Wskaż tytuł kompozycji przedstawionej na nagraniu. Możliwe odpowiedzi: 1. Sonata II na fortepian preparowany, 2. Imaginary Landscape No. 4, 3. Here comes the Sun

Przyporządkuj tytuły kompozycji do właściwych opisów. Kwartet na koniec czasu. Możliwe odpowiedzi: 1. zbiór czterech utworów na fortepian. Na szczególną uwagę zasługuje trzeci z nich, w którym Messiaen zastosował serię wysokościową, rytmiczną, artykulacyjną i dynamiczną. 2. zbiór 13 miniatur na fortepian inspirowany śpiewem ptaków. W swoim dziele Messiaen nie ograniczał się wyłącznie do transkrypcji ptasich odgłosów na fortepian, starał się też oddać określoną atmosferę i charakter miejsca. 3. zbiór utworów fortepianowych opatrzony komentarzem słownym (wiersze Marice’a Toeski) na temat dzieciństwa Jezusa. W kompozycji pojawiają się stale powracające tematy muzyczne, jak motyw Boga, motyw gwiazdy i krzyża czy motyw akordów. 4. utwór powstał w czasie pobytu Messiaena w obozie jenieckim w Görlitz, z myślą o poznanych tam muzykach (skrzypku, wiolonczeliście i klarneciście). Dzieło odnosi się do czasów ostatecznych, apokaliptycznych. Składa się z ośmiu części. Etiudy rytmiczne. Możliwe odpowiedzi: 1. zbiór czterech utworów na fortepian. Na szczególną uwagę zasługuje trzeci z nich, w którym Messiaen zastosował serię wysokościową, rytmiczną, artykulacyjną i dynamiczną. 2. zbiór 13 miniatur na fortepian inspirowany śpiewem ptaków. W swoim dziele Messiaen nie ograniczał się wyłącznie do transkrypcji ptasich odgłosów na fortepian, starał się też oddać określoną atmosferę i charakter miejsca. 3. zbiór utworów fortepianowych opatrzony komentarzem słownym (wiersze Marice’a Toeski) na temat dzieciństwa Jezusa. W kompozycji pojawiają się stale powracające tematy muzyczne, jak motyw Boga, motyw gwiazdy i krzyża czy motyw akordów. 4. utwór powstał w czasie pobytu Messiaena w obozie jenieckim w Görlitz, z myślą o poznanych tam muzykach (skrzypku, wiolonczeliście i klarneciście). Dzieło odnosi się do czasów ostatecznych, apokaliptycznych. Składa się z ośmiu części. Dwadzieścia spojrzeń na Dzieciątko Jezus. Możliwe odpowiedzi: 1. zbiór czterech utworów na fortepian. Na szczególną uwagę zasługuje trzeci z nich, w którym Messiaen zastosował serię wysokościową, rytmiczną, artykulacyjną i dynamiczną. 2. zbiór 13 miniatur na fortepian inspirowany śpiewem ptaków. W swoim dziele Messiaen nie ograniczał się wyłącznie do transkrypcji ptasich odgłosów na fortepian, starał się też oddać określoną atmosferę i charakter miejsca. 3. zbiór utworów fortepianowych opatrzony komentarzem słownym (wiersze Marice’a Toeski) na temat dzieciństwa Jezusa. W kompozycji pojawiają się stale powracające tematy muzyczne, jak motyw Boga, motyw gwiazdy i krzyża czy motyw akordów. 4. utwór powstał w czasie pobytu Messiaena w obozie jenieckim w Görlitz, z myślą o poznanych tam muzykach (skrzypku, wiolonczeliście i klarneciście). Dzieło odnosi się do czasów ostatecznych, apokaliptycznych. Składa się z ośmiu części. Katalog ptaków. Możliwe odpowiedzi: 1. zbiór czterech utworów na fortepian. Na szczególną uwagę zasługuje trzeci z nich, w którym Messiaen zastosował serię wysokościową, rytmiczną, artykulacyjną i dynamiczną. 2. zbiór 13 miniatur na fortepian inspirowany śpiewem ptaków. W swoim dziele Messiaen nie ograniczał się wyłącznie do transkrypcji ptasich odgłosów na fortepian, starał się też oddać określoną atmosferę i charakter miejsca. 3. zbiór utworów fortepianowych opatrzony komentarzem słownym (wiersze Marice’a Toeski) na temat dzieciństwa Jezusa. W kompozycji pojawiają się stale powracające tematy muzyczne, jak motyw Boga, motyw gwiazdy i krzyża czy motyw akordów. 4. utwór powstał w czasie pobytu Messiaena w obozie jenieckim w Görlitz, z myślą o poznanych tam muzykach (skrzypku, wiolonczeliście i klarneciście). Dzieło odnosi się do czasów ostatecznych, apokaliptycznych. Składa się z ośmiu części.

Do terminów dobierz właściwe definicje. Preparacja Możliwe odpowiedzi: 1. Przerwa między dźwiękami, mająca określoną wartość rytmiczną., 2. Termin używany od końca lat 60. XX w. na określenie efemerycznych działań artystycznych, przybierających formę wystąpień artysty (artystów) przed publicznością., 3. Zabieg stosowany niekiedy w muzyce współczesnej w celu uzyskania nowych jakości brzmieniowych z tradycyjnych instrumentów muzycznych — przez wprowadzanie do nich obcych przedmiotów., 4. Awangardowy kierunek literacko‑artystyczny o skrajnej orientacji antytradycjonalistycznej, występujący z hasłami tworzenia nowych form sztuki i nowego stylu życia, zgodnego z rytmem przemian XX‑wiecznej cywilizacji. Fururyzm Możliwe odpowiedzi: 1. Przerwa między dźwiękami, mająca określoną wartość rytmiczną., 2. Termin używany od końca lat 60. XX w. na określenie efemerycznych działań artystycznych, przybierających formę wystąpień artysty (artystów) przed publicznością., 3. Zabieg stosowany niekiedy w muzyce współczesnej w celu uzyskania nowych jakości brzmieniowych z tradycyjnych instrumentów muzycznych — przez wprowadzanie do nich obcych przedmiotów., 4. Awangardowy kierunek literacko‑artystyczny o skrajnej orientacji antytradycjonalistycznej, występujący z hasłami tworzenia nowych form sztuki i nowego stylu życia, zgodnego z rytmem przemian XX‑wiecznej cywilizacji. Pauza Możliwe odpowiedzi: 1. Przerwa między dźwiękami, mająca określoną wartość rytmiczną., 2. Termin używany od końca lat 60. XX w. na określenie efemerycznych działań artystycznych, przybierających formę wystąpień artysty (artystów) przed publicznością., 3. Zabieg stosowany niekiedy w muzyce współczesnej w celu uzyskania nowych jakości brzmieniowych z tradycyjnych instrumentów muzycznych — przez wprowadzanie do nich obcych przedmiotów., 4. Awangardowy kierunek literacko‑artystyczny o skrajnej orientacji antytradycjonalistycznej, występujący z hasłami tworzenia nowych form sztuki i nowego stylu życia, zgodnego z rytmem przemian XX‑wiecznej cywilizacji. Performance Możliwe odpowiedzi: 1. Przerwa między dźwiękami, mająca określoną wartość rytmiczną., 2. Termin używany od końca lat 60. XX w. na określenie efemerycznych działań artystycznych, przybierających formę wystąpień artysty (artystów) przed publicznością., 3. Zabieg stosowany niekiedy w muzyce współczesnej w celu uzyskania nowych jakości brzmieniowych z tradycyjnych instrumentów muzycznych — przez wprowadzanie do nich obcych przedmiotów., 4. Awangardowy kierunek literacko‑artystyczny o skrajnej orientacji antytradycjonalistycznej, występujący z hasłami tworzenia nowych form sztuki i nowego stylu życia, zgodnego z rytmem przemian XX‑wiecznej cywilizacji.

Uzupełnij tekst o brakujące słowa. Muzyką współczesną potocznie określamy dzieła powstałe na końcu XIX w. oraz XX i XXI wieku, lecz w przypadku XX‑wiecznych kompozycji właściwym jest używanie terminu awangarda, bądź muzyka Tu uzupełnij, a nawet eksperymentalna, która całkowicie odbiega od kanonu poprzednich epok. Odejście to pozwoliło nadać dziełom indywidualnego charakteru, do którego wykreowania potrzebne były nowe środki kompozytorskie i Tu uzupełnij. Moderniści wzorowali się na Tu uzupełnij i życiu codziennym, odbiegając od Tu uzupełnij fascynacji kulturą ludową i naturą.