemka z kropką b oraz szesnastka f. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta as oraz szesnastka as. Na miarę czwartą śpiewane są: ósemka as oraz dwie szesnastki c, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt piętnasty rozpoczyna się od ósemki c, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka b oraz ćwierćnuta as. Dalej zapisano pauzę szesnastkową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę szesnastkową, ósemkę b oraz szesnastkę b, która jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Szesnasty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty b, przedłużonej z poprzedniego taktu; jest ona dodatkowo przedłużona o szesnastkę (na drugą miarę). Dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, po której zapisano pauzę szesnastkową oraz ósemkową. Na miarę czwartą śpiewana jest ósemka as, szesnastka b oraz szesnastka c, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemnastym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W osiemnastym takcie na pierwszą miarę zapisana jest przedłużona z taktu poprzedniego ósemka b, dalej szesnastka c, ósemka b, ósemka f, ósemka z kropką as, dwie ósemki as oraz ósemka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt dziewiętnasty rozpoczyna się od ósemki z kropką c na pierwszą miarę, po której śpiewana jest szesnastka b. Na drugą i trzecią miarę śpiewana jest półnuta as, przedłużona o ósemkę do czwartej miary, a dalej dwie szesnastki es, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty rozpoczyna się od ćwierćnuty es, przedłużonej z taktu poprzedniego; jest przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę. Dalej śpiewane są szesnastki: c, des oraz ponownie c, na miarę trzecią szesnastka b oraz ósemka z kropką as, a na miarę czwartą ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: c‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dwudziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, następnie ósemka b, przedłużona o ćwierćnutę, a na miarę czwartą ćwierćnuta as, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary, Es‑dur od miary dwa i oraz Des‑dur na miarę czwartą. W takcie dwudziestym drugim zapisano wyłącznie całą nutę as, przedłużoną z poprzedniego taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Takty od dwudziestego trzeciego do czterdziestego włącznie to refren utworu. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Dwudziesty czwarty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Dwudziesty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty siódmy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dwudziestym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt dwudziesty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Trzydziesty drugi takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Trzydziesty czwarty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt trzydziesty piąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W trzydziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt trzydziesty ósmy rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka es, a na czwartą miarę ósemka f oraz szesnastki c oraz b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie trzydziestym dziewiątym śpiewana jest tylko cała nuta as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, dalej ćwierćnutową na miarę trzecią; na miarę czwartą oznaczono pauzę ósemkową oraz szesnastkową, a na koniec taktu szesnastkę b. Nad taktem zapisano akordy: Es‑dur na pierwsze dwie miary oraz Des‑dur na miary trzecią oraz czwartą. Takty od czterdziestego pierwszego do pięćdziesiątego drugiego to druga zwrotka. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest szesnastka b, a dalej półnuta c. Dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz ósemkową, a następnie na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki b, z czego drugą przedłużoną do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W takcie czterdziestym drugim na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu ósemkę b, dalej ćwierćnutę b oraz pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie czterdziestym trzecim na pierwszą miarę zapisano ósemkę c, a następnie szesnastkę c, ósemkę z kropką c, kolejną szesnastkę c oraz ósemkę z kropką c. Dalej śpiewane są: szesnastka b, ósemka z kropką b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym czwartym takcie na pierwszą miarę zapisana jest szesnastka b, przedłużona z poprzedniego taktu, a dalej ósemki: c, b, f oraz as, ta ostatnia z kropką. Następnie śpiewana jest ćwierćnuta f, a na koniec taktu dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Czterdziesty piąty takt rozpoczyna się od półnuty c, śpiewanej na pierwszą miarę. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą ósemkę b oraz dwie szesnastki b, z czego drugą przedłużoną do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. Czterdziesty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego, po którym śpiewana jest ćwierćnuta c, a dalej zapisano pauzę ósemkową. Na trzecią miarę zapisana jest pauza ćwierćnutowa, a dalej, na miarę czwartą, szesnastka as, ósemka c oraz szesnastka c przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W takcie czterdziestym siódmym na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu szesnastkę c, a następnie cztery ósemki c. Dalej śpiewane są: szesnastka b i ósemka b, a na czwartą miarę ósemka b, szesnastka as oraz szesnastka b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W czterdziestym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisana jest przedłużona z taktu poprzedniego ósemka b, dalej szesnastka c, ósemka b, ósemka f, ósemka z kropką as, ósemka f, ósemka as oraz ósemka c. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt czterdziesty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki z kropką c na pierwszą miarę, po której śpiewana jest szesnastka b. Na drugą i trzecią miarę śpiewana jest półnuta as, a na czwartą miarę ósemka as oraz dwie szesnastki es, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty rozpoczyna się od ćwierćnuty es, przedłużonej z taktu poprzedniego; jest przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę. Dalej śpiewane są szesnastki: c, des oraz ponownie c, na miarę trzecią szesnastka b oraz ósemka z kropką as, a na miarę czwartą ósemki as oraz c. W takcie grane są akordy: c‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W pięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ósemka as i ćwierćnuta b, a dalej ósemka f. Na miarę czwartą śpiewana jest ćwierćnuta as, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary, Es‑dur od miary dwa i oraz Des‑dur na miarę czwartą. W takcie dwudziestym drugim zapisano przedłużoną z poprzedniego taktu półnutę z kropką as, która jest przedłużona dodatkowo o ósemkę, a na koniec taktu ósemkę f. Takty od pięćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego ósmego to kolejny refren utworu. W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Pięćdziesiąty czwarty takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Pięćdziesiąty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty siódmy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt pięćdziesiąty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Sześćdziesiąty drugi takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Sześćdziesiąty czwarty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt sześćdziesiąty piąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie sześćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt sześćdziesiątym ósmy rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka f, a na czwartą miarę szesnastki: f, es, f oraz as, przy czym ostatnia jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W taktach od sześćdziesiątego dziewiątego do siedemdziesiątego szóstego zapisano bridge (czyli przejście) utworu. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano ósemkę as, przedłużoną z poprzedniego taktu. Dalej śpiewana jest półnuta c, a następnie zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty rozpoczyna się od ósemki es na pierwszą miarę, a następnie śpiewane są szesnastka des, ósemka z kropką c oraz szesnastka des. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta z kropką c, a dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz c. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej ósemka es, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemdziesiątym drugim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę es, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na drugą miarę śpiewana jest szesnastka f oraz ósemka es, a dalej ćwierćnuta z kropką as. Następnie zapisano pauzę szesnastkową, a na koniec taktu dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz c. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej ósemka es, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty czwarty rozpoczyna się od ósemki es na pierwszą miarę, przedłużonej z poprzedniego taktu, a następnie śpiewane są szesnastka des, ósemka z kropką c oraz szesnastka des. Następnie wykonywana jest ćwierćnuta z kropką c, a dalej zapisano pauzę szesnastkową oraz dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W siedemdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki b oraz as. Na miary drugą oraz trzecią zapisano pauzy ćwierćnutowe. Na czwartą miarę zapisana jest pauza ósemkowa, a dalej dwie szesnastki b. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt siedemdziesiąty szósty rozpoczyna się od ósemki b na pierwszą miarę, a następnie śpiewana jest półnuta z kropką c. Na koniec taktu zapisano pauzę ósemkową. W takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W taktach od siedemdziesiątego siódmego do dziewięćdziesiątego piątego zapisano ostatni refren utworu. W takcie siedemdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Siedemdziesiąty ósmy takt rozpoczyna się od ćwierćnuty z kropką b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest ósemka as, przedłużona o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie siedemdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z taktu poprzedniego; po niej śpiewane są szesnastki c oraz b, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty pierwszy rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ósemka z kropką as oraz trzy szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W osiemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz szesnastki: b i as, przy czym ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty trzeci rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie ćwierćnuta as, a dalej ćwierćnuta z kropką as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym czwartym na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: as i g, na miarę drugą ósemka f oraz ćwierćnuta es, a następnie ćwierćnuta z kropką f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym piątym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty szósty takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b. Dalej zapisano półnutę as. Pod koniec taktu wykonywana jest jeszcze ósemka f. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie osiemdziesiątym siódmym na pierwszą miarę śpiewane są dwie ósemki f, na drugą miarę dwie ósemki as, na miarę trzecią dwie ósemki b, a na miarę czwartą ćwierćnuta b, przedłużona do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Osiemdziesiąty ósmy takt rozpoczyna się od ósemki b, przedłużonej z poprzedniego taktu, po której śpiewana jest szesnastka c oraz ósemka z kropką b.. Dalej wykonywana jest ćwierćnuta as, następnie zapisano pauzę szesnastkową i szesnastkę as, a na miarę czwartą śpiewane są: ósemka es oraz szesnastki b i as, przy czym ta druga przedłużona jest do kolejnego taktu. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. Takt osiemdziesiąty dziewiąty rozpoczyna się od ósemki as, przedłużonej z poprzedniego taktu; dalej śpiewana jest ćwierćnuta c, następnie dwie ćwierćnuty as, z czego druga przedłużona jest o szesnastkę. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze jedna szesnastka as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W dziewięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki as oraz g, dalej na miarę drugą ósemka f oraz ósemka z kropką es, następnie szesnastka es i ósemka es, a na miarę czwartą ósemka es o oktawę wyżej oraz ósemka b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu.

Grafika przedstawia część partytury do utworu „Hello” z repertuaru wokalistki Adele. Słowa oraz muzyka są autorstwa Adele Adkins oraz Grega Kurstina. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji As‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej, dwukreślnej oraz trzykreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W takcie dziewięćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka as, następnie ćwierćnuta c, dalej dwie ćwierćnuty as oraz dwie szesnastki as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. Takt dziewięćdziesiąty drugi rozpoczyna się od ósemek as oraz g, dalej śpiewana jest ósemka f i ćwierćnuta es, następnie ósemka es, a na czwartą miarę ósemka f oraz szesnastki c oraz b. W takcie grane są akordy: As‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Es‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewięćdziesiątym trzecim śpiewana jest tylko cała nuta as. W takcie grane są akordy: f‑moll na pierwsze półtorej miary oraz As‑dur w pozostałej części taktu. W takcie dziewięćdziesiątym czwartym zapisano pauzę całonutową; w takcie grane są akordy: Es‑dur na pierwsze półtorej miary oraz Des‑dur w pozostałej części taktu. W ostatnim, dziewięćdziesiątym piątym takcie, zapisano pauzę całonutową. W takcie grany jest akord f‑moll.

Ilustracja przedstawia kapodaster - urządzenie, które zakłada się na gitarę i, które zmienia strój instrumentu. Urządzenie swoim kształtem przypomina szczypce.

Fotografia przedstawia kapodaster - urządzenie zamontowane na gryfie gitary, który umożliwia zmianę stroju instrumentu.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Hej Bystra Woda”. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Pierwszy takt rozpoczyna się od ósemki e, po której następuje ćwierćnuta e, a dalej ósemka dis. Na trzecią miarę śpiewana jest ósemka e, a następnie ćwierćnuta z kropką cis. Nad taktem zapisano akord A‑dur. W drugim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, dalej ćwierćnuta e i ósemka dis. Na trzecią i czwartą miarę zapisane są ćwierćnuty: odpowiednio e oraz cis. W takcie grany jest akordy A‑dur. Takt trzeci zaczyna się od ósemki fis, po której śpiewana jest ćwierćnuta fis, a dalej ósemka e. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta d, a na czwartą miarę ćwierćnuta cis. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: h oraz a. Na drugą miarę wykonywana jest ćwierćnuta gis, a na miarę trzecią półnuta a. W takcie grane są akordy: E‑dur na pierwsze dwie miary oraz A‑dur na miary trzecią oraz czwartą. W takcie piątym na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę e, dalej ćwierćnutę e i ponownie ósemkę e. Na trzecią miarę śpiewana jest ósemka fis, a dalej ćwierćnuta z kropką gis. Nad taktem zapisano akord E‑dur. W takcie szóstym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka a, dalej ćwierćnuta a i ósemka cis. Na trzecią i czwartą miarę zapisano ósemkę fis oraz ćwierćnutę z kropką e. W takcie grany jest akordy A‑dur. Takt siódmy rozpoczyna się od ósemki fis, dalej następuje ćwierćnuta fis oraz ósemka e. Na trzecią oraz czwartą miarę wykonywane są ósemka d oraz ćwierćnuta z kropką cis. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: h oraz a. Na miarę drugą zapisano ćwierćnutę gis, a na miarę trzecią półnutę a. W takcie wykonywane są akordy: E‑dur na miary pierwszą oraz drugą i A‑dur na miary trzecią oraz czwartą. Dziewiąty takt rozpoczyna się od ósemki fis, dalej następuje ćwierćnuta fis oraz ósemka e. Na trzecią oraz czwartą miarę wykonywane są ósemka d oraz ćwierćnuta z kropką cis. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W dziesiątym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: h oraz a. Na miarę drugą zapisano ćwierćnutę gis, a na miarę trzecią półnutę a. W takcie wykonywane są akordy: E‑dur na miary pierwszą oraz drugą i A‑dur na miary trzecią oraz czwartą.

Materiał przedstawia akordy na gitarę do piosenki ludowej „Hej Bystra Woda”. W piosence są trzy akordy: A‑dur, D‑dur oraz E‑dur. Pierwszym akordem jest A‑dur. W tym układzie struna szósta (E) jest tłumiona lub pomijana. Struna piąta (A) jest grana pusta. Na strunie czwartej (D) grany jest drugi próg za pomocą palca wskazującego, na strunie trzeciej (G) również drugi próg palcem środkowym, a na strunie drugiej (H) ponownie próg drugi palcem serdecznym. Struna pierwsza (e) jest grana pusta. Drugi akord to D‑dur. W tym układzie struny szósta (E) oraz piąta (A) są tłumione lub pomijane. Struna czwarta (D) jest grana pusta. Na strunie trzeciej (G) grany jest drugi próg za pomocą palca wskazującego, na strunie drugiej (H) próg trzeci palcem serdecznym, a na strunie pierwszej (e) drugi próg palcem środkowym. Trzecim akordem jest E‑dur. W tym układzie struna szósta (E) jest grana pusta. Na strunie piątej (A) dociskany jest palcem środkowym próg drugi, na strunie czwartej (D) również próg drugi palcem serdecznym. Na trzeciej strunie (G) grany jest pierwszy próg palcem wskazującym. Struny druga (H) oraz pierwsza (e) grane są puste.

Materiał przedstawia partyturę utworu „Zawsze tam, gdzie ty” zespołu Lady Pank. Autorem słów jest J. Skubikowski, kompozytorem J. Borysewicz. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. W pierwszych szesnastu taktach zapisano zwrotkę. Takt pierwszy rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, a następnie ósemkowej, po których śpiewane są trzy ósemki g, a następnie na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord C‑dur. Drugi takt rozpoczyna się od ósemki c, po której zapisano ćwierćnutę z kropką a. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę śpiewane są dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, następnie ćwierćnuta d, a dalej ósemka d, przedłużona o półnutę na miary trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W takcie czwartym jest wyłącznie pauza całonutowa oraz akord G‑dur. Takt piąty rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, a następnie ósemkowej, po których śpiewane są trzy ósemki g, a następnie na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord C‑dur. Szósty takt rozpoczyna się od ósemki c, po której zapisano ćwierćnutę z kropką a. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę śpiewane są dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, następnie ćwierćnuta d, a dalej ósemka d, przedłużona o półnutę na miary trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W takcie ósmym jest wyłącznie pauza całonutowa oraz akord G‑dur. Takt dziewiąty rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, a następnie ósemkowej, po których śpiewane są trzy ósemki g, a następnie na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord C‑dur. Dziesiąty takt rozpoczyna się od ósemki c, po której zapisano ćwierćnutę z kropką a. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Na czwartą miarę śpiewane są dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W jedenastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, następnie ćwierćnuta d, a dalej ósemka d, przedłużona o półnutę na miary trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W takcie dwunastym jest wyłącznie pauza całonutowa oraz akord G‑dur. Takt trzynasty rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, po której śpiewane są cztery ósemki g, a następnie na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord C‑dur. Czternasty takt rozpoczyna się od ósemki c, po której zapisano ćwierćnutę z kropką a. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej trzy ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W piętnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, następnie ćwierćnuta d, a dalej ósemka d, przedłużona o półnutę na miary trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W takcie szesnastym jest wyłącznie pauza całonutowa oraz akord G‑dur. W taktach od siedemnastego do dwudziestego szóstego zapisano refren. Takt siedemnasty rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, po której następuje pauza ósemkowa (na drugą miarę). Dalej śpiewane są do końca ósemki c. Nad taktem zapisany jest akord F‑dur. Osiemnasty takt rozpoczyna się od czterech ósemek h, następnie na miarę trzecią śpiewana jest ósemka a oraz ćwierćnuta z kropką g. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W dziewiętnastym takcie na miarę pierwszą zapisana jest pauza ćwierćnutowa, po której następuje szereg sześciu ósemek e. Nad taktem zapisany jest akord C‑dur. Takt dwudziesty składa się przede wszystkim z ósemek: na miarę pierwszą g i f, na miarę drugą e i f, na trzecią miarę e oraz d; na miarę czwartą śpiewana jest ćwierćnuta c. Nad taktem zapisany jest akord a‑moll. Takt dwudziesty pierwszy rozpoczyna się od pauzy ćwierćnutowej, po której następuje szereg pięciu ósemek c oraz, na koniec taktu, ósemka d. Nad taktem zapisany jest akord F‑dur. Dwudziesty drugi takt rozpoczyna się od czterech ósemek h, następnie na miarę trzecią śpiewana jest ósemka a oraz ćwierćnuta z kropką g. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur. W dwudziestym trzecim takcie na miarę pierwszą zapisana jest pauza ćwierćnutowa, po której następuje szereg sześciu ósemek e. Nad taktem zapisany jest akord C‑dur. Takt dwudziesty czwarty składa się wyłącznie z ósemek: na miarę pierwszą g i f, na miarę drugą e i f, na trzecią miarę e oraz d, na miarę czwartą c i d. Nad taktem zapisany jest akord a‑moll. Na pierwszą miarę w takcie dwudziestym piątym grana jest ósemka c, a następnie ćwierćnuta z kropką a. Na miarę trzecią zapisana jest pauza ćwierćnutowa, natomiast na miarę czwartą śpiewane są ósemki e oraz c. Nad taktem zapisany jest akord F‑dur. Dwudziesty szósty takt rozpoczyna się od ósemki d, po której następuje ćwierćnuta d, a dalej ósemka e, przedłużona na miary trzecią i czwartą o półnutę. Nad taktem zapisany jest akord G‑dur.

Materiał przedstawia akordy na gitarę do utworu „Zawsze tam gdzie ty” z repertuaru zespołu Lady Pank. W piosence są cztery akordy: C‑dur, a‑moll, G‑dur oraz F‑dur.Pierwszym akordem jest C‑dur. W tym układzie struna szósta (E) jest tłumiona lub pomijana. Na strunie piątej (A) grany jest próg trzeci palcem serdecznym, na czwartej strunie (D) próg drugi palcem środkowym. Struna trzecia (G) jest grana pusta. Na drugiej strunie (H) dociskany jest pierwszy próg palcem wskazującym. Pierwsza struna (e) grana jest pusta.Drugi akord to a‑moll. W tym układzie struna szósta (E) jest tłumiona lub pomijana. Struna piąta (A) jest grana pusta. Na strunie czwartej (D) grany jest drugi próg za pomocą palca środkowego, na strunie trzeciej (G) również drugi próg palcem serdecznym, a na strunie drugiej (H) próg pierwszy palcem wskazującym. Struna pierwsza (e) jest grana pusta.Trzecim akordem jest G‑dur. W tym układzie na strunie szóstej (E) grany jest trzeci próg za pomocą palca środkowego, a na strunie piątej (A) próg drugi palcem wskazującym. Struny od czwartej (D) do drugiej (H) są grane puste. Na strunie pierwszej (e) grany jest próg trzeci palcem serdecznym.Ostatni z akordów to F‑dur. Ten akord ma kilka różnych układów, przytoczony został najprostszy. W tym układzie struna szósta (E) jest tłumiona lub pomijana. Na strunie piątej (A) dociskany jest trzeci próg palcem serdecznym, na czwartej strunie (D) również trzeci próg, tym razem palcem małym. Na trzeciej strunie (G) grany jest próg drugi palcem środkowym, a na drugiej strunie (H) pierwszy próg palcem wskazującym. Pierwsza struna (e) jest tłumiona lub pomijana.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Come Together” autorstwa zespołu The Beatles, opisane zostały takty 1‑34. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma siedemdziesiąt taktów. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – dwa razy piąty próg na strunie trzeciej (A), przy czym za drugim razem z tego progu wykonywany jest ślizg (czyli slide) na próg dwunasty, który jest grany jako ósemka na drugą miarę. Dalej zapisano dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) jako ćwierćnutę z kropką, a na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie drugiej (D). Ostatni dźwięk ma oznaczony ślizg w dół. Takty od drugiego do czwartego stanowią powtórzenie taktu pierwszego bez żadnych zmian. W linijkach drugiej oraz trzeciej, czyli taktach od piątego do dwunastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszy riff; nie różni się on niczym od tego, jak był grany w intrze. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do dwunastego zapisano drugi riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – dwa razy piąty próg na strunie czwartej (E), przy czym za drugim razem z tego progu wykonywany jest ślizg (czyli slide) na próg dwunasty, który jest grany jako ósemka na drugą miarę. Dalej zapisano dziesiąty próg na strunie drugiej (D) jako ćwierćnutę z kropką, a na czwartą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie trzeciej (A). Ostatni dźwięk ma oznaczony ślizg w dół. Takt dziesiąty jest identyczny z taktem dziewiątym. W jedenastym takcie grana jest cała nuta – trzeci próg na strunie czwartej (E). W dwunastym takcie zapisano pauzę całonutową. W czwartej linijce, czyli taktach od trzynastego do szesnastego zapisano przejście. Jest to ponownie riff pierwszy, grany bez żadnych zmian. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą – w linijce piątej grany jest pierwszy riff, natomiast w linijce szóstej riff drugi. W siódmej linijce, czyli taktach dwudziestym piątym oraz dwudziestym szóstym zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W takcie dwudziestym piątym są wyłącznie ósemki: na pierwsze trzy miary jest to siódmy próg na strunie czwartej (E), na miarę czwartą dwa razy próg piąty na tej samej strunie. W dwudziestym szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki: trzeci próg na strunie czwartej (E), na miarę drugą ósemkę – ponownie trzeci próg na strunie czwartej, a dalej dwie szesnastki – najpierw trzeci próg na tej samej strunie, a następnie piąty, przy czym między dźwiękami zapisano ślizg. Na trzecią miarę grana jest ósemka – piąty próg na strunie czwartej. Dalej zapisano pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową na czwartą miarę. W linijce ósmej, czyli taktach od dwudziestego siódmego do trzydziestego zapisano przejście. Jest to lekko zmodyfikowany pierwszy riff; jedyna różnica jest taka, że w takcie trzydziestym po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dwa razy dwunasty próg i dziesiąty próg na strunie pierwszej. W dziewiątej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego pierwszego do trzydziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami pierwszą oraz drugą – w dziewiątej linijce na pierwszej stronie grany jest riff pierwszy, a w pierwszej linijce na stronie drugiej riff drugi.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Come Together” autorstwa zespołu The Beatles, opisane zostały takty 35‑70. W drugiej linijce na stronie drugiej, czyli taktach od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego drugiego zapisano refren. Jest on dłuższy o dwa takty od refrenu poprzedniego. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest riff trzeci bez żadnych zmian. W taktach czterdziestym pierwszym oraz czterdziestym drugim zapisano skrócony riff pierwszy; jest on o tyle inny, że ostatni dźwięk w czterdziestym drugim takcie to ćwierćnuta – dwunasty próg na strunie pierwszej (G), a nie drugiej (D). W trzeciej, czwartej oraz piątej linijce na stronie drugiej, czyli taktach od czterdziestego trzeciego do pięćdziesiątego drugiego zapisano solo. W linijkach trzeciej oraz czwartej zawarty jest czwarty riff. W linijce trzeciej, czyli w taktach od czterdziestego trzeciego do czterdziestego szóstego znajdują się wyłącznie ósemki, po osiem w każdym takcie; wszystkie dźwięki to dziesiąte progi na strunie czwartej (E). Z kolei w linijce czwartej, czyli w taktach od czterdziestego siódmego do pięćdziesiątego ponownie wszystkie dźwięki to ósemki, po osiem w każdym takcie, jednak tym razem są to progi piąte na strunie czwartej (E). W piątej linijce zapisano skrócony riff pierwszy, który od standardowego różni się jedynie tym, że po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dziesiąty próg, następnie dwunasty próg i ponownie dziesiąty próg na strunie pierwszej. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od pięćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego zapisano czwartą zwrotkę. Jest ona identyczna z poprzednimi zwrotkami – w szóstej linijce na drugiej stronie grany jest riff pierwszy, a w siódmej linijce na stronie drugiej riff drugi. W ósmej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od sześćdziesiątego pierwszego do sześćdziesiątego drugiego zapisano refren utworu. Jest on taki sam, jak pierwszy refren – zawiera wyłącznie trzeci riff. W linijce dziewiątej na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego trzeciego do sześćdziesiątego szóstego zapisano przejście. Jest to lekko zmodyfikowany pierwszy riff; jedyna różnica jest taka, że w takcie sześćdziesiątym szóstym po pierwszych trzech ósemkach dziesiąty próg na strunie pierwszej (G) to ćwierćnuta, a po niej następują trzy ósemki: dwunasty próg, dziesiąty próg i ponownie dwunasty próg na strunie pierwszej. W ostatniej, dziesiątej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od sześćdziesiątego siódmego do siedemdziesiątego zapisano codę/solo. Jest to ponownie riff czwarty, ale wyłącznie jego pierwsza linijka. Wszystkie dźwięki to ósemki – dziesiąte progi na strunie czwartej (E). Linijka jest powtarzana sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. W pierwszych dwóch linijkach, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej; drugi takt jest identyczny z taktem pierwszym. Cała pierwsza linijka, czyli dwa pierwsze takty grane są trzy razy. W drugiej linijce trzeci takt jest identyczny z taktem pierwszym z pierwszej linijki; takt czwarty grany jest inaczej. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę ponownie grany jest drugi próg na strunie szóstej, a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – układ trzech dźwięków: pustą strunę piątą (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W trzeciej linijce, czyli taktach od piątego do szóstego zapisano zwrotkę, czyli drugi riff. W takcie piątym grana jest wyłącznie cała nuta – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Układ jest przedłużony o półnutę na pierwsze dwie miary taktu szóstego. Na trzecią miarę w szóstym takcie grany jest ten sam układ jako ćwierćnuta, a następnie, na miarę czwartą, kolejna ćwierćnuta: tym razem pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W linijkach od czwartej do piątej, czyli w taktach od siódmego do dziesiątego zapisano dalszy ciąg zwrotki, czyli ponownie riff pierwszy. Jest on dokładnie taki sam, jak w przypadku intra; linijka czwarta jest powtarzana dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od jedenastego do czternastego zapisano drugą zwrotkę. W szóstej linijce grany jest drugi riff (dokładnie tak samo, jak w zwrotce pierwszej), natomiast w linijce siódmej zapisano riff pierwszy, jednak tylko jego pierwszą linijkę (czyli tak, jak w taktach pierwszym oraz drugim). W ósmej linijce, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego zapisano refren utworu. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie piętnastym zapisano szesnaście szesnastek, zagranych jako układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W szesnastym takcie również grane są wyłącznie szesnastki, jednak zmienia się układ: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Podobnie jest w takcie siedemnastym: wyłącznie szesnastki, a układ to: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W osiemnastym takcie grany jest taki sam układ, jak w takcie siedemnastym: na pierwsze dwie miary po cztery szesnastki, natomiast na miarę trzecią jedna szesnastka, pauza szesnastkowa oraz ósemkowa, a na miarę czwartą pauza ćwierćnutowa.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. W pierwszych dwóch linijkach, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej; drugi takt jest identyczny z taktem pierwszym. Cała pierwsza linijka, czyli dwa pierwsze takty grane są trzy razy. W drugiej linijce trzeci takt jest identyczny z taktem pierwszym z pierwszej linijki; takt czwarty grany jest inaczej. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę ponownie grany jest drugi próg na strunie szóstej, a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – układ trzech dźwięków: pustą strunę piątą (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W trzeciej linijce, czyli taktach od piątego do szóstego zapisano zwrotkę, czyli drugi riff. W takcie piątym grana jest wyłącznie cała nuta – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Układ jest przedłużony o półnutę na pierwsze dwie miary taktu szóstego. Na trzecią miarę w szóstym takcie grany jest ten sam układ jako ćwierćnuta, a następnie, na miarę czwartą, kolejna ćwierćnuta: tym razem pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W linijkach od czwartej do piątej, czyli w taktach od siódmego do dziesiątego zapisano dalszy ciąg zwrotki, czyli ponownie riff pierwszy. Jest on dokładnie taki sam, jak w przypadku intra; linijka czwarta jest powtarzana dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od jedenastego do czternastego zapisano drugą zwrotkę. W szóstej linijce grany jest drugi riff (dokładnie tak samo, jak w zwrotce pierwszej), natomiast w linijce siódmej zapisano riff pierwszy, jednak tylko jego pierwszą linijkę (czyli tak, jak w taktach pierwszym oraz drugim).W ósmej linijce, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego zapisano refren utworu. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie piętnastym zapisano szesnaście szesnastek, zagranych jako układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W szesnastym takcie również grane są wyłącznie szesnastki, jednak zmienia się układ: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Podobnie jest w takcie siedemnastym: wyłącznie szesnastki, a układ to: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W osiemnastym takcie grany jest taki sam układ, jak w takcie siedemnastym: na pierwsze dwie miary po cztery szesnastki, natomiast na miarę trzecią jedna szesnastka, pauza szesnastkowa oraz ósemkowa, a na miarę czwartą pauza ćwierćnutowa.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Immigrant Song” autorstwa zespołu Led Zeppelin. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto trzynaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma czterdzieści cztery takty. Pierwsza linijka na trzeciej stronie, czyli takty od trzydziestego siódmego do trzydziestego ósmego to przejście. Zapisano w nim ponownie skrócony pierwszy riff; jest on zagrany dokładnie w taki sam sposób, jak w pierwszej linijce intra utworu. Linijka pierwsza na trzeciej stronie jest powtórzona dwa razy. Linijki od drugiej do czwartej na trzeciej stronie, czyli takty od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego to zakończenie utworu. Zawarto w nich czwarty riff. Druga linijka na trzeciej stronie składa się z taktów trzydziestego dziewiątego oraz czterdziestego. W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Cały motyw powtarza się w miarach trzeciej oraz czwartej. To samo zapisano również na pierwszą oraz drugą miarę w takcie czterdziestym. Na trzecią miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na miarę czwartą zapisano ćwierćnutę – układ czterech dźwięków; trzeci próg na strunie szóstej (E), pustą strunę czwartą (D), trzeci próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. Trzecia linijka na trzeciej stronie składa się z taktów czterdziestego pierwszego oraz czterdziestego drugiego. Oba takty są identyczne. Na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na drugą miarę zapisano szesnastkę – czwarty próg na czwartej strunie (D), a następnie ósemkę oraz szesnastkę, obie jako drugi próg na strunie szóstej. Na trzecią miarę grany jest drugi próg na strunie szóstej (E), a następnie dwie szesnastki z tym samym dźwiękiem. Na miarę czwartą zapisano ćwierćnutę – układ czterech dźwięków; trzeci próg na strunie szóstej (E), pustą strunę czwartą (D), trzeci próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Cała linijka powtarzana jest trzy razy. Czwarta linijka na trzeciej stronie składa się z taktów czterdziestego trzeciego oraz czterdziestego czwartego. Takt czterdziesty trzeci jest identyczny z taktami czterdziestym pierwszym oraz drugim. W takcie czterdziestym czwartym również powtarza się ten sam motyw, ale jest ucięty – na trzecią miarę zapisano ósemkę – drugi próg na strunie szóstej (E), a dalej pauzę ósemkową oraz pauzę ćwierćnutową na czwartą miarę.

Grafika przedstawia partyturę utworu „I Wish” autorstwa Stevie’ego Wondera, takty 1‑32. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto sześć ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma pięćdziesiąt dwa takty. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. Wszystkie dźwięki to ósemki. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest szósty próg na strunie trzeciej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (E). Na miarę drugą zapisano czwarty oraz szósty próg na strunie czwartej, na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej oraz trzeci próg na strunie trzeciej, na miarę czwartą progi czwarty oraz piąty na strunie trzeciej. W drugim takcie na pierwszą miarę grany jest szósty próg na trzeciej strunie (A) oraz czwarty próg na strunie drugiej (D), dalej szósty próg na strunie drugiej oraz trzeci próg na strunie pierwszej (G), na miarę trzecią szósty próg na strunie drugiej oraz trzeci próg na strunie trzeciej, a na czwartą miarę czwarty oraz piąty próg na strunie trzeciej. Takty trzeci oraz czwarty to powtórzenie pierwszych dwóch taktów. Cała pierwsza linijka grana jest dwa razy. W linijce drugiej oraz trzeciej, czyli taktach od piątego do dwunastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Druga linijka to ponownie riff pierwszy; jest on grany dwa razy. W trzeciej linijce pojawia się drugi riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w dziewiątym takcie grane są progi szósty oraz ósmy na czwartej strunie (E), na drugą miarę próg piąty na trzeciej strunie (A) oraz szósty próg na strunie czwartej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie czwartej oraz piąty próg na trzeciej strunie, a na miarę czwartą odpowiednio szósty oraz siódmy próg na strunie trzeciej. W dziesiątym takcie na pierwszą miarę grany jest ósmy oraz siódmy próg na strunie trzeciej (A), dalej ósmy próg na trzeciej strunie i próg piąty na strunie drugiej (D), następnie na miarę trzecią szósty i piąty próg na strunie drugiej, a na czwartą miarę szósty oraz siódmy próg na drugiej strunie. Na pierwszą miarę w jedenastym takcie grane są progi szósty oraz ósmy na czwartej strunie (E), na drugą miarę próg piąty na trzeciej strunie (A) oraz szósty próg na strunie czwartej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie czwartej oraz piąty próg na trzeciej strunie, a na miarę czwartą odpowiednio szósty oraz siódmy próg na strunie trzeciej. W dwunastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósmy próg na strunie trzeciej (A) oraz piąty próg na strunie drugiej (D), na miarę drugą szósty oraz siódmy próg na strunie drugiej, na trzecią miarę ósmy próg na strunie drugiej oraz szósty próg na strunie czwartej (E), a na miarę czwartą dwa razy szósty próg na strunie czwartej. W linijkach czwartej oraz piątej, czyli taktach od trzynastego do dwudziestego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą – najpierw w czwartej linijce grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w linijce piątej riff piąty. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego zapisano refren utworu. Jest to riff pierwszy zagrany dwukrotnie. W linijce siódmej, czyli taktach od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego grane jest przejście. Jest to jednocześnie trzeci riff. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę grana jest ósemka – szósty próg na trzeciej strunie (A), a następnie dwie szesnastki – czwarty oraz szósty próg na tej samej strunie. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. W takcie dwudziestym szóstym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową z kropką oraz szesnastkę – szósty próg na czwartej strunie (E). W takcie dwudziestym siódmym na pierwszą miarę grana jest ósemka – czwarty próg na trzeciej strunie (A), a następnie dwie szesnastki – czwarty próg na strunie drugiej (D) oraz szósty próg strunie trzeciej. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – szósty próg na pierwszej strunie (G) oraz ósemkę – piąty próg na strunie pierwszej. Na drugą miarę grane są dwie ósemki – odpowiednio szósty oraz czwarty próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę grane są dwie szesnastki – siódmy oraz szósty próg na strunie drugiej, a następnie ósemka – czwarty próg na tej samej strunie. Na czwartą miarę zapisano ósemkę – szósty próg na strunie trzeciej (A) oraz pauzę ósemkową. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego szóstego zapisano trzecią zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami pierwszą oraz drugą – najpierw w ósmej linijce na pierwszej stronie grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w pierwszej linijce na stronie drugiej riff piąty.

Grafika przedstawia partyturę utworu „I Wish” autorstwa Stevie’ego Wondera, takty 1‑32. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto sześć ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma pięćdziesiąt dwa takty. W linijkach drugiej oraz trzeciej na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego czwartego zapisano czwartą zwrotkę. Jest ona identyczna ze zwrotkami poprzednimi – najpierw w drugiej linijce na drugiej stronie grany jest pierwszy riff (dwa razy), a następnie w trzeciej linijce na stronie drugiej riff piąty. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano refren utworu. Jest to riff pierwszy zagrany dwukrotnie, tak samo, jak w refrenie poprzednim. W ostatniej, piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego drugiego zapisano codę. Jest to riff pierwszy, zagrany osiem razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „London Calling” autorstwa zespołu The Clash. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis odnosi się do taktów 1‑38. W pierwszych trzech linijkach, czyli pierwszych dwunastu taktach zapisano intro utworu. Jest to również pierwszy riff. W pierwszych trzech taktach zapisano pauzy całonutowe (w utworze gra wtedy wyłącznie gitara oraz perkusja). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na czwartą miarę ćwierćnutę – drugi próg na strunie trzeciej (A) ze ślizgiem do następnego dźwięku. W drugiej linijce jest już riff zasadniczy. W piątym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A), do której grany jest ślizg z progu drugiego. Półnuta jest przedłużona o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno dziesiąty, siódmy oraz ponownie dziesiąty próg na strunie trzeciej (A). W szóstym takcie na pierwsze trzy miary grana jest półnuta, przedłużona o ćwierćnutę – dziesiąty próg na strunie drugiej (D). Na czwartą miarę zapisano drugi próg na strunie trzeciej (A), który przechodzi ślizgiem w dźwięk kolejny. W takcie siódmym na pierwszą miarę grana jest półnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A), do której grany jest ślizg z progu drugiego. Półnuta jest przedłużona o ćwierćnutę na trzecią miarę. Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno dziesiąty, siódmy oraz ponownie dziesiąty próg na strunie trzeciej (A). W ósmym takcie na pierwszą miarę grana jest półnuta, przedłużona o ćwierćnutę – ósmy próg na strunie czwartej (E), a na miarę czwartą drugi próg na strunie trzeciej (A) ze ślizgiem do kolejnego dźwięku. Linijka trzecia, czyli takty od dziewiątego do dwunastego jest identyczna z linijką poprzednią; jedyna różnica to brak ślizgu po ostatniej ćwierćnucie na czwartą miarę w takcie dwunastym. W czwartej linijce, czyli taktach od trzynastego do szesnastego zapisano pierwszą zwrotkę, czyli drugi riff. W trzynastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – drugi próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W czternastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie drugiej (D). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W takcie piętnastym na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie czwartej (E). Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Na miarę czwartą grana jest triola ósemkowa – kolejno pusta struna trzecia, pierwszy próg oraz drugi próg na tej samej strunie. W szesnastym takcie na pierwsze dwie miary grane są dwie ćwierćnuty – trzeci próg na strunie czwartej (E). Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę – drugi próg na strunie trzeciej (A). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli w taktach od siedemnastego do dwudziestego piątego zapisano refren. Jest to jednocześnie trzeci riff utworu. W takcie siedemnastym na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty – drugi próg na strunie drugiej (D), a na miarę czwartą czwarty próg na tej samej strunie. W takcie osiemnastym grane są wyłącznie puste struny – na pierwszą miarę ćwierćnuta na strunie pierwszej (G), na drugą miarę dwie ósemki na strunie pierwszej, na trzecią miarę ponownie ćwierćnuta na strunie pierwszej i na miarę czwartą ćwierćnuta na strunie drugiej (D). Takty od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego to powtórzone takty siedemnasty oraz osiemnasty dwa razy. W takcie dwudziestym trzecim grane są wyłącznie ćwierćnuty – cztery razy drugi próg na drugiej strunie (D). W takcie dwudziestym czwartym również pojawiają się wyłącznie ćwierćnuty; na pierwszą miarę pusta struna druga (D), na miarę drugą czwarty próg na strunie trzeciej (A), na trzecią miarę trzeci próg na tej samej strunie, a na miarę czwartą próg drugi, ponownie na strunie trzeciej. Takt dwudziesty piąty stanowi powtórzenie taktu dwudziestego czwartego. Linijka siódma, czyli takty od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego to druga zwrotka utworu. Jest ona identyczna ze zwrotką pierwszą i zawiera drugi riff. Cała linijka powtórzona jest cztery razy. Linijki ósma oraz dziewiąta, czyli takty od trzydziestego do trzydziestego ósmego to refren. Jest on identyczny z poprzednim refrenem i zawiera trzeci riff.

Grafika przedstawia partyturę utworu „London Calling” autorstwa zespołu The Clash. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis odnosi się do taktów 39‑63. Pierwsza linijka na drugiej stronie, czyli takty od trzydziestego dziewiątego do czterdziestego drugiego to przejście oraz podkład pod solo. W powtórzonej cztery razy linijce grany jest niezmieniony riff drugi. Linijki druga oraz trzecia na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego trzeciego do pięćdziesiątego pierwszego to refren. Jest on identyczny z poprzednimi refrenami i zawiera trzeci riff. Linijki czwarta, piąta oraz szósta na drugiej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego drugiego do sześćdziesiątego trzeciego to coda. Jest ona oparta o pierwszy riff. Są jednak różnice: w takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary grana jest ćwierćnuta – drugi próg na strunie drugiej (D), a następnie pauza półnutowa. W takcie pięćdziesiątym trzecim oraz czwartym zapisano wyłącznie pauzy całonutowe (jak w intrze). Dalej wszystko jest tak, jak w pierwszym riffie, jednak dodano jeszcze cztery takty (od sześćdziesiątego do sześćdziesiątego trzeciego), w których grana jest cała nuta (przedłużona później o trzy takty): drugi próg na strunie drugiej (D).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Son of a Blue Sky” autorstwa zespołu Wilki. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt dwie ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma trzydzieści cztery takty. W tym opisie zawarto takty od 1 do 17. W pierwszej linijce, czyli pierwszych czterech taktach zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest piąty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę czwartą pusta struna druga (H) oraz czwarty próg na strunie czwartej (D). W drugim takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na czwartą miarę pusta struna trzecia (G) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). W trzecim takcie na pierwszą miarę grany jest piąty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę czwartą pusta struna druga (H) oraz czwarty próg na strunie czwartej (D). W czwartym takcie na pierwszą miarę grany jest drugi próg na strunie czwartej (D) oraz pusta struna trzecia (G), na miarę drugą pusta struna druga (H) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę trzecią trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na czwartą miarę trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Jest w niej grany riff pierwszy bez żadnych zmian; cała linijka powtarza się trzy razy. W linijce trzeciej oraz czwartej, czyli taktach od dziewiątego do dwunastego zapisano drugą zwrotkę, która jest jednocześnie drugim riffem utworu. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – akord G‑dur w układzie: trzeci próg na strunie szóstej (E), drugi próg na strunie piątej (A), pusta struna czwarta (D), pusta struna trzecia (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz trzeci próg na strunie pierwszej (e). Na drugą miarę G‑dur grany jest jeszcze jako ósemka oraz szesnastka; pod koniec drugiej miary grana jest jeszcze szesnastka a‑moll, przedłużona o kolejną szesnastkę na trzecią miarę. Akord a‑moll grany jest w układzie: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Na trzecią miarę zapisano wspomnianą przedłużoną szesnastkę, a dalej szesnastkę oraz ósemkę. Na miarę czwartą również grany jest akord a‑moll: jako ósemka i dwie szesnastki. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z akordem e‑moll w układzie: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta trzecia struna (G), pusta druga struna (H) i pusta pierwsza struna (e). Na drugą miarę akord e‑moll grany jest jeszcze jako ósemka oraz szesnastka; dalej zapisano szesnastkę C‑dur, przedłużoną na trzecią miarę o kolejną szesnastkę. Akord C‑dur grany jest w układzie: trzeci próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta struna trzecia (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Na trzecią miarę zapisano szesnastkę, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie kolejne akordy C‑dur: szesnastkę oraz ósemkę. Na czwartą miarę C‑dur grany jest jeszcze jako ósemka oraz dwie szesnastki. Takt jedenasty jest identyczny z taktem dziewiątym. W takcie dwunastym wszystkie dźwięki to ósemki: na pierwszą miarę są to pusta struna szósta (E) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta ta sama struna. Na miary trzecią oraz czwartą powtarzany jest motyw z pierwszych dwóch miar taktu. Obie linijki zwrotki grane są dwa razy, w taki sposób, że początek repetycji zapisano przed dziewiątym taktem, a koniec po takcie dwunastym. Linijki piąta oraz szósta, czyli takty od trzynastego do szesnastego to refren utworu. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce. Cały refren powtarzany jest dwa razy. W siódmej linijce utworu, czyli takcie siedemnastym zapisano trzeci riff. Wszystkie dźwięki to ósemki; w pierwszych dwóch miarach zapisano rozłożony akord C‑dur, a w miarach trzeciej oraz czwartej rozłożony akord Es‑dur. Na pierwszą miarę grany jest trzeci próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pusta struna trzecia (G) oraz pierwszy próg na strunie drugiej (H). Na trzecią miarę grany jest szósty próg na strunie piątej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pusta struna trzecia (G) oraz czwarty próg na strunie drugiej (H).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Son of a Blue Sky” autorstwa zespołu Wilki. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to osiemdziesiąt dwie ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma trzydzieści cztery takty. W tym opisie zawarto takty od 17 do 34. W dwóch pierwszych linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od osiemnastego do dwudziestego pierwszego zapisano ponownie refren utworu. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz poprzednim refrenie. Cały refren powtarzany jest dwa razy. W linijkach trzeciej oraz czwartej na drugiej stronie, czyli w taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego piątego zapisano przejście, przy czym w trzeciej linijce znajduje się czwarty riff. W takcie dwudziestym drugim wszystkie dźwięki to uproszczony akord A‑dur, złożony z układów po trzy struny: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Jest on grany jako cztery ósemki z kropką oraz dwie ósemki. W takcie dwudziestym trzecim trzy pierwsze układy to uproszczony akord E‑dur, wykonywany jako pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Jest on zagrany dwa razy jako ósemka z kropką i raz jako ćwierćnuta. Dalej grane są dwie szesnastki z artykulacją legato – trzeci oraz czwarty próg na strunie szóstej (E). Na czwartą miarę zapisano ćwierćnutę – drugi próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest osiem razy. W takcie dwudziestym czwartym zapisano uproszczony akord C‑dur w układzie: trzeci próg na strunie piątej (A), piąty próg na strunie czwartej (D) oraz piąty próg na strunie trzeciej (G). W dwudziestym piątym takcie powraca riff trzeci, grany dokładnie tak samo, jak w ostatniej linijce pierwszej strony. W linijkach piątej oraz szóstej na drugiej stronie, czyli w taktach od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego zapisano akompaniament pod soli. Zapisano w nim drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz refrenach. Całe solo powtarzane jest dwa razy. W linijkach siódmej, ósmej oraz dziewiątej na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego do trzydziestego czwartego zapisano ponownie refren utworu. W linijkach siódmej oraz ósmej zapisano drugi riff, zagrany dokładnie tak samo, jak w drugiej zwrotce oraz poprzednim refrenie. Te linijki powtarzane są cztery razy. W ostatniej linijce, czyli takcie trzydziestym czwartym na pierwszą miarę grane są ósemki: pusta struna szósta (E) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na miarę drugą pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna druga, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – akord e‑moll w układzie: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A), drugi próg na strunie czwartej (D), pusta struna trzecia (G), pusta struna druga (H), pusta struna pierwsza (e).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Stand By Me” autorstwa Bena E. Kinga. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto osiemnaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis omawia takty 1‑36. W pierwszych dwóch linijkach zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff, który będzie się powtarzał przez całą partyturę oraz nagranie. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na drugiej strunie (D) z artykulacją staccato w rytmie ćwierćnuty; po nim zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). Kolejny, drugi takt jest taki sam: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato, czyli siódmy próg na drugiej strunie (D); po niej zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). W trzecim takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z oznaczoną artykulacją staccato: czwarty próg na drugiej strunie (D), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie czwarty próg na drugiej strunie, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grana jest ćwierćnuta – siódmy próg na strunie trzeciej (A). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z oznaczoną artykulacją staccato: czwarty próg na drugiej strunie (D), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie czwarty próg na drugiej strunie, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw czwarty próg na strunie drugiej (D), a następnie siódmy próg na strunie trzeciej (A).W takcie piątym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z artykulacją staccato – piąty próg na strunie trzeciej (A), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie piąty próg na strunie trzeciej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw piąty próg na strunie trzeciej (A), a następnie czwarty próg na strunie drugiej (D). W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z artykulacją staccato – siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie pauzę ósemkową oraz ponownie siódmy próg na strunie trzeciej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę grane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). W siódmym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na drugiej strunie (D) z artykulacją staccato w rytmie ćwierćnuty; po nim zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D). Ostatni takt intra, czyli ósmy, jest taki sam: na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato, czyli siódmy próg na drugiej strunie (D); po niej zapisano pauzę ósemkową na drugą miarę oraz ponownie siódmy próg na strunie drugiej, tym razem jako ćwierćnutę z kropką. Na czwartą miarę wykonywane są dwie ósemki: najpierw siódmy próg na strunie trzeciej (A), a następnie szósty próg na strunie drugiej (D).Dokładnie taki sam riff powtarza się w kolejnych częściach utworu. W pierwszej zwrotce, czyli taktach od dziewiątego do szesnastego, jest grany dwa razy, z repetycją. W refrenie, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego, grany jest raz. W drugiej zwrotce, czyli taktach od dwudziestego piątego do trzydziestego drugiego, zostaje powtórzony dwa razy. Nie inaczej jest w kolejnym refrenie, czyli taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego; riff wykonywany jest jeszcze raz.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Stand By Me” autorstwa Bena E. Kinga. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto osiemnaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma sześćdziesiąt cztery takty. Ten opis omawia takty 37‑64. Nie inaczej jest w kolejnym refrenie, czyli taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego; riff wykonywany jest jeszcze raz. Po tej części grane jest przejście (takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego ósmego), gdzie riff powtarzany jest dwa razy. W ostatnim refrenie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego, riff grany jest ostatni raz w takiej samej postaci. Na koniec utworu, w taktach od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego czwartego zapisano codę, w której zawarto ponownie ten sam riff, jednak z małą zmianą: w ostatnim, sześćdziesiątym czwartym takcie na czwartą miarę zapisano zamiast dwóch ósemek pauzę ćwierćnutową. W sześćdziesiątym czwartym takcie pozostały więc ćwierćnuta z artykulacją staccato na pierwszą miarę w postaci siódmego progu na drugiej strunie (D), pauza ósemkowa na drugą miarę oraz ponownie zagrany siódmy próg na strunie drugiej w rytmie ćwierćnuty z kropką.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W dwóch pierwszych linijkach, czyli taktach od pierwszego do siódmego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do trzeciego zapisano pierwszy riff, który będzie się powtarzał przez całą partyturę oraz nagranie. Linijka rozpoczyna się od przedtaktu (liczonego jako pierwszy takt), w którym grane są dwie szesnastki: kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W drugim takcie na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty z artykulacją staccato – puste struny czwarte (E). Na czwartą miarę zapisano ósemkę z kropką, a dalej szesnastkę – pustą strunę czwartą. W trzecim takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – puste struny czwarte (E). Na drugą miarę zapisano ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej oraz dwie szesnastki – pustą strunę czwartą oraz piąty próg na tej samej strunie. Na trzecią miarę zaznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę czwartą pauzę ósemkową, a następnie dwie szesnastki: piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W drugiej linijce, czyli taktach od czwartego do siódmego zapisano drugi riff. W czwartym takcie na pierwsze trzy miary grane są ćwierćnuty z artykulacją staccato – puste struny czwarte (E). Na czwartą miarę zapisano ósemkę z kropką, a dalej szesnastkę – pustą strunę czwartą. W piątym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki – puste struny czwarte (E). Na drugą miarę zapisano ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej oraz dwie szesnastki – pustą strunę czwartą oraz piąty próg na tej samej strunie. Na trzecią oraz czwartą miarę zaznaczono pauzę półnutową. Takty szósty oraz siódmy są dokładnie takie same, jak takty odpowiednio czwarty oraz piąty. Cała druga linijka powtarza się dwa razy. W trzeciej oraz czwartej linijce, czyli taktach od ósmego do piętnastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu. Linijka trzecia, czyli takty od ósmego do jedenastego to powtórzenie drugiego riffu – nie różni się od niczym od tego, w jaki sposób był grany w intrze. Linijka czwarta, czyli takty od dwunastego do piętnastego to wprowadzenie trzeciego riffu. W dwunastym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z artykulacją staccato – dwa razy trzeci próg na strunie trzeciej (A). Na drugą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – trzeci próg na trzeciej strunie, ponownie pauzę szesnastkową, oraz szesnastkę – czwarty próg na trzeciej strunie. Na trzecią miarę grane są dwie szesnastki – najpierw piąty próg na trzeciej strunie, a następnie piąty próg na drugiej strunie (D) oraz pauza ósemkowa. Na miarę czwartą wykonywana jest ósemka – trzeci próg na czwartej strunie (E) oraz pauza ósemkowa. Takty trzynasty oraz czternasty są identyczne z dwunastym. W piętnastym takcie na pierwszą miarę grane są dwie ósemki z artykulacją staccato – dwa razy pusta struna trzecia (A). Na drugą miarę zapisano pauzę szesnastkową, szesnastkę – pustą strunę trzecią, ponownie pauzę szesnastkową, oraz szesnastkę – pierwszy próg na trzeciej strunie. Na trzecią miarę grana jest ósemka z artykulacją staccato – drugi próg na trzeciej strunie, a następnie pauza ósemkowa. Na miarę czwartą wykonywana jest szesnastka – drugi próg na trzeciej strunie oraz ósemka z kropką z artykulacją staccato – trzeci próg na strunie czwartej (E).W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od szesnastego do dwudziestego trzeciego zapisano refren utworu. W piątej linijce zapisano riff drugi i jest on wykonywany dokładnie tak samo, jak w przypadku zwrotki czy intra. W linijce szóstej pierwsze dwa takty to rozszerzenie drugiego riffu – powtórzenie jego pierwszych dwóch taktów jeszcze raz. W taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego trzeciego zapisano czwarty riff. W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – drugi próg na strunie czwartej (E). Na miarę drugą zapisano pauzę szesnastkową, a dalej ósemkę – drugi próg na trzeciej strunie (A) oraz szesnastkę – pierwszy próg na tej samej strunie. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano trzy ósemki z artykulacją staccato – puste struny trzecie oraz, na koniec, pauzę ósemkową. W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – drugi próg na czwartej strunie (E), następnie na miary drugą oraz trzecią pauza półnutowa, a na miarę czwartą trzeci próg na czwartej strunie. W siódmej linijce, czyli taktach od dwudziestego czwartego do dwudziestego siódmego zapisano przejście. Jest ono oparte o drugi riff; motyw powtarzany jest w całości, a jedyna różnica to dodane na sam koniec dwudziestego siódmego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszej linijce na stronie, czyli taktach od dwudziestego ósmego do trzydziestego piątego zapisano drugą zwrotkę utworu. W ósmej linijce na pierwszej stronie grany jest drugi riff, dokładnie tak samo, jak wcześniej.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W pierwszej linijce na drugiej stronie powraca riff trzeci, bez żadnych zmian. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie zapisano codę utworu. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie oraz pierwszej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od osiemdziesiątego szóstego do dziewięćdziesiątego trzeciego zapisano codę utworu.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Another One Bites The Dust” autorstwa zespołu Queen. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto dwanaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę basową. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt trzy takty. W drugiej oraz trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego szóstego do czterdziestego trzeciego grany jest refren. Jest on grany dokładnie tak samo, jak za poprzednim razem, czyli najpierw rozszerzony riff drugi w drugiej linijce oraz dwóch pierwszych taktach linijki trzeciej, a następnie riff czwarty w ostatnich dwóch taktach refrenu; jedyna różnica to dodane na sam koniec trzydziestego dziewiątego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego czwartego do sześćdziesiątego piątego zapisano drugie przejście utworu. Nie ma w nim żadnego riffu; w takcie czterdziestym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z artykulacją staccato – pusta czwarta struna (E). Na miarę drugą zapisano pauzę ćwierćnutową, na trzecią oraz czwartą miarę pauzę półnutową. W taktach od czterdziestego piątego do sześćdziesiątego czwartego zapisano pauzy generalne. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zaznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E).W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego dziewiątego zapisano przejście utworu. Jest ono oparte ponownie o drugi riff, grany bez żadnych zmian. W szóstej oraz siódmej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od siedemdziesiątego do siedemdziesiątego siódmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Linijka szósta to powtórzony drugi riff; jedyna różnica to dodane na sam koniec siedemdziesiątego pierwszego taktu dwie szesnastki – kolejno piąty oraz trzeci próg na czwartej strunie (E). Siódma linijka to powtórzony trzeci riff, tym razem bez żadnych zmian. Ósma oraz dziewiąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego ósmego do osiemdziesiątego piątego do kolejny refren. Jest on grany w identyczny sposób, jak refren poprzedni – najpierw riff drugi z lekką modyfikacją, następnie riff czwarty. W dziesiątej linijce na drugiej stronie oraz pierwszej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od osiemdziesiątego szóstego do dziewięćdziesiątego trzeciego zapisano codę utworu.

Materiał przedstawia partyturę oraz tabulaturę przeznaczoną na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka przedstawia pierwszy motyw grany w utworze, czyli riff pierwszy. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od drugiego do czwartego są dokładnie takie same, jak takt pierwszy. Cała linijka grana jest cztery razy. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach piątym oraz szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt piąty. W siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt ósmy stanowi powtórzenie taktu siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy. Kolejna linijka, czyli takty od dziewiątego do dwunastego, to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dziesiątego do dwunastego są dokładnie takie same, jak takt dziewiąty. W linijce czwartej, czyli taktach od trzynastego do szesnastego, zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach trzynastym oraz czternastym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach piętnastym i szesnastym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzynastym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, czternasty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt trzynasty. W piętnastym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt szesnasty stanowi powtórzenie taktu piętnastego.W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego czwartego zapisano bridge utworu (czyli przejście). W takcie siedemnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie osiemnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna).W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie dwudziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie dwudziestym czwartym grane jest osiem ósemek cis (czwarty próg na strunie A).

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean”Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka na drugiej stronie, czyli takty od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dwudziestego szóstego do dwudziestego ósmego są dokładnie takie same, jak takt dwudziesty piąty. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach dwudziestym dziewiątym oraz trzydziestym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach trzydziestym pierwszym oraz trzydziestym drugim. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie dwudziestym dziewiątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, trzydziesty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt dwudziesty dziewiąty. W trzydziestym pierwszym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt trzydziesty drugi stanowi powtórzenie taktu trzydziestego pierwszego. Cała linijka grana jest dwa razy. Trzecia linijka na drugiej stronie, czyli takty od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzydziestym trzecim grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od trzydziestego czwartego do trzydziestego szóstego są dokładnie takie same, jak takt dwudziesty piąty. W kolejnej linijce zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach trzydziestym siódmym oraz trzydziestym ósmym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie trzydziestym siódmym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, trzydziesty ósmy takt, jest dokładnie taki sam, jak takt piąty. W trzydziestym dziewiątym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt czterdziesty stanowi powtórzenie taktu trzydziestego dziewiątego. Cała linijka grana jest dwa razy. Piąta linijka na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie czterdziestym pierwszym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od czterdziestego drugiego do czterdziestego czwartego są dokładnie takie same, jak takt czterdziesty pierwszy. W ostatniej linijce na drugiej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach czterdziestym piątym oraz czterdziestym szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach czterdziestym siódmym oraz czterdziestym ósmym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie czterdziestym piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, czterdziesty szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt czterdziesty piąty. W czterdziestym siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt czterdziesty ósmy stanowi powtórzenie taktu czterdziestego siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. W pierwszych dwóch linijkach na trzeciej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano bridge utworu (czyli przejście). W takcie czterdziestym dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie pięćdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna).W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym czwartym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką fis (dziewiąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę, a następnie szesnastka fis (ponownie dziewiąty próg na strunie A). Na trzecią miarę zapisano półnutę fis (ten sam próg i struna). W takcie pięćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką d (piąty próg na strunie A), przedłużona o szesnastkę. Dalej grana jest szesnastka d (ponownie piąty próg na strunie A), na trzecią miarę jeszcze raz ćwierćnuta z kropką d, a na koniec taktu ósemka e (siódmy próg na strunie A). W takcie pięćdziesiątym szóstym grane jest osiem ósemek cis (czwarty próg na strunie A).Trzecia linijka na trzeciej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie pięćdziesiątym siódmym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od pięćdziesiątego ósmego do sześćdziesiątego są dokładnie takie same, jak takt pięćdziesiąty siódmy. W czwartej linijce na trzeciej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach sześćdziesiątym pierwszym oraz sześćdziesiątym drugim i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach sześćdziesiątym trzecim oraz sześćdziesiątym czwartym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym pierwszym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, sześćdziesiąty drugi takt, jest dokładnie taki sam, jak takt sześćdziesiąty pierwszy. W sześćdziesiątym trzecim takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt sześćdziesiąty czwarty stanowi powtórzenie taktu sześćdziesiątego trzeciego. Piąta linijka na trzeciej stronie, czyli takty od sześćdziesiątego piątego do sześćdziesiątego ósmego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym piątym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od sześćdziesiątego szóstego do sześćdziesiątego ósmego są dokładnie takie same, jak takt sześćdziesiąty piąty. W ostatniej, szóstej linijce na trzeciej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach sześćdziesiątym dziewiątym oraz siedemdziesiątym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach siedemdziesiątym pierwszym oraz siedemdziesiątym drugim. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie sześćdziesiątym dziewiątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, siedemdziesiąty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt sześćdziesiąty dziewiąty. W siedemdziesiątym pierwszym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt siedemdziesiąty drugi stanowi powtórzenie taktu siedemdziesiątego pierwszego. Cała linijka grana jest dwa razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury przeznaczonej na gitarę basową utworu „Billie Jean” Michaela Jacksona. Autorem słów oraz kompozytorem jest Michael Jackson. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji A‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka na czwartej stronie, czyli takty od siedemdziesiątego trzeciego do siedemdziesiątego szóstego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie siedemdziesiątym trzecim grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od siedemdziesiątego czwartego do siedemdziesiątego szóstego są dokładnie takie same, jak takt siedemdziesiąty trzeci. Cała linijka grana jest dwa razy. W drugiej linijce na czwartej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach siedemdziesiątym siódmym oraz siedemdziesiątym ósmym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach siedemdziesiątym dziewiątym oraz osiemdziesiątym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie siedemdziesiątym siódmym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, siedemdziesiąty ósmy takt, jest dokładnie taki sam, jak takt siedemdziesiąty siódmy. W siedemdziesiątym dziewiątym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt osiemdziesiąty stanowi powtórzenie taktu siedemdziesiątego dziewiątego. Trzecia linijka na czwartej stronie, czyli takty od osiemdziesiątego pierwszego do osiemdziesiątego czwartego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym pierwszym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od osiemdziesiątego drugiego do osiemdziesiątego czwartego są dokładnie takie same, jak takt osiemdziesiąty pierwszy. W piątej linijce na czwartej stronie zapisano drugi motyw (riff drugi) w taktach osiemdziesiątym piątym oraz osiemdziesiątym szóstym i ponownie motyw pierwszy (riff pierwszy) w taktach osiemdziesiątym siódmym oraz osiemdziesiątym ósmym. Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym piątym grany jest dźwięk h (dziewiąty próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na drugą miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz h (dziewiąty próg na strunie D), na trzecią miarę a (siódmy próg na strunie D) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), a na miarę czwartą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A). Kolejny, osiemdziesiąty szósty takt, jest dokładnie taki sam, jak takt osiemdziesiąty piąty. W osiemdziesiątym siódmym takcie grany jest motyw pierwszy: na pierwszą miarę grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takt osiemdziesiąty ósmy stanowi powtórzenie taktu osiemdziesiątego siódmego. Cała linijka grana jest dwa razy. Ostatnia, szósta linijka na czwartej stronie, czyli takty od osiemdziesiątego dziewiątego do dziewięćdziesiątego drugiego to ponownie pierwszy motyw (riff pierwszy). Wszystkie dźwięki w linijce to ósemki. Na pierwszą miarę w takcie osiemdziesiątym dziewiątym grane są dźwięki fis (dziewiąty próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), na miarę drugą e (siódmy próg na strunie A) oraz fis (dziewiąty próg na strunie A), na trzecią miarę e (siódmy próg na strunie A) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E), a na miarę czwartą h (siódmy próg na strunie E) oraz cis (dziewiąty próg na strunie E). Takty od dziewięćdziesiątego do dziewięćdziesiątego drugiego są dokładnie takie same, jak takt osiemdziesiąty dziewiąty. Cała linijka grana jest cztery razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Pierwsza linijka przedstawia pierwszy motyw grany w utworze, czyli riff pierwszy. Na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty trzeci oraz czwarty są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty pierwszy oraz drugi. Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach piątym oraz szóstym zapisano drugi motyw utworu, czyli riff drugi. W piątym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie szóstym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu piątego i kończące pod koniec taktu szóstego. Trzecia linijka, czyli takty od siódmego do dziesiątego, przedstawia trzeci motyw grany w utworze, czyli riff trzeci. W takcie siódmym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W ósmym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dziesiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce, czyli taktach jedenastym oraz dwunastym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W jedenastym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie dwunastym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu jedenastego i kończące pod koniec taktu dwunastego. Piąta linijka, czyli takty od trzynastego do szesnastego, przedstawia pierwszy motyw grany w utworze (riff pierwszy). Na pierwszą miarę w takcie trzynastym grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W takcie czternastym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty piętnasty oraz szesnasty są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty trzynasty oraz czternasty. Cała linijka powtarzana jest sześć razy.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. W pierwszej linijce na drugiej stronie, czyli taktach siedemnastym oraz osiemnastym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W siedemnastym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie osiemnastym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu siedemnastego i kończące pod koniec taktu osiemnastego. Druga linijka na drugiej stronie, czyli takty od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego, przedstawia trzeci motyw grany w utworze (riff trzeci). W takcie dziewiętnastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie dwudziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W trzeciej linijce na drugiej stronie, czyli taktach dwudziestym trzecim oraz dwudziestym czwartym, zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W dwudziestym trzecim takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie dwudziestym czwartym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu dwudziestego trzeciego i kończące pod koniec taktu dwudziestego czwartego. Czwarta linijka na drugiej stronie, czyli takty od dwudziestego piątego do dwudziestego ósmego przedstawia pierwszy motyw grany w utworze (riff pierwszy). Na pierwszą miarę w takcie dwudziestym piątym grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W dwudziestym szóstym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Takty dwudziesty siódmy oraz dwudziesty ósmy są dokładnie takie same, jak odpowiednio takty dwudziesty piąty oraz dwudziesty szósty. Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach dwudziestym dziewiątym oraz trzydziestym zapisano drugi motyw utworu (riff drugi). W dwudziestym dziewiątym takcie zapisano osiem ósemek g (trzeci próg na strunie E), a w takcie trzydziestym osiem ósemek a (piąty próg na strunie E). Pod oboma taktami zapisano crescendo, zaczynające się na początku taktu dwudziestego dziewiątego i kończące pod koniec taktu trzydziestego.

Materiał przedstawia część partytury oraz tabulatury basowej utworu „Seven Nation Army” zespołu The White Stripes. Autorem słów oraz kompozytorem jest Jack White. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw wielkiej oraz małej i są zapisane w kluczu basowym oraz tabulaturze basowej. Obie linijki na stronie trzeciej, czyli takty od trzydziestego pierwszego do trzydziestego szóstego, przedstawiają trzeci motyw grany w utworze (riff trzeci). W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W trzydziestym drugim takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). W takcie trzydziestym trzecim na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką e (siódmy próg na strunie A), dalej ósemka e (to samo miejsce na gryfie), następnie na miary trzecią oraz czwartą kolejno ósemka z kropką g (piąty próg na strunie D), ósemka z kropką e (siódmy próg na strunie A) oraz ósemka d (piąty próg na strunie A). W trzydziestym czwartym takcie na pierwsze dwie miary zapisano ósemkę z kropką c (trzeci próg na strunie A), ósemkę z kropką d (piątym próg na strunie A) oraz ósemkę c (trzeci próg na strunie A), a na miary trzecią i czwartą półnutę h (drugi próg na strunie A). Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce ostatniej, w taktach trzydziestym piątym oraz trzydziestym szóstym, zapisano całą nutę e (pusta struna E), przedłużoną o kolejną całą nutę do ostatniego taktu.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Back in Black” autorstwa zespołu AC/DC. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to dziewięćdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma sześćdziesiąt taktów. Ten opis omawia takty 1‑32.W pierwszej linijce zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff, który będzie się jeszcze powtarzał w partyturze oraz nagraniu. W pierwszym takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka w postaci układu trzech dźwięków; są to kolejno: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie grane są dwie szesnastki, ponownie w układzie trzydźwiękowym: są to kolejno: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Dokładnie taki sam układ wykonywany jest jeszcze na trzecią miarę w postaci ósemki. Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie dwie szesnastki, kończące takt; są to dwa układy po trzy dźwięki. W obu grana jest pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Po układzie zapisano pauzę ćwierćnutową z kropką, a na trzecią miarę pauzę szesnastkową oraz trzy szesnastki: najpierw trzeci próg na pierwszej strunie (e), następnie pusta struna pierwsza oraz trzeci próg na drugiej strunie (H). Na czwartą miarę grana jest najpierw szesnastka – pusta struna druga (H), dalej drugi próg na strunie trzeciej (G) jako trzydziestkodwójka, która zostaje podciągnięta o pół tonu na kolejną trzydziestkodwójkę oraz odpuszczona (z powrotem do dźwięku bazowego); na koniec taktu grana jest też szesnastka – pusta struna trzecia (G). W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ósemka w postaci układu trzech dźwięków; są to kolejno: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie grane są dwie szesnastki, ponownie w układzie trzydźwiękowym: są to kolejno: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz trzeci próg na strunie drugiej (H). Dokładnie taki sam układ wykonywany jest jeszcze na trzecią miarę w postaci ósemki. Dalej zapisano pauzę ćwierćnutową, a następnie dwie szesnastki, kończące takt; są to dwa układy po trzy dźwięki. W obu grana jest pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W czwartym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Po układzie zapisano pauzę ósemkową, a na miarę drugą szesnastkę – drugi próg na strunie piątej (A), ósemkę – czwarty próg na strunie szóstej (E) oraz szesnastkę – ponownie drugi próg na strunie piątej (A). Na trzecią oraz czwartą miarę grane są następujące dźwięki: najpierw ósemka – piąty próg na strunie szóstej (E), dalej szesnastka - drugi próg na strunie piątej (A), następnie ósemka – szósty próg na strunie szóstej (E), później szesnastka - drugi próg na strunie piątej (A), natomiast na koniec grana jest jeszcze ósemka - siódmy próg na strunie szóstej (E). Cała linijka jest grana dwa razy; oznaczenia repetycji znajdują się przed pierwszym i po czwartym takcie. Dokładnie taki sam riff, czyli riff pierwszy, pojawia się w pierwszej zwrotce utworu, czyli w taktach od piątego do ósmego. Tu również cała linijka powtarzana jest dwa razy. W trzeciej oraz czwartej linijce, czyli taktach od dziewiątego do szesnastego zapisano refren utworu. Stanowi on jednocześnie drugi riff. W takcie dziewiątym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, na miarę drugą ósemkę z kropką, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ciąg kolejnych trzydźwiękowych układów: najpierw kolejno pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D) w rytmie ósemki z kropką, następnie kolejna ósemka z kropką: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę zapisano szesnastkę przedłużoną z poprzedniego taktu: trzydźwiękowy układ, w którym grane są: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej oznaczono pauzę szesnastkową, a następnie ciąg ósemek z kropką, wszystkie jako układy trzydźwiękowe: najpierw pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), następnie drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W jedenastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę - układ trzech dźwięków, przedłużony z taktu poprzedniego: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ósemka z kropką, układ grany na wszystkich sześciu strunach: na szóstej strunie (E) trzeci próg, na strunie piątej (A) drugi próg, struna czwarta (D) oraz trzecia (G) są grane puste, na strunie drugiej (H) trzeci próg i na pierwszej strunie (e) trzeci próg. Dalej grana jest ósemka z kropką – układ czterech dźwięków: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Kolejny układ to ponownie ósemka z kropką; pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Następnie grana jest ósemka z kropką – trzeci próg na strunie szóstej (E). Ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka, przedłużona do kolejnego taktu – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). W dwunastym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ósemka z kropką, układ grany na wszystkich sześciu strunach: na szóstej strunie (E) trzeci próg, na strunie piątej (A) drugi próg, struna czwarta (D) oraz trzecia (G) są grane puste, na strunie drugiej (H) trzeci próg i na pierwszej strunie (e) trzeci próg. Dalej grana jest ósemka z kropką – układ czterech dźwięków: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Kolejny układ to ponownie ósemka z kropką; pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Następnie grana jest ósemka z kropką – trzeci próg na strunie szóstej (E). Ostatnim dźwiękiem w takcie jest ósemka – układ trzech dźwięków: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G).W takcie trzynastym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, na miarę drugą ósemkę z kropką, która jest układem trzech dźwięków; są to kolejno pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Dalej następuje ciąg kolejnych trzydźwiękowych układów: najpierw kolejno pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D) w rytmie ósemki z kropką, następnie kolejna ósemka z kropką: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę zapisano szesnastkę przedłużoną z poprzedniego taktu: trzydźwiękowy układ, w którym grane są: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). Dalej oznaczono pauzę szesnastkową, a następnie ciąg ósemek z kropką, wszystkie jako układy trzydźwiękowe: najpierw pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), następnie drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G), później raz jeszcze ósemka z kropką: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G) i, na koniec, ósemka przedłużona do kolejnego taktu: drugi próg na strunie piątej (A), czwarty próg na strunie czwartej (D) oraz czwarty próg na strunie trzeciej (G). W piętnastym takcie grany jest wyłącznie układ sześciu dźwięków: trzeci próg na strunie szóstej (E), drugi próg na strunie piątej (A), pusta struna czwarta (D), pusta struna trzecia (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz trzeci próg na strunie pierwszej (e). Najpierw zapisano trzy razy ósemkę z kropką, następnie trzy razy szesnastkę, a na koniec dwa razy ósemkę. W ostatnim takcie refrenu, czyli szesnastym, również grany jest tylko jeden układ: pusta struna czwarta (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), trzeci próg na strunie drugiej (H) oraz drugi próg na strunie pierwszej (e). Układ jest grany dwa razy jako ósemka z kropką, a następnie jako ósemka, przedłużona o półnutę do końca taktu. W piątej linijce, czyli taktach od siedemnastego do dwudziestego, zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona dokładnie taka sama, jak zwrotka pierwsza, czyli powtarzany jest pierwszy riff. Również druga zwrotka grana jest dwa razy. W linijkach szóstej oraz siódmej, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego ósmego ponownie grany jest refren. Jest to drugi riff utworu i wykonywany jest bez żadnych zmian, dokładnie tak samo, jak w przypadku poprzedniego refrenu. W ósmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano akompaniament pod solo. W takcie dwudziestym dziewiątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano trzy razy kolejny układ, najpierw jako dwie szesnastki, a następnie jako ćwierćnutę z kropką. Układ jest grany w następujący sposób: piąty próg na piątej strunie (A), siódmy próg na czwartej strunie (D) oraz siódmy próg na trzeciej strunie (G). Pod koniec taktu wykonywane są jeszcze dwie szesnastki: dwa razy układ dwóch dźwięków; czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W trzydziestym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ dwóch dźwięków: czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W dalszej części taktu grany jest wyłącznie układ trzech dźwięków, złożony z pustej struny szóstej (E), drugiego progu na strunie piątej (A) oraz drugiego progu na strunie czwartej (D). Najpierw wykonywane są dwie szesnastki, następnie ósemka i ponownie dwie szesnastki, a na czwartą miarę raz jeszcze ósemka oraz dwie szesnastki. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ trzech dźwięków: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). Dalej zapisano trzy razy kolejny układ, najpierw jako dwie szesnastki, a następnie jako ćwierćnutę z kropką. Układ jest grany w następujący sposób: piąty próg na piątej strunie (A), siódmy próg na czwartej strunie (D) oraz siódmy próg na trzeciej strunie (G). Pod koniec taktu wykonywane są jeszcze dwie szesnastki: dwa razy układ dwóch dźwięków; czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). W trzydziestym drugim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – układ dwóch dźwięków: czwarty próg na piątej strunie (A) oraz siódmy próg na czwartej strunie (D). Dalej zapisano układy po trzy dźwięki: najpierw ósemkę – pusta struna szósta (E), drugi próg na piątej strunie (A) i drugi próg na strunie czwartej (D), następnie ósemkę z kropką - pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G), dalej ósemkę z kropką – pusta struna szósta (E), drugi próg na piątej strunie (A) i drugi próg na strunie czwartej (D), a na koniec ósemkę – pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D) oraz drugi próg na strunie trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest cztery razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Back in Black” autorstwa zespołu AC/DC. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to dziewięćdziesiąt cztery ćwierćnuty na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma sześćdziesiąt taktów. Ten opis omawia takty 1‑32. W kolejnych dwóch linijkach, już na drugiej stronie utworu, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego ponownie zapisano refren. Jest on powtórzonym drugim riffem i nie różni się niczym od poprzednich dwóch refrenów. W trzeciej oraz czwartej linijce na stronie drugiej, czyli w taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego ósmego zapisano przejście, czyli czwarty riff. W przeciwieństwie do poprzednich riffów, ten składa się wyłącznie z pojedynczych dźwięków. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna szósta (E), dalej piąty próg na strunie piątej (A), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie piątej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie piątej, dalej ósemka – trzeci próg na szóstej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie piątej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej, ósemka – szósty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej oraz ósemka – siódmy próg na strunie szóstej. Takty od czterdziestego drugiego do czterdziestego czwartego włącznie stanowią powtórzenie taktu czterdziestego pierwszego i nie różnią się od niego w żaden sposób. W czterdziestym piątym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna piąta (A), dalej piąty próg na strunie czwartej (D), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie czwartej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie czwartej, dalej ósemka – trzeci próg na piątej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie czwartej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie piątej, szesnastka – drugi próg na strunie czwartej, ósemka – szósty próg na strunie piątej, szesnastka – drugi próg na strunie czwartej oraz ósemka – siódmy próg na strunie piątej. Kolejny, czterdziesty szósty takt to dokładne powtórzenie taktu czterdziestego piątego. W czterdziestym siódmym takcie na pierwszą miarę grane są cztery szesnastki: najpierw pusta struna szósta (E), dalej piąty próg na strunie piątej (A), czwarty oraz drugi próg ponownie na strunie piątej. Na drugą miarę wykonywana jest szesnastka – czwarty próg na strunie piątej, dalej ósemka – trzeci próg na szóstej strunie i szesnastka – drugi próg na strunie piątej. Na miary trzecią oraz czwartą grane są kolejno: ósemka – piąty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej, ósemka – szósty próg na strunie szóstej, szesnastka – drugi próg na strunie piątej oraz ósemka – siódmy próg na strunie szóstej. Ostatni takt przejścia, czyli czterdziesty ósmy, to powtórzenie taktu czterdziestego siódmego. W piątej oraz szóstej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano refren, czyli drugi riff. Jest on powtórzonym drugim riffem; od poprzednich refrenów różni się wyłącznie tym, że przy ostatnim układzie dopisano fermatę. W ostatniej, siódmej linijce na drugiej stronie, czyli w taktach od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego, zapisano zakończenie utworu, czyli akompaniament pod drugie solo. Jest to ponownie riff czwarty, taki sam, jak grany podczas pierwszego solo. Ponownie cała linijka powtarzana jest cztery razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don’t Fear) The Reaper” autorstwa zespołu Blue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 1‑33.W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ósemki. Na pierwszą miarę grana jest pusta struna piąta (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D), na drugą miarę drugi próg na strunie trzeciej (G) oraz pusta struna trzecia, na miarę trzecią trzeci próg na strunie szóstej (E) oraz drugi próg na strunie piątej (A), a na miarę czwartą puste struny czwarta (D) oraz trzecia (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pierwszy próg na strunie szóstej (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), na drugą miarę puste struny czwartą (D) oraz trzecią (G), na miarę trzecią trzeci próg na strunie szóstej (E) oraz drugi próg na strunie piątej (A), a na miarę czwartą ponownie puste struny czwartą (D) oraz trzecią (G). Takty trzeci oraz czwarty stanowią powtórzenie taktów odpowiednio pierwszego oraz drugiego. Cała linijka powtarzana jest dwa razy. W linijkach drugiej, trzeciej oraz czwartej, czyli taktach od piątego do siedemnastego zapisano pierwszą zwrotkę utworu; zwrotka składa się jednak z dwóch różnych riffów. W taktach od piątego do ósmego zapisano pierwszy riff, dokładnie taki sam, jak w intro. Linijka powtórzona jest dwa razy. W taktach od dziewiątego do trzynastego zapisano drugi riff. Składa się on wyłącznie z ósemek i zawiera wyłącznie układy trzydźwiękowe. W dziewiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dziesiątym osiem razy powtórzony jest układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G). W jedenastym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: pusta struna szósta (E), drugi próg na strunie piątej (A) oraz drugi próg na strunie czwartej (D). W dwunastym takcie na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G), natomiast na miary trzecią oraz czwartą cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie trzynastym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D).W taktach od czternastego do siedemnastego ponownie zapisano pierwszy riff, dokładnie taki sam, jak w intro oraz pierwszej linijce zwrotki. Linijka powtórzona jest dwa razy. W linijkach piątej oraz szóstej, czyli taktach od osiemnastego do dwudziestego piątego zapisano refren utworu. Refren jest oparty na pierwszym riffie utworu, natomiast pod koniec następuje pewna zmiana. Linijka piąta, czyli takty od osiemnastego do dwudziestego pierwszego to pierwszy riff powtórzony w dokładnie taki sam sposób; linijka grana jest dwa razy. W taktach od dwudziestego drugiego do dwudziestego piątego, czyli w linijce szóstej grane są tylko dwa pierwsze takty pierwszego riffu, po których, w takcie dwudziestym czwartym, wykonywany jest akord a‑moll w układzie: pusta struna piąta (A), drugi próg na strunie czwartej (D), drugi próg na strunie trzeciej (G), pierwszy próg na strunie drugiej (H) oraz pusta struna pierwsza (e). Akord grany jest jako cała nuta, przedłużona o kolejną całą nutę do taktu dwudziestego piątego, czyli ostatniego taktu refrenu. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego szóstego do dwudziestego dziewiątego, ponownie zapisano intro utworu. Jest ono oparte o pierwszy riff, czyli dokładnie ten sam, który był grany w pierwszej linijce; nie różnią się one niczym i są dokładnie takie same; również tutaj całość powtarzana jest dwa razy. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszych czterech linijkach na strunie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego do czterdziestego ósmego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff. W linijce ósmej, czyli taktach od trzydziestego do trzydziestego trzeciego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don't Fear) The Reaper” autorstwa zespołuBlue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 34‑65. W ósmej linijce na pierwszej stronie oraz pierwszych czterech linijkach na strunie drugiej, czyli w taktach od trzydziestego do czterdziestego ósmego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff. W linijce ósmej, czyli taktach od trzydziestego do trzydziestego trzeciego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy.W pierwszych trzech linijkach na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego czwartego do czterdziestego czwartego grany jest rozszerzony drugi riff utworu. Tak, jak w przypadku standardowego riffu drugiego, tak tutaj również składa się on wyłącznie z ósemek i zawiera wyłącznie układy trzydźwiękowe. Pierwsze pięć taktów jest identyczne z tym, co grane było w taktach od dziewiątego do trzynastego; dalej pojawiają się jednak dodatkowe takty. W takcie trzydziestym dziewiątym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pustą struną piątą (A), drugim progiem na strunie czwartej (D) oraz drugim progiem na strunie trzeciej (G), natomiast na miary trzecią oraz czwartą cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie czterdziestym na pierwsze dwie miary zapisano cztery razy układ z pierwszym progiem na strunie szóstej (E), trzecim progiem na strunie piątej (A) oraz trzecim progiem na strunie czwartej (D); na miary trzecią oraz czwartą powtarza się cztery razy kolejny układ: trzeci próg na strunie szóstej (E), piąty próg na strunie czwartej (A) oraz piąty próg na strunie czwartej (D). Takty od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego stanowią powtórzenie taktów trzydziestego dziewiątego oraz czterdziestego dwa razy.Czwarta linijka na drugiej stronie, czyli takty od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego, to ponownie pierwszy riff. Linijka grana jest dwa razy.W linijkach piątej oraz szóstej na drugiej stronie, czyli w taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego szóstego zapisano refren utworu. Jest on identyczny z poprzednim refrenem, stanowiącym powtórzenie pierwszego riffu i rozszerzenie go o akord a‑moll.Siódma oraz ósma linijka na drugiej stronie, czyli takty od pięćdziesiątego siódmego do sześćdziesiątego czwartego to przejście i wprowadzenie zupełnie nowego motywu, riffu trzeciego. Wszystkie dźwięki w tej części to ósemki. W takcie pięćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na trzeciej strunie (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na trzecią miarę dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na czwartą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H). W pięćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę grany jest ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na drugą miarę dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie pięćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę grany jest ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), na drugą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę trzecią siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e). W sześćdziesiątym takcie na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę trzecią ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), a na miarę czwartą dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H).W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę drugą dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), a na miarę czwartą ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie sześćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grany jest dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e), na drugą miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz dziewiąty próg na strunie drugiej (H), na miarę trzecią ósmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę czwartą dziewiąty próg na strunie drugiej (H) oraz ósmy próg na strunie pierwszej (e). W sześćdziesiątym trzecim takcie na pierwszą miarę grany jest dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę drugą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę trzecią ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), a na miarę czwartą dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H). Takt sześćdziesiąty czwarty jest nietypowy – zapisano w nim zmianę metrum na pięć czwartych (ale wyłącznie na ten takt). Na pierwszą miarę grany jest siódmy próg na pierwszej strunie (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), na miarę drugą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e), na trzecią miarę dziesiąty próg na strunie trzeciej (G) oraz ósmy próg na strunie drugiej (H), na miarę czwartą siódmy próg na strunie pierwszej (e) oraz dziesiąty próg na strunie trzeciej (G), a na miarę piątą ósmy próg na strunie drugiej (H) oraz siódmy próg na strunie pierwszej (e).

Grafika przedstawia partyturę utworu „(Don't Fear) The Reaper” autorstwa zespołuBlue Oyster Cult. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czterdzieści jeden ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt pięć taktów. W tym opisie zawarto takty 66‑95. W pierwszych dwóch linijkach na stronie trzeciej, czyli w taktach od sześćdziesiątego piątego do siedemdziesiątego drugiego zapisano akompaniament pod solo, czyli czwarty riff. W takcie sześćdziesiątym piątym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta z kropką – pierwszy próg na szóstej strunie (E), następnie trzeci próg na szóstej strunie jako kolejna ćwierćnuta z kropką i czwarty próg na tej samej strunie na czwartą miarę jako ćwierćnuta przedłużona do kolejnego taktu. W sześćdziesiątym szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – czwarty próg na szóstej strunie (E), następnie pustą strunę trzecią (G) jako ćwierćnutę z kropką; na miary trzecią oraz czwartą grana jest półnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). W sześćdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie drugi próg na strunie piątej (A) jako ćwierćnutę z kropką, a na miarę czwartą przedłużoną do kolejnego taktu ćwierćnutę – pustą strunę czwartą (D). W sześćdziesiątym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano przedłużoną z taktu poprzedniego ósemkę – pustą strunę czwartą (D), a następnie ćwierćnutę z kropką – pierwszy próg na strunie trzeciej (G) oraz na miary trzecią oraz czwartą półnutę – pustą strunę trzecią. Cała linijka pierwsza na trzeciej stronie jest powtarzana cztery razy. W kolejnej linijce, czyli taktach od sześćdziesiątego dziewiątego do siedemdziesiątego drugiego, zapisano wyłącznie układy po trzy dźwięki. W takcie sześćdziesiątym dziewiątym jest to przedłużona do kolejnego taktu cała nuta, składająca się z pierwszego progu na szóstej strunie (E), trzeciego progu na piątej strunie (A) oraz trzeciego progu na czwartej strunie (D). W takcie siedemdziesiątym zapisano wyłącznie całą nutę, przedłużoną z taktu poprzedniego, z takim samym układem. W siedemdziesiątym pierwszym takcie ponownie pojawia się cała nuta; tym razem jest to układ składający się z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Cała nuta jest przedłużona o kolejną całą nutę do taktu siedemdziesiątego drugiego. Cała linijka jest grana dwa razy. W trzeciej linijce na stronie trzeciej, czyli taktach od siedemdziesiątego trzeciego do siedemdziesiątego szóstego ponownie zapisano intro utworu. Jest ono oparte o pierwszy riff, czyli dokładnie ten sam, który był grany w pierwszej linijce; nie różnią się one niczym i są dokładnie takie same; również tutaj całość powtarzana jest dwa razy. W linijkach od czwartej do siódmej na trzeciej stronie, czyli w taktach od siedemdziesiątego siódmego do dziewięćdziesiątego pierwszego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest ona oparta o pierwszy riff oraz rozszerzony drugi riff, przy czym ten drugi jest grany w dokładnie taki sam sposób, jak w zwrotce drugiej. W linijce czwartej, czyli taktach od siedemdziesiątego siódmego do osiemdziesiątego ponownie pojawia się pierwszy riff. Jest on grany bez żadnych zmian, a cała linijka powtarza się dwa razy. W linijkach od piątej do siódmej na trzeciej stronie, czyli taktach od osiemdziesiątego pierwszego do dziewięćdziesiątego pierwszego grany jest rozszerzony drugi riff utworu, grany dokładnie tak samo, jak w zwrotce drugiej, czyli w pierwszych trzech linijkach drugiej strony. W ostatniej linijce utworu, czyli ósmej linijce na trzeciej stronie, taktach od dziewięćdziesiątego drugiego do dziewięćdziesiątego piątego zapisano zakończenie utworu, czyli riff piąty. Wszystkie dźwięki w tej linijce to ćwierćnuty. W takcie dziewięćdziesiątym drugim na pierwszą miarę grany jest układ, złożony z pierwszego progu na szóstej strunie (E), trzeciego progu na piątej strunie (A) oraz trzeciego progu na czwartej strunie (D). Na miarę drugą zapisano pustą strunę trzecią (G). Na trzecią miarę ponownie pojawia się układ, złożony z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Na miarę czwartą ponownie zapisano pustą strunę trzecią (G). W takcie dziewięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę grany jest układ, złożony z piątego progu na szóstej strunie (E), siódmego progu na piątej strunie (A) oraz siódmego progu na czwartej strunie (D). Na miarę drugą zapisano pustą strunę trzecią (G). Na trzecią miarę ponownie pojawia się układ, złożony z trzeciego progu na szóstej strunie (E), piątego progu na piątej strunie (A) oraz piątego progu na czwartej strunie (D). Na miarę czwartą ponownie zapisano pustą strunę trzecią (G). Takty dziewięćdziesiąty czwarty oraz dziewięćdziesiąty piąty stanowią powtórzenie taktów odpowiednio dziewięćdziesiątego drugiego oraz dziewięćdziesiątego trzeciego. Cała linijka powtarzana jest sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Smoke on the Water” autorstwa zespołu Deep Purple. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czternaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma pięćdziesiąt osiem taktów. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to dwudźwięki. Na pierwszą miarę w pierwszym takcie grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na drugą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę – szóste progi na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę grana jest ćwierćnuta – piąte progi strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z trzeciego progu na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ćwierćnutę z kropką, przedłużoną o ćwierćnutę, złożoną z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego, zapisano pierwszą zwrotkę utworu – drugi riff. W taktach piątym, szóstym oraz ósmym na pierwszą miarę grane są ósemki: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Dokładnie taki sam motyw powtarza się na miary trzecią oraz czwartą. W takcie siódmym następuje zmiana; na pierwsze dwie miary grany jest identyczny motyw, natomiast na miarę trzecią grane są ósemki: pierwszy próg na szóstej strunie (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), a następnie na miarę czwartą ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do czternastego zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na piątej strunie (A), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dwunastym zapisano wyłącznie całą nutę – piąty próg na strunie czwartej (D). W trzynastym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W czwartej linijce utworu, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego, zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce piątej, czyli taktach od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszej zwrotce utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego trzeciego do dwudziestego ósmego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednim refrenie. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednim przejściu; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W pierwszych dwóch linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego zapisano akompaniament pod solo utworu. Stanowi on modyfikację drugiego riffu. W pierwszej linijce na drugiej stronie, w taktach od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego grany jest wyłącznie krótki, dwumiarowy motyw: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Motyw powtarza się dwa razy w każdym z taktów. Cała linijka grana jest cztery razy. W drugiej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego zapisano wyłącznie całe nuty w układach po trzy dźwięki. W takcie trzydziestym siódmym grany jest układ: trzeci próg na piątej strunie (A), piąty próg na czwartej strunie (D) oraz piąty próg na trzeciej strunie (G). Dokładnie taki sam układ grany jest w takcie trzydziestym ósmym. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest układ: pierwszy próg na szóstej strunie (E), trzeci próg na piątej strunie (A) oraz trzeci próg na czwartej strunie (D). W trzeciej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszych dwóch zwrotkach utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego czwartego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednich refrenach. W ostatniej, szóstej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od pięćdziesiątego piątego do pięćdziesiątego ósmego zapisano zakończenie. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest sześć razy.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Smoke on the Water” autorstwa zespołu Deep Purple. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, a jego tempo to sto czternaście ćwierćnut na minutę. Partytura jest zapisana w postaci tabulatury na gitarę. Cała partytura ma pięćdziesiąt osiem taktów. W pierwszej linijce, czyli taktach od pierwszego do czwartego zapisano wstęp (czyli intro) utworu. Jest to jednocześnie pierwszy riff. Wszystkie dźwięki w tej linijce to dwudźwięki. Na pierwszą miarę w pierwszym takcie grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). W drugim takcie na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na drugą miarę zapisano pauzę ósemkową, a dalej ósemkę – szóste progi na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę grana jest ćwierćnuta – piąte progi strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. W trzecim takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta, złożona z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na miarę drugą wykonywana jest ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D) oraz trzeciej (G). Na trzecią miarę zapisano ćwierćnutę z kropką, złożoną z piątych progów ponownie na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). Pod koniec pierwszego taktu grana jest jeszcze ósemka, złożona z trzeciego progu na strunach czwartej (D) oraz trzeciej (G). W takcie czwartym na pierwszą miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ćwierćnutę z kropką, przedłużoną o ćwierćnutę, złożoną z pustych strun czwartej (D) oraz trzeciej (G). Cała linijka powtarzana jest sześć razy. W drugiej linijce, czyli taktach od piątego do ósmego, zapisano pierwszą zwrotkę utworu – drugi riff. W taktach piątym, szóstym oraz ósmym na pierwszą miarę grane są ósemki: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Dokładnie taki sam motyw powtarza się na miary trzecią oraz czwartą. W takcie siódmym następuje zmiana; na pierwsze dwie miary grany jest identyczny motyw, natomiast na miarę trzecią grane są ósemki: pierwszy próg na szóstej strunie (E) oraz trzeci próg na strunie piątej (A), a następnie na miarę czwartą ćwierćnuta – trzeci próg na strunie czwartej (D). Cała linijka powtarzana jest cztery razy. W linijce trzeciej, czyli taktach od dziewiątego do czternastego zapisano refren utworu, czyli trzeci riff. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie dziesiątym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W takcie jedenastym na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na szóstej strunie (E), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na piątej strunie (A), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). W takcie dwunastym zapisano wyłącznie całą nutę – piąty próg na strunie czwartej (D). W trzynastym takcie na pierwszą miarę grana jest ćwierćnuta – trzeci próg na piątej strunie (A), następnie na drugą miarę ćwierćnuta – piąty próg na czwartej strunie (D), a na miarę trzecią oraz czwartą półnuta – piąty próg na strunie trzeciej (G). W takcie czternastym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta – czwarty próg na strunie szóstej (E), na miarę drugą ćwierćnuta – szósty próg na strunie piątej (A), natomiast na miary trzecią oraz czwartą zapisano półnutę – szósty próg na strunie czwartej (D). W czwartej linijce utworu, czyli taktach od piętnastego do osiemnastego, zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W linijce piątej, czyli taktach od dziewiętnastego do dwudziestego drugiego zapisano drugą zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszej zwrotce utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W szóstej linijce, czyli taktach od dwudziestego trzeciego do dwudziestego ósmego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednim refrenie. W siódmej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego dziewiątego do trzydziestego drugiego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednim przejściu; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W pierwszych dwóch linijkach na drugiej stronie, czyli w taktach od trzydziestego trzeciego do czterdziestego zapisano akompaniament pod solo utworu. Stanowi on modyfikację drugiego riffu. W pierwszej linijce na drugiej stronie, w taktach od trzydziestego trzeciego do trzydziestego szóstego grany jest wyłącznie krótki, dwumiarowy motyw: trzeci próg na szóstej strunie (E) oraz piąty próg na strunie piątej (A), a następnie ćwierćnuta – piąty próg na strunie czwartej (D). Motyw powtarza się dwa razy w każdym z taktów. Cała linijka grana jest cztery razy. W drugiej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od trzydziestego siódmego do czterdziestego zapisano wyłącznie całe nuty w układach po trzy dźwięki. W takcie trzydziestym siódmym grany jest układ: trzeci próg na piątej strunie (A), piąty próg na czwartej strunie (D) oraz piąty próg na trzeciej strunie (G). Dokładnie taki sam układ grany jest w takcie trzydziestym ósmym. W taktach trzydziestym dziewiątym oraz czterdziestym grany jest układ: pierwszy próg na szóstej strunie (E), trzeci próg na piątej strunie (A) oraz trzeci próg na czwartej strunie (D). W trzeciej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od czterdziestego pierwszego do czterdziestego czwartego zapisano przejście. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest dwa razy. W czwartej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego piątego do czterdziestego ósmego zapisano trzecią zwrotkę utworu. Jest to ponownie riff drugi, zagrany dokładnie tak samo, jak w pierwszych dwóch zwrotkach utworu. Linijka powtarzana jest cztery razy. W piątej linijce na drugiej stronie, czyli taktach od czterdziestego dziewiątego do pięćdziesiątego czwartego zapisano refren. Jest to trzeci riff, wykonany w identyczny sposób, jak w poprzednich refrenach. W ostatniej, szóstej linijce na drugiej stronie utworu, czyli taktach od pięćdziesiątego piątego do pięćdziesiątego ósmego zapisano zakończenie. Jest to powtórzenie pierwszego riffu, który był grany w intrze oraz poprzednich przejściach; motyw jest grany bez żadnych zmian. Linijka powtarzana jest sześć razy.

Materiał przedstawia akordy na ukulele do utworu „Chodź, pomaluj mój świat” z repertuaru zespołu 2 plus 1. W piosence jest sześć akordów: a‑moll, d‑moll, G‑dur, C‑dur, E‑dur oraz F‑dur. W pierwszym z akordów, czyli a‑moll, palec środkowy dociska drugi próg na strunie G (czwartej); struny C (trzecia), E (druga) oraz A (pierwsza) są grane puste. W drugim z akordów, czyli d‑moll, palec środkowy dociska drugi próg na strunie G (czwartej), palec serdeczny dociska drugi próg na strunie C (trzeciej), a palec wskazujący dociska pierwszy próg na strunie E (drugiej). Struna A (pierwsza) jest grana pusta. W trzecim z akordów, czyli G‑dur, struna G (czwarta) jest grana pusta. Na strunie C (trzeciej) przyciskany jest za pomocą palca wskazującego drugi próg, na strunie E (drugiej) za pomocą palca środkowego próg trzeci, natomiast na strunie A (pierwszej) próg drugi za pomocą palca serdecznego. W C‑dur, czyli czwartym z akordów, struny G (czwarta), C (trzecia) oraz E (druga) są grane puste. Na strunie A (pierwszej) dociskany jest palcem serdecznym trzeci próg. W E‑dur, czyli piątym z akordów, palec wskazujący dociska drugi próg na strunie A (pierwszej). Na strunach od czwartek (G) do drugiej (E) grane są czwarte progi kolejno palcami: środkowym, serdecznym oraz małym. W F‑dur, czyli ostatnim z akordów, palec środkowy dociska drugi próg na strunie G (czwartej); palec wskazujący dociska próg pierwszy na strunie E (drugiej). Struny C (trzecia) oraz A (pierwsza) są grane puste.

Materiał przedstawia akordy na ukulele do utworu „Hello” z repertuaru Adele. W piosence jest pięć akordów: e‑moll, G‑dur, D‑dur, C‑dur oraz h‑moll. W e‑moll, czyli pierwszym z akordów, struna G (czwarta) jest grana pusta. Na strunie C (trzeciej) przyciskany jest za pomocą palca serdecznego czwarty próg, na strunie E (drugiej) za pomocą palca środkowego próg trzeci, natomiast na strunie A (pierwszej) próg drugi za pomocą palca wskazującego.W drugim z akordów, czyli G‑dur, struna G (czwarta) jest grana pusta. Na strunie C (trzeciej) przyciskany jest za pomocą palca wskazującego drugi próg, na strunie E (drugiej) za pomocą palca środkowego próg trzeci, natomiast na strunie A (pierwszej) próg drugi za pomocą palca serdecznego.W trzecim z akordów, czyli D‑dur, palec wskazujący dociska drugi próg na strunie G (czwartej), palec środkowy dociska drugi próg na strunie C (trzeciej), a palec serdeczny dociska drugi próg na strunie E (drugiej). Struna A (pierwsza) jest grana pusta.W C‑dur, czyli czwartym z akordów, struny G (czwarta), C (trzecia) oraz E (druga) są grane puste. Na strunie A (pierwszej) dociskany jest palcem serdecznym trzeci próg. Ostatnim akordem jest h‑moll (zapisany jako Bm). Na strunie G (czwartej) grany jest czwarty próg za pomocą palca serdecznego. Na strunach C (trzeciej), E (drugiej) oraz A (pierwszej) dociskane są drugie progi za pomocą poprzeczki, którą wykonuje palec wskazujący (tym samym dociska trzy struny naraz).

Grafika przedstawia partyturę utworu „Sto Lat”. Utwór jest napisany w metrum dwie czwarte, w tonacji G‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Tempo utworu to dziewięćdziesiąt pięć ćwierćnut na minutę. Cała partytura ma szesnaście taktów. W pierwszym takcie utworu na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, a na miarę drugą ćwierćnutę h. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W takcie drugim ponownie na miarę pierwszą wykonywana jest ćwierćnuta d, a na drugą miarę ćwierćnuta h. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W takcie trzecim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, a na miarę drugą ósemki: e oraz d. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W czwartym takcie na pierwszą miarę wykonywane są ósemki: c oraz h, a na miarę drugą ćwierćnuta c. Nad taktem zapisano akord G‑dur na pierwszą miarę oraz akord D‑dur na miarę drugą. W piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, a na miarę drugą ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W takcie szóstym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta c, natomiast na drugą miarę ćwierćnuta a. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę c, a na miarę drugą ósemki d oraz c. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W ósmym takcie na pierwszą miarę śpiewane są ósemki: h oraz a, a na miarę drugą ćwierćnuta h. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki d, a na miarę drugą ćwierćnutę h. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki d, a na miarę drugą ćwierćnutę h. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W jedenastym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta d, a na miarę drugą ósemki: g oraz fis. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W dwunastym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemki: e oraz d, a na miarę drugą ćwierćnutę e. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W takcie trzynastym na pierwszą miarę wykonywana jest półnuta fis. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W czternastym takcie na obie miary zapisano po ćwierćnucie fis. Nad taktem zapisano akord D‑dur. W takcie piętnastym wykonywana jest półnuta g, przedłużona do kolejnego, ostatniego taktu. Nad ostatnimi dwoma taktami zapisano akord G‑dur.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Zielony Mosteczek”. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktawy razkreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Tempo utworu to osiemdziesiąt pięć ćwierćnut na minutę. Cała partytura ma czternaście taktów. W pierwszym takcie utworu na pierwsze dwie miary zapisano dwie ćwierćnuty c, natomiast na miary trzecią oraz czwartą półnutę c. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W takcie drugim na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ćwierćnuta e, na trzecią oraz czwartą miarę śpiewana jest półnuta g. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W takcie trzecim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę f, na miarę drugą ćwierćnutę e, natomiast na miary trzecią oraz czwartą półnutę d. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W czwartym takcie na pierwsze dwie miary wykonywana jest półnuta c, po której zaznaczono pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W takcie piątym na pierwsze dwie miary zapisano po ćwierćnucie g, natomiast na miary trzecią oraz czwartą półnutę g. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, na miarę drugą ćwierćnuta g, natomiast na miary trzecią oraz czwartą półnuta c. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, na miarę drugą ćwierćnutę g, na trzecią miarę ćwierćnutę f, a na miarę czwartą ćwierćnutę e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W ósmym takcie na pierwsze dwie miary wykonywane są dwie ćwierćnuty d, a na miary trzecią oraz czwartą półnuta d. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę d, na miarę drugą ćwierćnutę f, a na miary trzecią oraz czwartą półnutę a. Nad taktem zapisano akord d‑moll. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta g, na miarę drugą ćwierćnuta f, na trzecią miarę ćwierćnuta e, a na miarę czwartą ćwierćnuta d. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W takcie jedenastym na pierwsze dwie miary zapisano po ćwierćnucie c, a na miary trzecią oraz czwartą półnutę c. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W dwunastym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ćwierćnuta e, a na miary trzecią oraz czwartą półnuta g. Nad taktem zapisano akord C‑dur. W trzynastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę f, na miarę drugą ćwierćnutę e, a na miary trzecią oraz czwartą półnutę d. Nad taktem zapisano akord G‑dur. W ostatnim, czternastym takcie wykonywana jest tylko cała nuta c. Nad taktem zapisano akord C‑dur.

Grafika przedstawia partyturę utworu „Nieznajomy” autorstwa Dawida Podsiadło. Utwór jest napisany w metrum cztery czwarte, w tonacji C‑dur. Wszystkie dźwięki znajdują się w obrębie oktaw razkreślnej oraz dwukreślnej i są zapisane w kluczu wiolinowym. Tempo utworu to dziewięćdziesiąt pięć ćwierćnut na minutę. Cała partytura ma dziewięćdziesiąt sześć taktów. W pierwszej linijce zapisano wstęp utworu. Są w nim same pauzy całonutowe, natomiast nad taktami zapisano akordy. Nad pierwszym taktem widnieją akordy: C‑dur, G‑dur oraz a‑moll, natomiast nad taktem drugim wyłącznie a‑moll. W taktach trzecim oraz czwartym układ się powtarza: nad taktem trzecim zapisano C‑dur, G‑dur oraz a‑moll, nad taktem czwartym a‑moll. Przed pierwszym taktem zapisano początek repetycji, po takcie czwartym zakończenie repetycji. W drugiej linijce rozpoczyna się pierwsza zwrotka. W piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka h, a następnie ćwierćnuta z kropką c, przedłużona o ósemkę na miarę trzecią. Dalej zapisano ósemkę h. Na miarę czwartą śpiewane są dwie ósemki a, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W szóstym takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a dalej ósemkę g. Na drugą miarę zaznaczono pauzę półnutową, a na miarę czwartą pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka c, dalej ćwierćnuta c, a następnie ósemka h. Na miarę trzecią wykonywana jest ćwierćnuta h, a na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego druga przedłużona jest do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie na miarę drugą pauzę półnutową. Na czwartą miarę zaznaczono pauzę ósemkową, a następnie ósemkę e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ósemki c oraz d, z czego ósemka d jest przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę. Po niej wykonywana jest ćwierćnuta a, a dalej ósemka a, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dziesiątym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a następnie ćwierćnutę z kropką g. Na trzecią miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll.

. W takcie jedenastym na pierwsza miarę śpiewana jest ósemka z kropką a oraz szesnastka a, przedłużona o ósemkę na drugą miarę, po której zapisano kolejną ósemkę a, przedłużoną dodatkowo o ósemkę na miarę trzecią. Dalej śpiewana jest ósemka g, a na miarę czwartą szesnastka g oraz ósemka z kropką a. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwunastym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzynastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czternastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą wykonywane są ósemki c oraz d, z czego ta druga przedłużona o kolejną ósemkę na miarę trzecią. Dalej zapisano ćwierćnutę c oraz ósemkę d, nad którą widnieje artykulacja legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie piętnastym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie szesnastym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siedemnastym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemnastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką c, a następnie ósemkę d, przedłużoną o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka a, przedłużona do taktu następnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewiętnastym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na miarę drugą oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim takcie pierwszej zwrotki, czyli dwudziestym, zapisano wyłącznie pauzę całonutową oraz akord a‑moll. W kolejnej linijce utworu, czyli taktach od dwudziestego pierwszego do dwudziestego czwartego zapisano interludium. W tej linijce nie ma melodii, zapisano jedynie akordy. W takcie dwudziestym pierwszym oraz dwudziestym trzecim są to: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W taktach dwudziestym drugim oraz dwudziestym czwartym jest to a‑moll. W siódmej linijce na pierwszej stronie partytury rozpoczyna się druga zwrotka. W dwudziestym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka c, a następnie ćwierćnuta z kropką c, przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę. Dalej zapisano ósemkę d, przedłużoną na miarę czwartą o szesnastkę, a następnie wykonywana jest szesnastka a oraz ósemka a, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwudziestym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie ósemkę g. Na miary drugą oraz trzecią zaznaczono pauzę półnutową. Na czwartą miarę śpiewane są ósemki g oraz a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dwudziestym piątym na pierwszą miarę śpiewana jest szesnastka c, ósemka h oraz szesnastka a, przedłużona na miarę drugą o kolejną szesnastkę, a po niej następuje szesnastka g oraz ósemka a, przedłużona na trzecią miarę o ósemkę. Dalej zapisano ćwierćnutę g oraz ósemkę e, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie dwudziestym ósmym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej pauzę ćwierćnutową na miarę drugą oraz pauzę półnutową na miarę trzecią oraz czwartą. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dwudziestym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę c, na miarę drugą dwie ósemki c, na trzecią miarę dwie ósemki d, a na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie trzydziestym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie ćwierćnutę z kropką c. Na trzecią miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym pierwszym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę drugą ósemki c oraz a, z czego ta druga została przedłużona o ósemkę na miarę trzecią; dalej wykonywane są szesnastki a oraz g z artykulacją staccato, z czego ta druga jest przedłużona o ósemkę na czwartą miarę, a pod koniec taktu zapisano ósemkę a, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akordy: C‑dur na miarę pierwszą, G‑dur na trzecią miarę oraz a‑moll na miarę cztery i. W takcie trzydziestym drugim na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu; na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzydziestym trzecim takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka d, przedłużona na trzecią i czwartą miarę o ćwierćnutę z kropką; na koniec taktu wykonywana jest ósemka d, nad którą widnieje artykulacja legato. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie trzydziestym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzydziestym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym ósmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę z kropką c, a następnie ósemkę d, przedłużoną o ćwierćnutę z kropką. Pod koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka a, przedłużona do taktu następnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym dziewiątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z poprzedniego taktu, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie czterdziestym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W czterdziestym pierwszym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka a, przedłużona na miarę trzecią o ćwierćnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W trzydziestym czwartym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką c, dalej ósemka d, przedłużona na trzecią i czwartą miarę o ćwierćnutę z kropką; na koniec taktu wykonywana jest ósemka e, przedłużona do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie trzydziestym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e, przedłużona z poprzedniego taktu. Na kolejne dwie miary zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie trzydziestym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą dwie ósemki: a oraz c, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie czterdziestym piątym na pierwszą miarę zapisano dwie ósemki c, z czego pierwsza jest przedłużona z poprzedniego taktu; na drugą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, na miarę trzecią ósemki a oraz c, a na czwartą miarę ósemki a oraz c, z czego ta druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czterdziestym szóstym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta c, przedłużona z taktu poprzedniego. Na drugą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę trzecią śpiewana jest ósemka z kropką c oraz szesnastka h, z czego ta druga jest przedłużona na miarę czwartą o ćwierćnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W czterdziestym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, dalej szesnastka g, a na miary od drugiej do czwartej włącznie półnuta z kropką e. Dźwięki w tym takcie grane są jako fraza, z artykulacją legato. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim takcie drugiej zwrotki, czyli czterdziestym ósmym, na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W trzeciej linijce na drugiej stronie partytury rozpoczyna się refren. W takcie czterdziestym dziewiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka e, a następnie ćwierćnuta z kropką d. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka e, po której zapisano ćwierćnutę z kropką d. Na miarę trzecią śpiewana jest ćwierćnuta z kropką f z artykulacją legato, po której następuje ósemka e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym pierwszym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta e, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, a na miarę trzecią pauzę ćwierćnutową. Na miarę czwartą śpiewane są dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta e, na miarę drugą ósemki d oraz e, z czego ta druga z artykulacją legato; na trzecią miarę zapisano ósemkę c z artykulacją legato oraz ćwierćnutę z kropką c, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym czwartym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę c, przedłużoną z taktu poprzedniego; na drugą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę trzecią śpiewana jest ósemka z kropką e oraz szesnastka g, przedłużona na czwartą miarę o ćwierćnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W pięćdziesiątym piątym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę e, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz dwie szesnastki c, z czego drugą przedłużono na miarę czwartą o ósemkę; na koniec taktu śpiewana jest jeszcze ósemka d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie pięćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę zapisano ósemkę z kropką e oraz szesnastkę d, przedłużoną na miarę drugą o ćwierćnutę. Na trzecią miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą śpiewane są ósemki c oraz d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym ósmym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta z kropką e, dalej ósemka d, a na miarę trzecią ósemka e oraz ćwierćnuta z kropką f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie pięćdziesiątym dziewiątym na pierwszą miarę zapisano triolę ósemkową, złożoną z dźwięków e, d oraz e, z czego ten ostatni jest przedłużony na resztę taktu o półnutę z kropką. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę c, a na miarę czwartą dwie ósemki: c oraz d. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, na miarę drugą ósemki d oraz e, z czego ta druga jest przedłużona na miary trzecią oraz czwartą o półnutę. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W sześćdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową, na miarę drugą pauzę ósemkową oraz ósemkę c, na trzecią miarę ósemkę c oraz ćwierćnutę z kropką d. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewana jest triola ósemkowa, złożona z dźwięków c, h oraz a, z czego ten ostatni dźwięk przedłużono o ćwierćnutę na drugą miarę. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym czwartym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę a, a na miarę czwartą ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką a, a następnie szesnastka g, przedłużona o ćwierćnutę na drugą miarę. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową, a następnie ósemkę a; na miarę czwartą wykonywane są ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym szóstym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką a, następnie ósemka g; na trzecią miarę ponownie zapisano ćwierćnutę z kropką a oraz ósemkę g. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie sześćdziesiątym siódmym na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką a, po której zapisano szesnastkę g, przedłużoną o półnutę na miary drugą oraz trzecią. Na czwartą miarę oznaczono pauzę ćwierćnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie sześćdziesiątym ósmym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W sześćdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka f, a następnie ćwierćnuta z kropką f. Na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą ósemki f oraz e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym na pierwszą miarę śpiewana jest ćwierćnuta z kropką f, a następnie ósemka e. Na miarę trzecią ponownie zapisano ćwierćnutę z kropką f, a na koniec taktu jeszcze ósemkę f. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym pierwszym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta f, na miarę drugą ósemki d oraz e z artykulacją legato, z czego druga ósemka jest przedłużona na miary trzecią oraz czwartą o półnutę. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym drugim na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym trzecim na pierwszą miarę wykonywane są dwie ósemki f, z czego druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na miarę czwartą zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, przedłużoną do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym czwartym na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a następnie śpiewana jest ćwierćnuta g, ósemka g przedłużona o kolejną ósemkę, ćwierćnuta f oraz ósemka e, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary zapisano półnutę e, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na miary trzecią oraz czwartą oznaczono pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie siedemdziesiątym szóstym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, przedłużoną na kolejną miarę. Na czwartą miarę zapisano triolę ósemkową, złożoną z dźwięków d (przedłużonego z poprzedniej miary), ponownie d oraz c. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W siedemdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka z kropką d, a dalej szesnastka e, przedłużona o półnutę na miary drugą oraz trzecią. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym ósmym na pierwszą miarę wykonywana jest ćwierćnuta z kropką e, a następnie ósemka a. Na miary trzecią oraz czwartą zapisano triolę ćwierćnutową, złożoną z dźwięków e, d oraz c. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie siedemdziesiątym dziewiątym śpiewana jest cała nuta a. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym takcie na pierwsze dwie miary oznaczono pauzę półnutową, na miarę trzecią zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą ósemki a oraz g. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym pierwszym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka a oraz ćwierćnuta z kropką a; na trzecią miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę a, natomiast na miarę czwartą dwie ósemki a, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemdziesiątym drugim takcie na pierwszą miarę zapisano ósemkę a, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej ćwierćnutę a, ósemkę a, przedłużoną o kolejną ósemkę, ćwierćnutę g oraz, pod koniec taktu, ósemkę a, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie osiemdziesiątym trzecim na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę a, na miarę drugą pauzę ćwierćnutową, natomiast na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym czwartym takcie na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę e, a na miarę czwartą dwie ósemki e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym piątym takcie na pierwszą miarę śpiewana jest ósemka f oraz ćwierćnuta z kropką f. Na miarę trzecią zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miarę czwartą dwie ósemki f, z czego druga jest przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie osiemdziesiątym szóstym na pierwszą miarę zapisano ósemkę f, przedłużoną z taktu poprzedniego, a dalej ćwierćnutę f, ósemkę e, przedłużoną na trzecią miarę o kolejną ósemkę, ósemki e oraz f z artykulacją legato oraz ponownie ósemkę e, przedłużoną do taktu kolejnego. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W osiemdziesiątym siódmym takcie na pierwszą miarę zapisano ćwierćnutę e, przedłużoną z poprzedniego taktu. Na drugą miarę zapisano pauzę ćwierćnutową, a na miary trzecią oraz czwartą pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie osiemdziesiątym ósmym na pierwsze dwie miary zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, a na miarę czwartą ósemki d oraz e. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W osiemdziesiątym dziewiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką f oraz szesnastka f, z czego ta druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na czwartą miarę śpiewane są ósemki e oraz a. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewięćdziesiątym takcie na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka a oraz ćwierćnuta g, a dalej ósemka g, przedłużona o kolejną ósemkę na trzecią miarę; po nich następuje ćwierćnuta f oraz ósemka e, przedłużona do kolejnego taktu. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W dziewięćdziesiątym pierwszym takcie na pierwsze dwie miary zapisano półnutę a, przedłużoną z taktu poprzedniego; na miary trzecią oraz czwartą oznaczono pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W takcie dziewięćdziesiątym drugim na pierwszą oraz drugą miarę zapisano pauzę półnutową, na miarę trzecią pauzę ósemkową oraz ósemkę d, przedłużoną na kolejną miarę; na miarę czwartą śpiewana jest triola ósemkowa, złożona z dźwięków d (przedłużonego z poprzedniej miary), ponownie d oraz c. Nad taktem zapisano akord a‑moll.

W takcie dziewięćdziesiątym trzecim na pierwszą miarę śpiewane są ósemki d oraz e, z czego ta druga jest przedłużona na miary drugą oraz trzecią o półnutę. Na czwartą miarę zapisano pauzę ósemkową oraz ósemkę e. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie dziewięćdziesiątym czwartym na pierwszą miarę wykonywana jest ósemka z kropką e oraz szesnastka a, z czego ta druga przedłużona jest o ósemkę na drugą miarę. Dalej zapisano ósemkę a, natomiast na miary trzecią oraz czwartą triolę ćwierćnutową, złożoną z dźwięków e, d oraz c. Nad taktem zapisano akord F‑dur. W takcie dziewięćdziesiątym piątym na pierwsze dwie miary śpiewana jest półnuta a, a na miary trzecią oraz czwartą zapisano pauzę półnutową. Nad taktem zapisano akord a‑moll. W ostatnim, dziewięćdziesiątym szóstym takcie, w nutach zapisano pauzę całonutową; nad taktem zapisano akord a‑moll.