Czym jest kompresja?

Celem kompresji jest zmniejszenie dynamikidynamikadynamiki nagrań, czyli różnicy pomiędzy tymi fragmentami, które są najcichsze i najgłośniejsze. Nie każdą ścieżkę trzeba kompresować – decyduje się o tym na podstawie tego, czy uda się uzyskać pożądaną równowagę między instrumentami. Innymi słowy, dzięki kompresji uzyskać można stabilny balans, nagranie ma ograniczoną dynamikędynamikadynamikę. W wyniku tych działań np. partie wokalne nagrane zbyt cicho czy nierówno stają się słyszalne i zrozumiałe.

R19qTnd1xLS1r

Ilustracja przedstawia pulpit realizatora dźwięku. Widoczne są rzędy kolorowych, walcowatych pokręteł w równoległych, pionowych rzędach. Powyżej znajduje się rząd potencjometrów oraz urządzenie elektroniczne z wyświetlaczem, pokrętłami i kablami. Widać również prawą rękę mężczyzny regulującą jeden z potencjometrów.

Dawniej do regulacji głośności służyły ręczne tłumiki, za pomocą których zmniejszano dynamikę. Obecnie jest to czynność zautomatyzowana – do tego celu służy kompresor. Jest to rodzaj tłumika, który może na bieżąco zmieniać swoje ustawienie. Można regulować jego:

• czas ataku (ATTACK), czyli szybkość reakcji kompresora na pojawiający się sygnał;

• próg działania (treshold), czyli głośność sygnału, na jaką reaguje kompresor;

• stopień kompresji (RATIO), czyli stopień redukcji dynamiki sygnału;

• czas działania (RELEASE), czyli czas, po jakim kompresor ma przejść w stan spoczynku.

Szczególnie powiązane ze sobą aspekty to próg działania oraz stopień kompresji, gdyż podobny efekt można uzyskać, łącząc ze sobą niski próg i mniejszą kompresję oraz wysoki próg i głęboką kompresję.

Ważnymi parametrami są także czas ataku oraz działania – możliwość ich regulacji sprawia, że można panować nad prędkością redukcji wzmocnienia oraz tempem, w jakim poziom redukcji wraca do stanu spoczynku.

Ustawienie podstawowego parametru działania kompresora określa się na trzy sposoby:

Należy jednak pamiętać, że kompresja nie naprawi wszystkich problemów związanych z równowagą pomiędzy instrumentami, czasem potrzebne będą do tego inne narzędzia.

RJJveR5uNsuTt

Ilustracja przedstawia fragment pulpitu realizatora dźwięku. Widoczne są rzędy czarno‑białych, walcowatych pokręteł w równoległych, pionowych rzędach, a poniżej suwaki do regulacji.

Czym jest mastering?

Żeby zmiksowany materiał miał jak najlepsze brzmienie, przed zakończeniem prac nad jego obróbką potrzebny jest jeszcze masteringmasteringmastering. Jego efektywność zależy od posiadanej przez twórcę wiedzy i doświadczenia – do kogo kierowany będzie końcowy produkt dźwiękowy (do jakiego odbiorcy), na jakim sprzęcie będzie odtwarzany, a także jakie są kanony brzmieniowe przewidziane np. dla danego gatunku muzycznego.

W skład prac masteringowych wchodzą następujące czynności:

Nie trzeba stosować wszystkich jednocześnie, zawsze jednak należy wziąć je pod uwagę.

Program Audacity – efekt Kompresor

W programie Audacity jednym z dostępnych efektów edycji jest efekt kompresora. Wybiera się go z rozwijanego paska menu. Efekt ten oferuje następujące opcje do regulacji: próg (treshold); stosunek; czas narastania (ataku) oraz czas zanikania (release). Poprzez odpowiednie ustawienie poszczególnych parametrów – dąży się do idealnego wyrównania dynamiki dźwięku.

Za kompresję odpowiada procesor dynamiczny, a jego zadaniem jest wyrównywanie głośności pomiędzy cichymi a głośnymi fragmentami nagrania. Dzięki zastosowaniu tego efektu można sprawić, czy poszczególne partie nagrania będą słyszalne – te, które dotychczas nie przebijały się np. przez głośną perkusję, dotrą do odbiorcy.

Kompresja dynamiczna jest używana w większości sesji nagraniowych, na ślady instrumentalne oraz wokalne, a także w reklamach telewizyjnych, gdzie dąży się do zminimalizowania dynamiki dźwiękowej. Wyjątkiem jest muzyka poważna – jej nie kompresujemy, nie robią tego także stacje muzyczne specjalizujące się w tym gatunku, takie działanie zniszczyłoby bowiem utwór.

Słownik